Titolo d'apertura della quadrilogia giallo-sexy lenziana con la scandalosa, kazaniana Carroll Baker, immerso in una materia di barocca (eppur elegantemente essenziale) perversione psico-morbosa questa pellicola macina stereotipi del genere con una scioltezza invidiabile. Mischiate le droghe e la prigionia disturbante di Angoscia di Cukor, Notorious e Che fine ha fatto Baby Jane in un cromacolor del 1972, aggiungete una sventagliata di zoom virulenti ed effetti psichedelici e vi siete fatti un'idea di cosa state per vedere quando nel proiettore è montato questo Lenzi d'annata con una Baker in "baby doll" ancora di entusiasmante bellezza e un Lou Castel sempre con i "pugni in tasca", che insieme fanno scintille anche particolarmente osé per l'epoca (e ancor più nella versione inglese dove si rincarano le nudità della protagonista). Il comico involontario (vera trappola capitale di questa sezione veneziana, ma anche del concorso come dimostra il pietoso Ovunque sei di Placido, e spia spesso significativa di un invecchiamento del film) sembra gustosamente voluto dallo script firmato Lenzi-Moretti-Solleville che lo dosano con sapienza da artigiani, mentre la percuotente musica di Piero Umiliani scatena la follia della protagonista con la sua scanzonata orecchiabilità. E come se non bastasse nei titoli di testa, dopo il piacere di leggere la presenza di vecchie glorie di teatro come Lilla Brignone, Tino Carraro e Tina Lattanzi ti coglie un sussulto quando appare come assistente alla regia Bertrand Tavernier, ma è un miraggio che si dilegua quando viene a sapere che è scritto solo per motivi di co-produzione.