Il materiale raccolto nella prima parte del libro non trova però un riscontro immediato nella seconda parte, dedicata all’analisi vera e propria dei film di genere di Avati. Come si trattasse di un altro libro, Adamovit e Bartolini non tengono conto degli elementi che erano stati raccolti nelle pagine precedenti e, forse più ispirati per alcuni film (La casa dalle finestre che ridono, Zeder) piuttosto che per altri (Balsamus, Thomas, Il nascondiglio), vanno alla ricerca, con una formula forse un po’ ripetitiva, dei meccanismi usati da Avati per suscitare la paura, l’inquietudine, il grottesco. Alla fine, l’impressione che se ne ricava dalla lettura di questo libro, ed è così per ogni volta che si sfoglia un testo su Avati, è di dispersione (qui la marcata differenza tra la prima e la seconda parte) o di parzialità, come se il cinema di Pupi Avati (l’Avati horror o l’Avati dei piccoli sentimenti o l’Avati e basta) - vero o no non sta a noi dirlo in queste righe - non fosse in grado di offrire a critici e saggisti spunti sufficienti per un ritratto monografico finalmente compiuto.