LIBRI DI CINEMA – “Jan Švankmajer” – Moviement

Nella scarsa attenzione – di distribuzione e di critica – di cui in Italia è oggetto l’opera di Jan Švankmajer, è davvero un contributo importante la raccolta di saggi che il sesto numero della rivista Moviement dedica all’universo fantastico del grande artista ceco, maturato nell’ambito del surrealismo e nutrito di un’infinita varietà di influssi, da Ějzenštein a Vertov, da Méliès a Fellini, dalla pittura del manierista Giuseppe Arciboldi alle opere di Franz Kafka, Edgar Allan Poe, Lewis Carroll

Jan Švankmajer

A cura di Costanzo Antermite e Gemma Lanzo

Gemma Lanzo Editore

Dicembre 2010

pp. 110 – € 12

Tra le tante lacune della distribuzione italiana, quella che riguarda l’opera di Jan Švankmajer è certamente una delle più vistose. Solo l’intraprendenza di un’etichetta d’eccezione come Rarovideo ha permesso di recente l’uscita di dieci cortometraggi del grande autore ceco in un doppio dvd (Il mondo di Švankmajer, 2009) che rappresenta un’introduzione al suo cinema e più in generale all’arte dell’animazione stop-motion. Una lacuna che si riflette anche nell’insufficiente attenzione rivoltagli dalla critica, tanto che l’unica monografia reperibile in lingua italiana è un volume del 1997 nato in occasione del Bergamo Film Meeting e curato da Bruno Fornara, Francesco Pitaffio e Angelo Signorelli. È davvero un contributo importante, quindi, la raccolta di saggi che il sesto numero della rivista Moviement dedica all’universo fantastico di Švankmajer e al suo immaginario cinematografico, maturato nel’ambito del surrealismo ceco e nutrito di un’infinita varietà di influssi, da Ějzenštein a Vertov, da Méliès a Fellini, dalla pittura del manierista Giuseppe Arciboldi alle opere di Franz Kafka, Edgar Allan Poe, Lewis Carroll.

Due soli i contributi italiani, ma entrambi significativi. Luigi Castellitto, nel suo Dovete chiudere gli occhi, altrimenti non vedrete niente, ripercorre sinteticamente la carriera dell’artista praghese nelle sue ossessioni ricorrenti – le marionette e gli oggetti animati, l’infanzia, la sessualità, il rapporto col cibo, la critica della società contemporanea e la libertà di pensiero – che trovano forma espressiva privilegiata nel corto e nell’animazione. Di Michele Faggi è l’analisi di Surviving Life, Theory and Practice (2010), presentato all’ultima Mostra del Cinema di Venezia: una malinconica fantasia composta quasi interamente di immagini fotografiche che sposta il centro del suo lavoro sulla tecnica stop-motion in un “territorio legato all’avvitamento tra memoria, realtà psichica, ribellione della carne” e che, pur non rinunciando agli oggetti e alla materia, sposta la dimensione percettiva su uno sfondo bidimensionale. Al centro degli altri saggi sono invece le suggestioni artistiche e letterarie dell’opera di Švankmajer. L’oggetto del film in Jan Švankmajer è una notevole dissertazione sul concetto di libertà espresso in Conspirators of Pleasure (1996) e Lunacy (2005) alla luce del saggio di Roland Barthes Sade, Fourier, Loyola (1971), mentre Il domani potrebbe salvarti mette in evidenza come Švankmajer conservi l’universo di Edgar Allan Poe inserendolo in contesti diversi e permettendo alla materialità stessa degli oggetti di esprimerne il tormento e l’orrore, e Jan Švankmajer e l’effetto Arciboldo indaga la profonda influenza del pittore sull’immaginario del regista – influenza legata al suo speciale rapporto con Praga e all’impronta che alla città diede il periodo di Rodolfo II (presso la cui corte visse Arciboldo) – e come il “pensare attraverso gli oggetti” di Švankmajer sia in relazione ai diversi livelli simbolici del metodo usato nei ritratti compositi arciboldiani.

Il volume dà infine voce al regista nella lunga intervista condotta da Peter Hames, in cui, tra le altre cose, Švankmajer indica nell’attore e regista statunitense Charles Bowers il suo “più immediato predecessore”, e soprattutto nel Decalogo, compendio della sua personale visione del processo creativo, concluso da un’undicesima regola che “se infranta (o elusa) è devastante per un artista: non permettere mai che la tua opera d’arte renda servizio a nient’altro se non alla libertà”.

Indice:

Jan Švankmajer l’Alchimista del Cinema

Insight:

Luigi Castellitto, Dovete chiudere gli occhi, altrimenti non vedrete niente

David Sorfa, L’oggetto del film in Jan Švankmajer

Timothy R. White, J. Emmett Winn, Il domani potrebbe salvarti. Jan Švankmajer e le storie di Edgar Allan Poe

Michael O’Pray, Jan Švankmajer e l’effetto Arciboldo

Adrian Martin, Gioco con il dvd

Film Analysis:

Michele Faggi, Discesa all’inferno e risurrezione. Lo spazio tra sonno e veglia in Surviving Life, Theory and Practice

Conversazioni:

Intervista a cura di Peter Hames