Il 2004 è stato l’anno della ribalta mondiale del cinema coreano, soprattutto per quello che era il suo regista di punta di punta: Kim Ki-duk, che in quell’anno ottiene una clamorosa doppietta con La Samaritana, che vince l’Orso d’argento a Berlino e Ferro 3, che conquista il Leone d’Argento a Venezia. Ma anche il terzo grande festival ha il “suo” coreano e quando Tarantino, presidente di giuria a Cannes 2004 decide di assegnare (insieme al resto della giuria, certo) il Gran Prix a Oldboy e poi si affretta a dichiarare la sua ammirazione per la pellicola, fino a definirlo “il film che avrei voluto fare”, il destino della pellicola (ed in un certo qual modo anche dell’autore, che, a differenza di Kim Ki-duk, si affacciava per la prima volta alla ribalta internazionale) sembra segnato: articoli sui giornali di tutto il mondo (e non solo quelli di cinema), distribuzione in sala in tutti i paesi occidentali (compreso il nostro) e (relativo) successo commerciale. D’altra parte, il prezzo da pagare per Park Chan-wook è stato quello di un’etichettatura immediata e (come per tutte le etichettature) sommaria, imprecisa e limitante. Da allora, e soprattutto dopo il successivo Lady Vendetta, due sostantivi sono sempre abbinati al nome di Park Chan-wook (Vendetta e Violenza) quasi lo completassero e lo identificassero più del suo stesso nome, tanto è vero che non pochi sono coloro che lo identificano solo attraverso queste due opere.