L'ARTICOLO DELLA SETTIMANA

Gomorra, il Divo, e Sentieri selvaggi: parliamone

Due mail giunte in redazione a poca distanza l’una dall’altra. Una di uno sceneggiatore che stimiamo e apprezziamo molto, Massimo Gaudioso (tra gli autori della sceneggiatura di Gomorra), più volte ospite e anche docente dei nostri corsi di cinema; un’altra di un “fedele lettore” che è rimasto perplesso sui nostri giudizi sui film italiani di Cannes. Occasione anche per preparare i nostri lettori alla “grande responsabilità” del prossimo nuovo corso di Sentieri selvaggi, e per riprendere a parlare del cinema italiano….

CANNES 61 – ‘’Tutto il resto e’ pioggia che ci bagna…’’

Leonardo Lardieri (del 25/05/2008)

Sorrentino e Garrone dovremmo considerarli il “pane e acqua” del nostro cinema: se un giorno venissero a mancare anche loro, con chi potremmo mai sostenerci? Ma noi pero’ li stiamo ancora aspettando… Di nuovo, e infine, si trattera’ di arginare la fretta dell’incontro; adesso, pero’, con la consapevolezza che l’incontro non potra’ che essere affrettato. E’ la stessa spasmodica fretta che i nostri bravi attori confessano davanti ad una macchina da presa ancora da (s)coprire

 

GLI ALTRI ARTICOLI

SPECIALE Faces/Volti – Fabio Troiano: con una faccia un po’ così…

Fabio Troiano è torinese di nascita e crescita artistica. È il suo aplomb distaccato e noncurante della incombente quotidianità il tratto più interessante della sua natura. La sua presenza sulla scena appare casuale, ma è proprio questa apparente distanza con il set che rafforza il legame con lo spettatore che lo fa testimone di quella necessaria osmosi tra mondo reale e mondo dello spettacolo. VIDEO - GALLERIA FOTOGRAFICA

SPECIALE - FACES/VOLTI

TUTTO CANNES 61

CANNES 61 - “Palermo Shooting”, di Wim Wenders (Concorso) Simone Emiliani (del 25/05/2008)

Sarebbe sbagliato liquidare senza appello quest’ultima opera del cineasta tedesco. Chiaramente è incontrollata, con passaggi sbagliati, talvolta al limite dell’imbarazzante. Però si rintraccia nel regista un’attraente paura sulle nuove immagini che il suo cinema produce. Per questo il suo ‘viaggio in Italia’ è una specie di perdita. Misterica, calda, fantastica, dove si deposita anche la matericità di Palermo. VIDEO

CANNES 61 – “My Magic”, di Eric Khoo (Concorso) Lorenzo Leone (del 25/05/2008)

Eric Khoo, il regista del bel Be With Me, con My Magic entra nella storia: questo è infatti il primo film singaporegno ad essere stato selezionato per il Concorso Ufficiale di Cannes. Sarà ricordato solo per questo…

CANNES 61 – “The Good, the Bad, the Weird”, di Kim Jee-woon (Fuori Concorso) Lorenzo Leone (del 25/05/2008)

Tre anni dopo il successo internazionale del suo ultimo film, A Bittersweet Life, e a 5 da Two Sisters il coreano Kim Jee-woon si conferma autore attento a non deludere le attese di un pubblico affamato di azione, pallottole, inseguimenti e coltellate. Finché non si fa prendere troppo la mano… VIDEO TRAILER

CANNES 61 – ‘’Entre les Murs’’, di Laurent Cantet (Concorso) Leonardo Lardieri (del 25/05/2008)

Laurent Cantet concorre per la prima volta a Cannes con l’adattamento del libro di François Bégaudeau che ha riportato su carta la sua esperienza come professore. Bel finale per il concorso, che trova nel regista francese un cinema magari più vicino alle prime commedie politiche di Robert Guédiguian. Cantet dimostra dimestichezza e agilità stilistica tra docu-film e formato fiction che tanto ricorda i fratelli Dardenne, senza pero’ farsi “schiacciare” dalla macchina da presa. VIDEO

CANNES 61 - “What Just Happened?”, di Barry Levinson (Film di chiusura) Simone Emiliani (del 25/05/2008)

Biopic mascherato, nel quale si nasconde la figura del produttore Art Linson, nel quale viene privilegiato comunque il tono della commedia. Pur non avendo la forza corrosiva e il cinismo di Sesso & potere, si tratta comunque di un esempio riuscito di cinema hollywoodiano brillante e robusto con attori in piena forma che devono essersi divertiti da matti. VIDEO

CANNES 61 – “I film devono raccontare delle storie…”, Incontro con Wim Wenders Lorenzo Leone (del 25/05/2008)

Wim Wenders parla del suo ultimo film, Palermo Shooting, presentato in Concorso a Cannes 2008, dove l’autore tedesco ha vinto già la Palma d’Oro con Paris, Texas, la miglior regia con Il cielo sopra Berlino e il Gran Premio della Giuria con Così lontano, così vicino. Il film però non è stato certo accolto benissimo dalla critica alla sua prima proiezione.

CANNES 61 - VIDEO - La "Palma del cuore" Simone Emiliani (del 24/05/2008)

Abbiamo chiesto a critici, giornalisti, direttori di festival qual è il film di questa 61° edizione del Festival di Cannes che si porteranno con loro. Sono intervenuti nell'ordine Carlo Chatrian, Luciano Barisone, Aldo Tassone, Giovanni Bogani, Boris Sollazzo, Massimo Causo e Nicola Falcinella

CANNES 61 - “Salamandra”, di Pablo Aguero (Quinzaine des réalisateurs) Simone Emiliani (del 24/05/2008)

Primo lungometraggio del trentunenne cineasta argentino che ha girato il film proprio nel villaggio in Patagonia dove è cresciuto. Nel film non si rintracciano quei segnali di libertà che opere del genere dovrebbero fornire. Inoltre, paradossalmente, ciò che resta emarginato appare proprio l’elemento paesaggistico

CANNES 61 – ‘’Volevo fare un film che non uscisse dai muri della scuola’’. Incontro con Laurent Cant ... Leonardo Lardieri (del 24/05/2008)

Il regista francese di Risorse umane (1999), A tempo pieno (2001), Verso il sud (2006), gira con 25 adolescenti la trasposizione di Entre les Murs, romanzo di François Bégaudeau, tra i protagonisti del film. Dalla sua esperienza di professore (dopo aver interrotto la carriera di calciatore professionista nel Nantes), Bégaudeau ha scritto un sorta di diario di bordo, prendendo in considerazione un intero anno scolastico, con una classe multietnica della periferia parigina. Cantet per la prima volta concorre per la Palma D’oro

CANNES 61 - Voci Selvagge dalla Croisette (2) (del 24/05/2008)

La registrazione integrale del secondo intervento di Leonardo Lardieri in diretta dal Festival su Radio Popolare Roma, nel corso del programma condotto da Isolda Martini Il Canto Della Balena, mercoledi 21 maggio. AUDIO

CANNES 61 - “Touki Bouki”, di Djibril Diop Mambety (Cannes Classics) Giuseppe Gariazzo (del 24/05/2008)

Capolavoro del cinema africano realizzato nel 1973 dal senegalese Djibril Diop Mambety, poeta per immagini di sensuale, graffiante, sovversiva decostruzione diegetica. Capolavoro jazz senza tempo, primo lungometraggio di una filmografia troppo presto interrotta dalla morte del regista (nel 1998, a 53 anni) e abitata da poche, indimenticabili opere ancora oggi di pura avanguardia, e non solo per il cinema delle Afriche

CANNES 61 - “Now Showing” di Raya Martin (Quinzaine des réalisateurs) Marco Grosoli (del 24/05/2008)

Martin conserva con un rigore inferiore praticamente solo al connazionale Lav Diaz (del cui capolavoro Ebolusyon si intravede in Now showing un poster appeso) l’illusione di stare “davvero” occupando uno spazio autentico, con l’annesso senso di apertura sugli eventi e sul possibile che si porta dietro, tanto promettente quanto paralizzante. È precisamente questa paralisi che spinge Rita a fuggire

CANNES 61 - “Ocean Flame”, di Liu Fendou (Un certain regard) Giuseppe Gariazzo (del 24/05/2008)

Ci sono tracce del cinema di Kim Ki-duk e di Kitano Takeshi in Ocean flame, nel gioco di una seduzione mortale che passa tutta attraverso la fisicità, il sesso e la violenza, il sangue e la menomazione fisica. Inoltre questo potente e fiammeggiante melodramma porta in sé più i segni e il dibattersi di certo cinema coreano e giapponese che di quello cinese/hongkonghese al quale appartiene

CANNES 61 – “Dirigere un film è ben più difficile che scriverlo…”, Incontro con Charli ... Lorenzo Leone (del 24/05/2008)

Dopo aver sceneggiato film come Essere John Malkovich, Confessioni di una mente pericolosa e Se mi lasci ti cancello, Charlie Kaufman passa a dirigere il suo primo film, Synecdoche, New York, presentato in Concorso a Cannes 2008.

CANNES 61 - “Synecdoche, New York”, di Charlie Kaufman (Concorso) Simone Emiliani (del 24/05/2008)

Primo lungometraggio come regista dello sceneggiatore di Essere John Malkovich e Se mi lasci, ti cancello che si dimostra ancora come esempio di cinema cervellotico, presuntuoso, pieno di sé capace solo di togliere respiro e riconoscibilità ad attori solitamente bravi. Un film tutto di testa, senza un briciolo di passione. VIDEO

CANNES 61 – ‘’Chelsea on the Rocks’’, di Abel Ferrara (Fuori Concorso) Leonardo Lardieri (del 24/05/2008)

Ferrara celebra il mitico Chelsea Hotel con il suo primo documentario della carriera. Un mito della storia newyorkese, ma non solo, sul quale, però, cala il sipario. Ricostruisce con la fiction alcuni eventi emblematici del passato, sporca le immagini come fossero un grido senza speranza, attraversa i corridoi come stesse girando un horror. Assoluto capolavoro che si fa anima contemporanea dello sguardo perso nel vuoto, dello sguardo ritrovato per un istante, per poi ricadere verso il cuore

CANNES 61 – Un altro sguardo (possibile?) su Il Divo Lorenzo Leone (del 24/05/2008)

ll Divo è un’operazione rischiosa, senza precedenti nella storia del cinema italiano: una sfida alla storia stessa di questo paese imbalsamato, è il caso di dire. Mai si era vista una rappresentazione così efficace e originale della Prima Repubblica. Un ballo sfrenato e godereccio. Una danza macabra contraddittoria e disarmante. La fiera delle vanità.

CANNES 61 - “Il divo”, di Paolo Sorrentino (Concorso) Simone Emiliani (del 24/05/2008)

A Sorrentino non va riconosciuto soltanto di avere talento, ma di avere un grande talento e di girare con una consapevolezza rara nel cinema italiano e ciò si può vedere, per esempio, nel lungo piano-sequenza del ricevimento. Proprio per questo il suo film è ancora più gravemente detestabile. Perché guida lo sguardo, impone i punti di vista, crea un malsano film-rock dentro una struttura da teatro da manichini che, se non ci si difende, può contagiare nel suo artificiale slancio. VIDEO

CANNES 61 - VIDEO - L'arrivo di Angelina Jolie per "The Exchange" Leonardo Lardieri (del 24/05/2008)

L'attrice giunta per presentare l'ultimo film di Clint Eastwood. Malgrado la gravidanza (è in attesa infatti di due gemelli) è già una delle presenza fisse di questa edizione

CANNES 61 - VIDEO: Il sosia di Mickael Jackson a Cannes Leonardo Lardieri (del 24/05/2008)

Balletto surreale davanti al Palais sulle note di Michael Jackson. Ad un certo punto arriva anche Spiderman

CANNES 61 - La videogiornata sulla Croisette Simone Emiliani (del 23/05/2008)

Simone Emiliani fa il punto della situazione dei film presentati in concorso a 24 ore della premiazione finale

CANNES 61 - Le foto rubate (10) (del 23/05/2008)

Dopo Venezia anche Cannes inaugura la sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il Palais du Cinéma, strade, volti, protagonisti, pubblico, appassionati, eventi di questa 61° edizione. Da quelli più visibili ai mass-media a quelli più nascosti...

CANNES 61 - “Aquele querido mes de Agosto” di Miguel Gomes (Quinzaine des réalisateurs) Marco Grosoli (del 23/05/2008)

La storia dei giovani cugini innamorati contro tutto e tutti nell’entroterra lusitano si mescola con quella della troupe e con quelle “autentiche” dei vari paesani interpellati; lo svelamento della macchina finzionale non pregiudica la fluidità di questo collage, che sulle note delle numerosi canzoni simil-folk dei vari gruppi locali fa scivolare lentamente lo spettatore verso la fascinazione pura.VIDEO

CANNES 61 – ‘’Wendy and Lucy’’, di Kelly Reichardt (Un Certain Regard) Leonardo Lardieri (del 23/05/2008)

Quarta opera dell’interessantissima regista indipendente statunitense (da recuperare soprattutto Old Joy del 2006). A differenza di altro cinema di questo genere, Kelly Reichardt non vuole essere “maledetta” a tutti i costi, non si perde in malinconiche e disperate derive, trova il suo cammino, sapendo alzare anche, ad un certo punto, la macchina da presa al cielo

CANNES 61 – “Io vorrei parlare di cinema…”, Incontro con Paolo Sorrentino Lorenzo Leone (del 23/05/2008)

Il divo, che uscirà in Italia Mercoledì 28 Maggio in 300 copie circa, è il quarto lungometraggio del trentottenne regista napoletano. Il divo del titolo è l’eminenza grigia della politica italiana dal dopoguerra ad oggi, Giulio Andreotti.

CANNES 61 - “Adoration”, di Atom Egoyan (Concorso) Simone Emiliani (del 23/05/2008)

Ancora una riflessione sulle forme differenti della comunicazione, sullo scarto tra apparenza e realtà, sulla soggettività della verità. Stavolta il cineasta canadese appare però intrappolato nel suo stesso meccanismo ma non se ne accorge, anzi emerge la sua componente più moralizzatrice e filosofica in cui quel mondo rappresentato, quella distanza dal passato sono guardati dall’alto. Si tratta decisamente del suo film peggiore. VIDEO

CANNES 61 - “Il resto della notte”, di Francesco Munzi (Quinzaine des réalisateurs) Simone Emiliani (del 23/05/2008)

Quest’opera seconda del regista di Saimir si evidenzia per un immediato impatto nel modo in cui comunica una sensazione di disagio e malessere. L’indagine della crisi della famiglia borghese appare però decisamente fuori dalle sue corde, mentre risultano decisamente più riusciti i momenti in cui filma l’estraneità, l’impossibilità di un'integrazione, immergendo i personaggi in una persistente penombra. Nelle sue disuguaglianze, quello del regista è comunque un percorso da seguire

CANNES 61 – “Vse umrut a ja ostanus (Everybody Dies but Me)”, di Valeria Gaï Guermanika (Semaine Int ... Lorenzo Leone (del 23/05/2008)

Vuole essere maledetto fin dal titolo Everybody Dies but Me, debutto cinematografico di una giovane regista russa (Valeria Gaï Guermanika) che gioca forse un pò troppo con la sua età, finendo per esibire una carta d’identità palesemente falsa, con almeno dieci anni di meno…

CANNES 61 – ‘’Che’’, di Steven Soderbergh (Concorso) Leonardo Lardieri (del 23/05/2008)

Biopic di quattro ore e mezzo, diviso in due parti, opera controversa del regista statunitense che ha diviso il pubblico di Cannes. Cinema superbamente debole come un certo pensiero, che non sembra aver preparato sin dall’inizio questo spazio d’invenzione, ma che piu’ significativamente e’ gia’ parte di un atteggiamento insito di pudore, anche paura, nei confronti di un passo che, se compiuto di slancio e con foga, si annullerebbe. VIDEO

CANNES 61 – ‘’La Frontière de l’Aube’’, di Philippe Garrel (Concorso) Leonardo Lardieri (del 23/05/2008)

Garrel insiste con il bianco e nero e noi lo amiamo perche’ insiste. Garrel non chiede di seguirlo, non ti trascina, aspetta consapevole di annoiare, irretire, divertire. Già in partenza, prima di partire, ancor prima di pensare di partire, mette contro la ripresa e il montaggio, il dialogo e la storia. Il regista ormai non sembra piu’ interessato ad aprire universi infiniti, al contrario, limita il mondo nei confini personali, perché è proprio del linguaggio (anche cinematografico) chiudere in un angolo la tecnica e la creatività. VIDEO

CANNES 61 – “Che Guevara per me è semplicemente un uomo…”, Incontro con Steven Soderbergh Lorenzo Leone (del 23/05/2008)

Steven Soderbergh presenta, non senza una certa ironia, Che, la sua ultima fatica cinematografica, nella quale ritrae vita, rivoluzioni, e morte di Ernesto Che Guevara.

CANNES 61 - VIDEO: La videogiornata sulla Croisette Giona A. Nazzaro (del 22/05/2008)

Giona A. Nazzaro si sofferma su "Los bastardos" di Amat Escalante e "Johnny Mad Dog" di Jean-Stéphane Sauvaire. Analizzato poi il documentario "Roman Polanski: Wanted and Desired" di Marina Zenovich

CANNES 61 – “A Festa da Menina Morta”, di Matheus Nachtergaele (Un Certain Regard) Lorenzo Leone (del 22/05/2008)

Arriva dal Brasile questa pellicola divisa tra sacro e profano: interessante esordio dietro la macchina da presa per Matheus Nachtergaele, presentato nella sezione Un Certain Regard a Cannes 2008, A Festa da Menina Morta colpisce soprattutto per la sua visionarietà ludica e partecipata, per quel suo carnascialesco canto di vita e di morte.

CANNES 61 - Le foto rubate (9) (del 22/05/2008)

Dopo Venezia anche Cannes inaugura la sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il Palais du Cinéma, strade, volti, protagonisti, pubblico, appassionati, eventi di questa 61° edizione. Da quelli più visibili ai mass-media a quelli più nascosti...

CANNES 61 - VIDEO: La videorecensione di "The Exchange" Giona A. Nazzaro (del 22/05/2008)

Giona A. Nazzaro analizza l'ultimo capolavoro di Clint Eastwood rintracciando, tra i modelli, Rossellini, Lang, Preminger e Fuller

CANNES 61 – “Non è facile abbandonarsi al sovrannaturale…”, Incontro con Philippe Garrel Lorenzo Leone (del 22/05/2008)

Accolto dai fischi alla sua prima proiezione per la stampa, Philippe Garrel presenta a Cannes il suo ultimo film, La frontiére de l’aube, interpretato dal figlio Louis. Una storia d’amore virata sul consueto splendido bianco e nero di William Lubtchansky. VIDEO

CANNES 61 - “Taraneh Tanhaiye Tehran”, di Saman Salour (Quinzaine des réalisateurs) Giuseppe Gariazzo (del 22/05/2008)

Terzo lungometraggio di Saman Salour, girato in HD, fieramente presentato dal regista come esempio necessario di un cinema iraniano indipendente, la pellicola ha del cinema indipendente tutti i limiti. Il regista ricorre infatti agli espedienti più prevedibili con macchina da presa nelle posizioni più pretenziose e dialoghi e musica che spiegano ogni cosa…

CANNES 61 - “Milestones” di Robert Kramer e John Douglas (Quinzaine des réalisateurs) Marco Grosoli (del 22/05/2008)

Film capitale degli e sugli anni 70, Milestones (1975) è un vortice esploso di frammenti di documentario e di finzione, di società e individuo, di tensione comunitaria e ripiego nel privato, di parti filmate e materiale (spesso fotografie) di repertorio. Tutto si interseca con tutto, il Vietnam con le persecuzioni degli indiani con le vite di questi (numerosi) personaggi che vivono la propria vita discutendola e ridiscutendola. VIDEO

CANNES 61 – "Le genou d’Artemide", di Jean-Marie Straub e" Itinéraire de Jean ... Rinaldo Censi (del 22/05/2008)

Girato in Italia a Buti (la Monument Valley della coppia) – Il ginocchio di Artemide è l’ultima costellazione, in ordine di tempo, inscritta su Cesare Pavese. Itinéraire de Jean Bricard, firmato in coppia, è un film di sparizioni, luogo di un passato ritrovato e ormai irriconoscibile. Olivier Pére, direttore della selezione, ha dedicato questa 40° edizione a Danièle Huillet

CANNES 61 – “Eléve libre”, di Joachim Lafosse (Quinzaine des Réalisateurs) Lorenzo Leone (del 22/05/2008)

Radicale e libertino, forse libeticida, Joachim Lafosse sorprende tutti con questo film disturbato ma che si prende tanto in giro, parodia grottesca ma ferocemente vera di una famiglia in crisi perenne. L’autore del bel Proprietà privata, passato in Concorso due anni fa a Venezia, non sembra davvero aver paura di scandalizzare i propri spettatori né di spiazzarli con finali che sembrano contraddire tutto…

CANNES 61 – ‘’Los Bastardos’’, di Amat Escalante (Un Certain Regard) Leonardo Lardieri (del 22/05/2008)

Il regista messicano di Sangre, presentato a Cannes nel 2005, sempre nella sezione Un Certain Regard, con questo film conferma la ricerca spasmodica di un proprio stile che percorre con ritmo sincopato la strada dello spasmo temporale, forzando la natura claustrofobica entro le caselle prefabbricate e rigide del paradigma/cinema

CANNES 61 - “Tokyo sonata”, di Kurosawa Kiyoshi (Un certain regard) Giuseppe Gariazzo (del 22/05/2008)

Esemplare segno di un cinema che lavora sul confine tra visibile e invisibile presente anche nel nuovo horror del cineasta giapponese. Non horror come genere, non stavolta nella filmografia di un regista che in molti altri testi ha elaborato inquietudini e derive dall’interno di quelle espressioni della paura e del mistero. Ma come espressione di un malessere sociale diffuso

CANNES 61 - “Das Fremde in Mir (Lo straniero dentro di me)”, di Émily Atef (Semaine de la Cri ... Simone Emiliani (del 22/05/2008)

Secondo lungometraggio della cineasta franco-iraniana che entra nel cuore di una crisi prima individuale e poi collettiva. Più riuscita sicuramente la prima parte in cui c’è il distacco tra la donna e il bambino appena nato. La redenzione invece segue più le logiche di uno schematico disegno di scrittura. VIDEO

CANNES 61 – ‘’O’Horten’’, di Bent Hamer (Un Certain Regard) Leonardo Lardieri (del 22/05/2008)

Il regista norvegese di Kitchen Stories e Factotum sa bene come aspettare, attendere per evitare gli effetti tossici della troppa trasparenza, per condurre lo sguardo a salvaguardia di una zona a rischio, di “segretezza” e “non comunicazione”. Il silenzio allora, dove e’ questione di un indebolimento dello sguardo in vista di un “tacere” che, proprio in quanto tale, rende possibile l’agire. VIDEO

CANNES 61 - “Surveillance”, di Jennifer Lynch (Fuori concorso) Simone Emiliani (del 22/05/2008)

Poteva essere un teso e riuscito B-movie, un horror malato e incalzante anche perché il plot era interessante. La Lynch però, a 15 anni del suo Boxing Helena, continua a voler strafare e non ha né il dono dell’essenzialità né quello della sintesi. E il film risente del suo esibizionismo anche se alla fine continua ad essere prigioniera dell’immaginario visivo creato dal padre, che figura tra i produttori esecutivi della pellicola. VIDEO

CANNES 61 - “La mujer sin cabeza”, di Lucrecia Martel (Concorso) Simone Emiliani (del 22/05/2008)

Potrebbe essere la terza parte di una trilogia sulla condizione emotiva ed esistenziale femminile in cui la cineasta si mette in luce ancora una volta per un cinema che appare impermeabile e decadente. Si tratta di un’opera non facile, inizialmente anche respingente che va attesa ed aspettata. Solo da un certo momento si entra in sintonia con il suo artefatto respiro. VIDEO

CANNES 61 - Le foto rubate (8) (del 21/05/2008)

Dopo Venezia anche Cannes inaugura la sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il Palais du Cinéma, strade, volti, protagonisti, pubblico, appassionati, eventi di questa 61° edizione. Da quelli più visibili ai mass-media a quelli più nascosti...

CANNES 61 – “Delta”, di Kornel Mundruczo (Concorso) Lorenzo Leone (del 21/05/2008)

Il cineasta ungherese di Pleasent Days (2002) e Johanna (2005) ritorna a Cannes con un’opera affascinante ma non del tutto riuscita, spinta forse sempre un po’ troppo in là, sia nella sua composizione formale che nello sviluppo narrativo. VIDEO

CANNES 61 – “La vie moderne”, di Raymond Depardon (Un certain regard) Grazia Paganelli (del 21/05/2008)

La cosa più sorprendente del cinema di Raymond Depardon è il suo sguardo, semplice e saggio ugualmente puro nel voler filmare piccole storie di piccola gente che, però, hanno a che fare con il tempo. In La vie moderne c’è tutto questo. C’è la curiosità sottile e pacifica, c’è il senso dell’attesa, c’è la complicità dello sguardo nelle vite dei suoi “personaggi”

CANNES 61 –“Liverpool”, di Lisandro Alonso (Quinzaine des Réalisateurs) Lorenzo Leone (del 21/05/2008)

Lisandro Alonso, altro argentino presente quest’anno a Cannes, è un regista mai scontato, sempre libero di colpire lo spettatore con i suoi film. Liverpool non è certo il suo capolavoro eppure c’è sempre qualcosa nel suo sguardo che lo rende per certi versi unico e quindi insostituibile…

CANNES 61 – “El Cant dels Ocells”, di Albert Serra (Quinzaine des Réalisateurs) Lorenzo Leone (del 21/05/2008)

Albert Serra è un nome da segnarsi bene in mente: al suo secondo film, dopo lo splendido Honor de Cavalleria, il regista catalano porta sullo schermo i Re Magi e disegna un’altra traiettoria stralunata. VIDEO

CANNES 61 – ‘’Dagli anni ’20 agli anni ’30 la polizia a Los Angeles ha conosciuto una sorta di rivol ... Leonardo Lardieri (del 21/05/2008)

In concorso Clint Eastwood presenta The Exchange con Angelina Jolie e John Malkovich. Alla conferenza era presente anche lo sceneggiatore Michael Straczynsky. Il film racconta la storia di una donna che tornando a casa da lavoro non trova piu’ suo figlio. Dopo alcuni mesi di ricerca, la polizia le presenta un bambino che in realta’ non e’ il suo bambino e con ogni mezzo provera' a convincerla a rassegnarsi... l'unica sua speranza e' un reverendo

CANNES 61 – ‘’Two Lovers’’, di James Gray (Concorso) Leonardo Lardieri (del 21/05/2008)

L’amore che James Gray racconta e’ lo stesso che alla fine dovremmo gridare senza ritegno o vergogna per il suo cinema. Non e’ solo la fierezza di Martin Scorsese e Paul Schrader, oggi ha trovato anche il sublime naturalismo di Ernst Lubitsch. Non lascia tutti noi soli al mondo, ormai consapevoli dell’illusione di trovare l’amore gratificante fino in fondo. Non ci lascia sorvolare, ma abitare il mondo: abitare il nostro sorvolo, abitare nel sogno e planare sulla realta’. Occhio divino che rende i corpi fondi del loro ambiente e l’ambiente figure tra i corpi stessi. VIDEO

CANNES 61 - “Maradona by Kusturica”, di Emir Kusturica (Fuori concorso) Simone Emiliani (del 21/05/2008)

Attraverso Maradona a 360° si mette in gioco anche il regista con il suo cinema, la sua vita, la sua famiglia. Non si tratta solo di un documentario ma quasi di un melodramma da sceneggiata napoletana con scintillanti squarci musical dove il corpo stavolta è vero e non manipolato. Un film emozionante ed emozionato, dove Kusturica non è mai stato così autentico. E forse neanche Maradona. VIDEO

CANNES 61 - “The Exchange”, di Clint Eastwood (Concorso) Simone Emiliani (del 21/05/2008)

Sembra di vedere dentro The Exchange le forme del dramma espressionista tedesco degli anni Venti. C’è Lang, Pabst, le traiettorie dei movimenti della città di Ruttmann. Ma in quest’ultima opera c’è pure tutto il cinema di Eastwood più estremo, più disperato e più lirico, di una complicità che immerge e poi sommerge con una sublime invisibilità hawksiana che non fa avvertire neanche più gli stacchi di montaggio. Sarà difficile per la giuria non farlo vincere. VIDEO

CANNES 61 - VIDEO: La videogiornata sulla Croisette Giona A. Nazzaro (del 20/05/2008)

Giona A. Nazzaro fa l'analisi critica di Le secret de Lorna dei fratelli Dardenne e di Two Lovers di James Gray presentati in concorso. Fuori competizione analizza invece Of Time and the City di Terence Davies

CANNES 61 - Le foto rubate (7) (del 20/05/2008)

Dopo Venezia anche Cannes inaugura la sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il Palais du Cinéma, strade, volti, protagonisti, pubblico, appassionati, eventi di questa 61° edizione. Da quelli più visibili ai mass-media a quelli più nascosti...

CANNES 61 - VIDEO - La videorecensione di "Tokyo Sonata" Giona A. Nazzaro (del 20/05/2008)

Giona A. Nazzaro analizza l'ultimo film di Kiyoshi Kurosawa presentato nella sezione "Un certain regard"

CANNES 61 - “Wolke 9” di Andreas Dresen (Un certain regard) Marco Grosoli (del 20/05/2008)

Lui-lei-l’altro: tradimento, gelosia, separazione. Già sentito? Molto probabile – il terzetto di Wolke 9, però, ha abbondantemente superato la sessantina d’anni. Già sentito anche questo? Indubbiamente sì, ma Dresen riesce pallidamente a indovinare una certa delicatezza, ahimé rovinata nel finale

CANNES 61 – ‘’Molte sono le fonti d’ispirazione del film. Una e’ stata “Le notti bianche”…”. Incontr ... Leonardo Lardieri (del 20/05/2008)

James Gray in concorso, per il terzo anno consecutivo, con Two Lovers. Dopo il tentativo di un suicidio, un giovane uomo depresso (Joaquin Phoenix) ritorna a vivere a Brooklyn con i propri genitori. Fa conoscenza prima con una donna, che i suoi genitori vedrebbero bene accanto a lui, e poi con la sua vicina di casa, che lo attrae profondamente fino a perderci la testa. Leonard dovra’ decidere se scegliere la felicita’ dei genitori o la sua…

 

 

 

 

 

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ULTIMORA I PREMI DI CANNES

 

25/5/2008 - CANNES 61: Palma d'Oro a Laurent Cantet

Il francese Entre les murs ottiene il massimo riconoscimento

25/5/2008 - CANNES 61: Gran Premio della Giuria a "Gomorra"

Premiato anche l'altro film italiano diretto da Matteo Garrone

25/5/2008 - CANNES 61: Paolo Sorrentino vince il premio della Giuria

Il divo è stato uno dei due film italiani del concorso

25/5/2008 - CANNES 61: Miglior regia al turco Nuri Bilge Ceylan

Per Three Monkeys

25/5/2008 - CANNES 61: Miglior sceneggiatura a "Le silence de Lorna"

Il film belga è stato realizzato dai fratelli Luc e Jean-Pierre Dardenne

25/5/2008 - CANNES 61: Miglior attore a Benicio Del Toro

E' Che Guevara nel film di Steven Soderbergh

25/5/2008 - CANNES 61: Sandra Corveloni vince il premio come miglior attrice

E' la protagonista di Linha de passe di Walter Salles e Daniela Thomas

25/5/2008 - CANNES 61: Palma d'Oro per il miglior cortometraggio a "Megatron"

Realizzato dal rumeno Marian Crisan

25/5/2008 - CANNES 61: Camera d'Or a "Hunger"

Il film diretto dall'inglese Steve McQueen è stato presentato nella sezione "Un certain regard"

 

SCUOLA DI CINEMA SENTIERI SELVAGGI

 

TRE IMPERDIBILI WORKSHOP

Reportage di viaggio dal 31 maggio al 29 giugno ULTIMI GIORNI PER ISCRIVERSI!!!

HD - Alta Definizione! 7/8 giugno

SCRIVERE per la TELEVISIONE 20/21/22 giugno

Ancora una volta Sentieri selvaggi propone dei corsi brevi, full/immersion, altamente qualificati, a condizioni estremamente “popolari”.

Per documentaristi, operatori, fotografi, registi e sceneggiatori. E per tutti gli appassionati di cinema

Reportage di viaggio è l’ampliamento del workshop, tenuto in un singolo weekend, che aveva avuto già un ottimo successo nel giugno 2007. Questa volta in tre weekend sarà possibile approfondire ulteriormente e provare anche a strutturare dei brevi reportage esercitativi, nella tradizione del “fare” della nostra Scuola di Cinema

QUOTA ISCRIZIONE 450 euro

HD - Alta Definizione! è l’unico corso del genere in Italia, anche questo alla sua seconda edizione. Quest’anno ci saranno molte novità e soprattutto, data la complessità e le innovazioni continue sul tema dell’Alta Definizione, aumenteranno i punti di vista di professionisti del settore, ospiti che aggiorneranno e arricchiranno con le loro esperienze la qualità del corso.

QUOTA ISCRIZIONE 150 euro

SCRIVERE per la TELEVISIONE, dopo la felicissima esperienza della prima edizione del 2007, ha scelto la strada della estrema concretezza e professionalità sul campo dei nostri ospiti. Al “maestro” di sceneggiatura Demetrio Salvi si affiancheranno due professionisti delle più note serie TV nazionali, e gli allievi avranno la possibilità di vedere analizzati anche le loro idee per possibili progetti televisivi (miniserie, lunga serialità, sit-com, soap).

QUOTA ISCRIZIONE 250 euro

 

Reportage di viaggio (maggio/giugno 2008)

Tre week-end full immersion di visioni di reportages televisivi, uso della telecamera e degli strumenti più necessari alle riprese in tutte le condizioni, esercitazioni sul linguaggio base dell’audiovisivo, fondamentali spiegazioni sulla produzione e realizzazione dei documentari che “funzionano”, una puntuale schematizzazione del percorso realizzativo che partendo dall’idea, prosegue attraverso le riprese e il montaggio per poi compiersi nella composizione di un reportage vedibile e magari…vendibile.

31 maggio/1 giugno 2008

14/15 giugno 2008

dalle ore 10.00 alle 20.00

Docente: Bruno Schiavoni

 

HD - Alta Definizione! (7/8 GIUGNO 2008)

Seconda Edizione del workshop per operatori, film-makers, registi, montatori, produttori cine-televisivi e per tutti gli appassionati di tecnologie avanzate. Una full-immersion di due giorni molto operativa, ricca di esempi e di chiarimenti su ciò che è il mondo, in rapida evoluzione, della ripresa digitale in alta definizione. Una panoramica sulle tecniche dei nuovi sistemi con tanto di prove in studio per sperimentare direttamente cosa vuol dire riprendere e lavorare in HDV.

 

SCRIVERE per la TELEVISIONE (20/21/22 giugno)

 

Tre giornate full-immersion per apprendere le strategie della sceneggiatura e utilizzare le tecniche essenziali della scrittura televisiva. Questo workshop vuole fornire gli strumenti essenziali, immediatamente utilizzabili dello scrivere per la televisione (miniserie, sit-com, soap, telefilm). Pratica più che teoria, tecnica più che aneddotica.

Il progetto prevede approfondimenti teorici e momenti “laboratoriali” durante i quali verranno analizzate proposte che gli allievi sono invitati a inviare prima del corso: se a Demetrio Salvi è delegata la parte “di base” e “tecnica”, la sceneggiatrice ed editor Francesca Primavera (autrice delle prime due serie de I Cesaroni) e il giornalista e sceneggiatore Massimo Cerofolini (autore di serie come Papa Giovanni, Madre Teresa e Papa Luciani ) vi aiuteranno a definire le strategie necessarie a elaborare progetti e sceneggiature convincenti per la Tv. Date: 20/21/22 giugno.

   

iscriviti QUI!

 

 

28a edizione del Premio Adelio Ferrero

L’A.T.A. Srl - Teatro Comunale di Alessandria, in collaborazione con la Scuola Holden di Torino, organizza la 28a edizione del Premio Adelio Ferrero (1935 – 1977) riservato ai giovani saggisti e critici di cinema (dai 16 ai 27 anni). Per partecipare è necessario far pervenire il saggio o la recensione, unitamente alla domanda, entro il 30 giugno 2008 all’A.T.A. Srl. - Teatro Comunale di Alessandria (Segreteria del Premio Ferrero), Via Savona 1 15100 Alessandria. La tassa di iscrizione è di € 25,00. La giuria del Premio “A. Ferrero” assegnerà € 1.000,00 al saggio primo classificato, € 500,00 ai saggi ritenuti meritevoli; € 400,00 alla recensione migliore, € 250,00 alle recensioni meritevoli. La Scuola Holden premierà invece con un corso on-line tra quelli realizzati dalla Scuola stessa. Maggiori informazioni e bando completo sul sito www.teatrodialessandria.it e www.teatrodivalenza.it

info: A.T.A. Srl - Teatro Comunale di Alessandria Via Savona, 1 – 15100 ALESSANDRIA Tel. 0131/234266

SFIORARSI al Filmstudio dall'8 maggio

 

 

 

 

LE OFFERTE ESCLUSIVE PER I NOSTRI LETTORI

da NOSHAME FILMS

I LIBRI DI SENTIERI SELVAGGI

Demetrio Salvi

SCRIVERE E GIRARE UN CORTOMETRAGGIO

manuale per filmmakers

Dalla Scuola di Cinema Sentieri selvaggi il primo manuale completo per i filmmakers redatto dal docente del corso di regia.

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Francesco Ruggeri

TAKESHI KITANO Della morte, nell'amore

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Collana I libri di Sentieri selvaggi n. 01 - Aprile 2005

192 pagg formato 15,5 cm x 21 cm

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NEWS

24/5/2008 - CANNES 61: Premi "Un Certain Regard"

La giuria presiediuta da Fatih Akin e composta anche da Anupama Chopra, Catherine Mtsitouridze, Yasser Moheb e Josè Maria Prado, data l'elevata qualità dei film in concorso, ha chiesto ed ottenuto di premiare altri due film

24/5/2008 - CANNES 61: Giuria FIPRESCI e Giuria Ecumenica hanno premiato

I vincitori secondo la giuria FIPRESCI e la giuria Ecumenica

24/5/2008 - CANNES 61: Madonna produce e scrive per il cinema

La pop star e' a Cannes per presentare un documentario scritto e prodotto da lei

24/5/2008 - CANNES 61: Premiato anche Giordana

Lo "Chalais" a Marco Tullio Giordana per Sanguepazzo

24/5/2008 - CANNES 61: Premio "Semaine de la Critique"

Assegnato il premio al bosniaco Snow, di Aida Begic

24/5/2008 - CANNES 61: Domani la cerimonia di chiusura

Domani si chiude questa edizione con l'assegnazione della Palma d'Oro

23/5/2008 - CANNES 61: Un'alternativa alla Croisette

A Cannes si puo' rinunciare spostandosi al "Festival du Cinema Brut"...

23/5/2008 - CANNES 61: Il mercato del festival apre a tutto il mondo... quasi

101 paesi rappresentati al Marche' di Cannes

23/5/2008 - CANNES 61: Niente sesso a Gerusalemme

Eliminato "sesso" dal titolo di Sex and the City per la citta' santa

23/5/2008 - CANNES 61: Gomorra acquistato in Canada

Il film di Garrone trova acquirenti all'estero

23/5/2008 - CANNES 61: Sandrine Bonnaire premiata

L'attrice francese ricevera' il premio "France Culture Cinema"

23/5/2008 - Attore diventa cantante...

Joaquin Phoenix pubblicherà un album

23/5/2008 – Guy Debord readymadetour film per tutti e per nessuno

A Fuori Orario Guy Debord, João César Monteiro, Derek Jarman e Vittorio Cottafavi

23/5/2008 – Cannes 61: mantenute le promesse istituzionali al cinema

Incontro positivo tra il ministro Bondi e gli esercenti

23/5/2008 – Riapre il Nuovo Cinema Aquila di Roma

Questa sera Marco Tullio Giordana alla proiezione di Sangue pazzo

22/5/2008 - CANNES 61: Bruce Dickinson in arrivo...

Il leader degli Iron Maiden arrivera' a Cannes con il suo aereo

22/5/2008 - CANNES 61: Fondi per i Dardenne e Giordana

I fratelli dardenne e Marco Tullio Giordana hanno ricevuto un aiuto economico da Media per distribuire i propri film

22/5/2008 - CANNES 61: Jake Gyllenhaal e il Principe di Persia

L'attore americano ha ottenuto la parte del mitico personaggio

22/5/2008 - CANNES 61: Demme riprende "Bob Marley"

Jonathan Demme prende il posto di Scorsese per la realizzazione del documentario sul musicista giamaicano

22/5/2008 - CANNES 61: "Tony Manero" venduto in Italia

La Ripley's ha acquistato i diritti del film sulla vita di Tony Manero

22/5/2008 - CANNES 61: Il film di Jennifer Lynch anche in Italia

Acquistato dalla CDI, il film Surveillance

22/5/2008 - CANNES 61: La Teodora acquista al festival

Due sono le pellicole acquistate dalla casa italiana a questa edizione

22/5/2008 - CANNES 61: Scarlett assente...

Un impegno "impellente" non ha permesso di assistere alla prima di Vicky Cristina Barcelona

22/5/2008 - CANNES 61: Spielberg e la legione d'onore

Il regista oggi sara' insignito dell'importante titolo

22/5/2008 - CANNES 61: Lezione di Tarantino

Questa sera Quentin Tarantino terra' una lezione di cinema

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\x3c\x2ffont\x3elettori - \x0d\x0a\x3c\x2fstrong\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffoto\x2fss\x2fmlist.html\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a12pt\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23ff0000\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cstrong\x3eper \x0d\x0acancellarsi\u00a0\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23ff0000\x22\x3e\x3cstrong\x3e \x0d\x0a\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cb\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eWeb \x3c\x2fa\x3e\x3cspan class\x3dEC_GramE\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eMagazine \x3c\x2fa\x3e-\x3c\x2fspan\x3e Servizi per \x0d\x0al\x27editoria e il cinema -\u00a0 \x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eScuola di Cinema \x0d\x0a\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fb\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800000\x22\x3eRedazione\x3c\x2ffont\x3e\x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3a\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x0d\x0a\x3c\x2ffont\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a11pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22mailto\x3aredazione\x40sentieriselvaggi.info\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x22\x3eredazione\x40sentieriselvaggi.info\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cem\x3e\x3cfont 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style\x3d\x22width\x3a239px\x3bheight\x3a2456px\x22 height\x3d2456 cellspacing\x3d0 cellpadding\x3d0 width\x3d239 align\x3dleft border\x3d0\x3e\x0d\x0a \x3ctbody\x3e\x0d\x0a \x3ctr\x3e\x0d\x0a \x3ctd valign\x3dtop height\x3d\x22100\x25\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctable class\x3dtable height\x3d\x22100\x25\x22 cellspacing\x3d0 cellpadding\x3d10 width\x3d\x22100\x25\x22 border\x3d0\x3e\x0d\x0a \x3ctbody\x3e\x0d\x0a \x3ctr valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3ctd class\x3dEC_tdborder style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22 align\x3dmiddle bgcolor\x3d\x22\x23ffcc00\x22 height\x3d\x22100\x25\x22\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d3\x3eL\x27ARTICOLO\u00a0DELLA\u00a0 \x0d\x0a SETTIMANA\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a12px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d2\x26amp\x3bsez1\x3d11\x26amp\x3bart\x3d27228\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cspan class\x3dEC_titolo\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eGomorra, il Divo, e Sentieri \x0d\x0a selvaggi\x3a parliamone\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cbr\x3e\x3cbr\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cimg style\x3d\x22width\x3a105px\x3bheight\x3a68px\x22 height\x3d278 alt\x3dgomorra hspace\x3d5 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f11\x2f27228\x2fimage\x2fgomorra.jpg\x22 width\x3d400 align\x3dleft\x3eDue mail giunte in redazione a poca distanza \x0d\x0a l\u2019una dall\u2019altra. Una di uno sceneggiatore che stimiamo e \x0d\x0a apprezziamo molto, Massimo Gaudioso\x3c\x2fstrong\x3e \x28tra gli autori della \x0d\x0a sceneggiatura di \x3cem\x3eGomorra\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fem\x3e\x29, pi\u00f9 volte ospite e anche \x0d\x0a docente dei nostri corsi di cinema\x3b un\u2019altra di un \u201cfedele lettore\u201d \x0d\x0a \u00a0che \u00e8 rimasto perplesso sui nostri giudizi sui film italiani \x0d\x0a di Cannes. Occasione anche per preparare i nostri lettori alla \x0d\x0a \u201cgrande responsabilit\u00e0\u201d del prossimo nuovo corso di \x3cem\x3eSentieri \x0d\x0a selvaggi\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fem\x3e, e per riprendere a parlare del cinema \x0d\x0a italiano\u2026.\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a12px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27216\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d2\x3e\x3cstrong\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Tutto il resto e\u2019 pioggia \x0d\x0a che ci bagna\u2026\u2019\u2019\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cstrong\x3eLeonardo Lardieri\x3c\x2fstrong\x3e \x28del \x0d\x0a 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSorrentino e Garrone dovremmo considerarli il \x0d\x0a \u201cpane e acqua\u201d del nostro cinema\x3a se un giorno venissero a mancare \x0d\x0a anche loro, con chi potremmo mai sostenerci\x3f Ma noi pero\u2019 li stiamo \x0d\x0a ancora aspettando\u2026 Di nuovo, e infine, si trattera\u2019 di arginare la \x0d\x0a fretta dell\u2019incontro\x3b adesso, pero\u2019, con la consapevolezza che \x0d\x0a l\u2019incontro non potra\u2019 che essere affrettato. E\u2019 la stessa spasmodica \x0d\x0a fretta che i nostri bravi attori confessano davanti ad una macchina \x0d\x0a da presa ancora da \x0d\x0a \x28s\x29coprire\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x0d\x0a \x3cdiv class\x3dEC_occhiello\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cstrong\x3e\x3cem\x3e\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3cem\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fem\x3eGLI ALTRI \x0d\x0a ARTICOLI\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e \x0d\x0a \x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cspan class\x3dEC_titolo\x3e\x0d\x0a \x3cdiv\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d10\x26amp\x3bsez1\x3d207\x26amp\x3bart\x3d27014\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cspan class\x3dEC_titolo\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eSPECIALE Faces\x2fVolti \u2013 Fabio \x0d\x0a Troiano\x3a con una faccia un po\u2019 \x0d\x0a cos\u00ec\u2026\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cbr\x3e\x3cbr\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cstrong\x3e\x3cimg style\x3d\x22width\x3a97px\x3bheight\x3a67px\x22 height\x3d200 alt\x3d\x22Fabio Troiano\x22 hspace\x3d5 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f207\x2f27014\x2fimage\x2ffabio_troiano_1.jpg\x22 width\x3d300 align\x3dleft\x3e Fabio Troiano \u00e8 torinese di nascita e crescita \x0d\x0a artistica. \u00c8 il suo aplomb distaccato e noncurante della incombente \x0d\x0a quotidianit\u00e0 il tratto pi\u00f9 interessante della sua natura. La sua \x0d\x0a presenza sulla scena appare \x3cem\x3ecasuale\x3c\x2fem\x3e, ma \u00e8 proprio questa \x0d\x0a apparente distanza con il set che rafforza il legame con lo \x0d\x0a spettatore che lo fa testimone di quella necessaria osmosi tra mondo \x0d\x0a reale e mondo dello spettacolo. VIDEO - \x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgalleria.asp\x3fsez0\x3d10\x26amp\x3bsez1\x3d207\x26amp\x3bart\x3d27014\x26amp\x3bimg\x3d25299\x26amp\x3btipo\x3dart\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eGALLERIA FOTOGRAFICA\x3c\x2ffont\x3e \x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d10\x26amp\x3bsez1\x3d207\x26amp\x3bart\x3d25537\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cstrong\x3eSPECIALE - FACES\x2fVOLTI\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a12px\x22\x3e\x3cstrong\x3e\u00a0 \x0d\x0a \x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x0d\x0a \x3chr\x3e\x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x0d\x0a \x3ctable class\x3dEC_MsoNormalTable style\x3d\x22width\x3a100\x25\x22 cellpadding\x3d0 width\x3d\x22100\x25\x22 border\x3d0\x3e\x0d\x0a \x3ctbody\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d4\x3eTUTTO CANNES 61\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27212\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cPalermo Shooting\u201d, di Wim Wenders \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSarebbe sbagliato liquidare senza appello \x0d\x0a quest\u2019ultima opera del cineasta tedesco. Chiaramente \u00e8 \x0d\x0a incontrollata, con passaggi sbagliati, talvolta al limite \x0d\x0a dell\u2019imbarazzante. Per\u00f2 si rintraccia nel regista un\u2019attraente \x0d\x0a paura sulle nuove immagini che il suo cinema produce. Per \x0d\x0a questo il suo \u2018viaggio in Italia\u2019 \u00e8 una specie di perdita. \x0d\x0a Misterica, calda, fantastica, dove si deposita anche la \x0d\x0a matericit\u00e0 di Palermo. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO \x0d\x0a \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27211\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cMy Magic\u201d, di Eric Khoo \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del \x0d\x0a 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eEric Khoo, il regista del bel \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d189\x26amp\x3bsez1\x3d153\x26amp\x3bart\x3d12586\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eBe With Me\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e, con My Magic entra \x0d\x0a nella storia\x3a questo \u00e8 infatti il primo film singaporegno ad \x0d\x0a essere stato selezionato per il Concorso Ufficiale di Cannes. \x0d\x0a Sar\u00e0 ricordato solo per questo\u2026 \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27218\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cThe Good, the Bad, the Weird\u201d, di Kim \x0d\x0a Jee-woon \x28Fuori Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo \x0d\x0a Leone \x28del 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eTre anni dopo il successo \x0d\x0a internazionale del suo ultimo film, \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d188\x26amp\x3bsez1\x3d147\x26amp\x3bart\x3d15233\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eA Bittersweet Life\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e, e a 5 da \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d188\x26amp\x3bsez1\x3d130\x26amp\x3bart\x3d8184\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eTwo Sisters\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e il coreano Kim \x0d\x0a Jee-woon si conferma autore attento a non deludere le attese \x0d\x0a di un pubblico affamato di azione, pallottole, inseguimenti e \x0d\x0a coltellate. Finch\u00e9 non si fa prendere troppo la mano\u2026 \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO \x0d\x0a TRAILER\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27210\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Entre les Murs\u2019\u2019, di \x0d\x0a Laurent Cantet \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLaurent \x0d\x0a Cantet concorre per la prima volta a Cannes con l\u2019adattamento \x0d\x0a del libro di Fran\u00e7ois B\u00e9gaudeau che ha riportato su carta la \x0d\x0a sua esperienza come professore. Bel finale per il concorso, \x0d\x0a che trova nel regista francese un cinema magari pi\u00f9 vicino \x0d\x0a alle prime commedie politiche di Robert Gu\u00e9diguian. Cantet \x0d\x0a dimostra dimestichezza e agilit\u00e0 stilistica tra docu-film e \x0d\x0a formato fiction che tanto ricorda i fratelli Dardenne, senza \x0d\x0a pero\u2019 farsi \u201cschiacciare\u201d dalla macchina da presa. \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27219\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cWhat Just Happened\x3f\u201d, di Barry Levinson \x0d\x0a \x28Film di chiusura\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone \x0d\x0a Emiliani \x28del 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eBiopic mascherato, nel quale \x0d\x0a si nasconde la figura del produttore Art Linson, nel quale \x0d\x0a viene privilegiato comunque il tono della commedia. Pur non \x0d\x0a avendo la forza corrosiva e il cinismo di Sesso \x26amp\x3b potere, \x0d\x0a si tratta comunque di un esempio riuscito di cinema \x0d\x0a hollywoodiano brillante e robusto con attori in piena forma \x0d\x0a che devono essersi divertiti da matti. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27221\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cI film devono raccontare \x0d\x0a delle storie\u2026\u201d, Incontro con Wim Wenders\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 25\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eWim Wenders \x0d\x0a parla del suo ultimo film, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3ePalermo Shooting\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, \x0d\x0a presentato in Concorso a Cannes 2008, dove l\u2019autore tedesco ha \x0d\x0a vinto gi\u00e0 la \x0d\x0a Palma d\u2019Oro con \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eParis, Texas\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, la \x0d\x0a miglior regia con \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eIl \x0d\x0a cielo sopra Berlino\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e e il Gran Premio della Giuria \x0d\x0a con \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eCos\u00ec lontano, cos\u00ec \x0d\x0a vicino\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e. Il film per\u00f2 non \u00e8 stato certo accolto \x0d\x0a benissimo dalla critica alla sua prima \x0d\x0a proiezione.\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27225\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO - La \x26quot\x3bPalma del \x0d\x0a cuore\x26quot\x3b\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eAbbiamo chiesto a critici, giornalisti, \x0d\x0a direttori di festival qual \u00e8 il film di questa 61\u00b0 edizione \x0d\x0a del Festival di Cannes che si porteranno con loro. Sono \x0d\x0a intervenuti nell\x27ordine Carlo Chatrian, Luciano Barisone, Aldo \x0d\x0a Tassone, Giovanni Bogani, Boris Sollazzo, Massimo Causo e \x0d\x0a Nicola Falcinella\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27224\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cSalamandra\u201d, di Pablo Aguero \x28Quinzaine \x0d\x0a des r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x0d\x0a \x28del 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3ePrimo lungometraggio del trentunenne \x0d\x0a cineasta argentino che ha girato il film proprio nel villaggio \x0d\x0a in Patagonia dove \u00e8 cresciuto. Nel film non si rintracciano \x0d\x0a quei segnali di libert\u00e0 che opere del genere dovrebbero \x0d\x0a fornire. Inoltre, paradossalmente, ci\u00f2 che resta emarginato \x0d\x0a appare proprio l\u2019elemento \x0d\x0a paesaggistico\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27217\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Volevo fare un film che non uscisse dai \x0d\x0a muri della scuola\u2019\u2019. Incontro con Laurent Cant \x0d\x0a ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eIl regista francese di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eRisorse umane\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x281999\x29, \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eA tempo pieno\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x0d\x0a \x282001\x29, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVerso il \x0d\x0a sud\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x282006\x29, gira con 25 adolescenti la \x0d\x0a trasposizione di Entre les Murs, romanzo di Fran\u00e7ois \x0d\x0a B\u00e9gaudeau, tra i protagonisti del film. Dalla sua esperienza \x0d\x0a di professore \x28dopo aver interrotto la carriera di calciatore \x0d\x0a professionista nel Nantes\x29, B\u00e9gaudeau ha scritto un sorta di \x0d\x0a diario di bordo, prendendo in considerazione un intero anno \x0d\x0a scolastico, con una classe multietnica della periferia \x0d\x0a parigina. Cantet per la prima volta concorre per \x0d\x0a la Palma \x0d\x0a D\u2019oro\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27207\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - Voci Selvagge dalla Croisette \x0d\x0a \x282\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e \x28del 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLa \x0d\x0a registrazione integrale del secondo intervento di \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLeonardo \x0d\x0a Lardieri\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e in diretta dal Festival su Radio \x0d\x0a Popolare Roma, nel corso del programma condotto da Isolda \x0d\x0a Martini \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eIl Canto Della \x0d\x0a Balena\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, mercoledi 21 maggio.\u00a0 \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f209\x2f27207\x2ffile\x2fleonardo_lardieri_al_canto_della_balena_radiopopolareroma_21.05.wma\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eAUDIO\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27215\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cTouki Bouki\u201d, di Djibril Diop Mambety \x0d\x0a \x28Cannes Classics\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giuseppe \x0d\x0a Gariazzo \x28del 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eCapolavoro del cinema \x0d\x0a africano realizzato nel 1973 dal senegalese Djibril Diop \x0d\x0a Mambety, poeta per immagini di sensuale, graffiante, \x0d\x0a sovversiva decostruzione diegetica. Capolavoro jazz senza \x0d\x0a tempo, primo lungometraggio di una filmografia troppo presto \x0d\x0a interrotta dalla morte del regista \x28nel 1998, a 53 \x0d\x0a anni\x29 e abitata da poche, indimenticabili opere ancora oggi di \x0d\x0a pura avanguardia, e non solo per il cinema delle \x0d\x0a Afriche\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27214\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cNow Showing\u201d di Raya Martin \x28Quinzaine des \x0d\x0a r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Marco Grosoli \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eMartin conserva con un rigore inferiore \x0d\x0a praticamente solo al connazionale Lav Diaz \x28del cui capolavoro \x0d\x0a Ebolusyon si intravede in Now showing un poster appeso\x29 \x0d\x0a l\u2019illusione di stare \u201cdavvero\u201d occupando uno spazio autentico, \x0d\x0a con l\u2019annesso senso di apertura sugli eventi e sul possibile \x0d\x0a che si porta dietro, tanto promettente quanto paralizzante. \u00c8 \x0d\x0a precisamente questa paralisi che spinge Rita a \x0d\x0a fuggire\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27213\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cOcean Flame\u201d, di Liu Fendou \x28Un certain \x0d\x0a regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giuseppe Gariazzo \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3e\u00a0 Ci sono tracce del cinema di Kim \x0d\x0a Ki-duk e di Kitano Takeshi in Ocean flame, nel gioco di una \x0d\x0a seduzione mortale che passa tutta attraverso la fisicit\u00e0, il \x0d\x0a sesso e la violenza, il sangue e la menomazione fisica. \x0d\x0a Inoltre questo potente e fiammeggiante melodramma porta in s\u00e9 \x0d\x0a pi\u00f9 i segni e il dibattersi di certo cinema coreano e \x0d\x0a giapponese che di quello cinese\x2fhongkonghese al quale \x0d\x0a appartiene\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27182\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cDirigere un film \u00e8 ben pi\u00f9 difficile che \x0d\x0a scriverlo\u2026\u201d, Incontro con Charli ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eDopo aver \x0d\x0a sceneggiato film come \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eEssere John \x0d\x0a Malkovich\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e,\x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e \x0d\x0a Confessioni di una mente pericolosa\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e e \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eSe mi lasci ti \x0d\x0a cancello\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, Charlie Kaufman passa a dirigere il suo \x0d\x0a primo film, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eSynecdoche, \x0d\x0a New York\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, presentato in Concorso a Cannes 2008. \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27198\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cSynecdoche, New York\u201d, di Charlie Kaufman \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3ePrimo lungometraggio come regista dello \x0d\x0a sceneggiatore di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eEssere \x0d\x0a John Malkovich \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3ee \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d188\x26amp\x3bsez1\x3d130\x26amp\x3bart\x3d8748\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eSe \x0d\x0a mi lasci, ti cancello\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e che si dimostra ancora \x0d\x0a come esempio di cinema cervellotico, presuntuoso, pieno di s\u00e9 \x0d\x0a capace solo di togliere respiro e riconoscibilit\u00e0 ad attori \x0d\x0a solitamente bravi. Un film tutto di testa, senza un briciolo \x0d\x0a di passione. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27192\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Chelsea on the Rocks\u2019\u2019, di Abel Ferrara \x0d\x0a \x28Fuori Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo \x0d\x0a Lardieri \x28del 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eFerrara celebra il mitico \x0d\x0a Chelsea Hotel con il suo primo documentario della carriera. Un \x0d\x0a mito della storia newyorkese, ma non solo, sul quale, per\u00f2, \x0d\x0a cala il sipario. Ricostruisce con la fiction alcuni eventi \x0d\x0a emblematici del passato, sporca le immagini come fossero un \x0d\x0a grido senza speranza, attraversa i corridoi come stesse \x0d\x0a girando un horror. Assoluto capolavoro che si fa anima \x0d\x0a contemporanea dello sguardo perso nel vuoto, dello sguardo \x0d\x0a ritrovato per un istante, per poi ricadere verso il \x0d\x0a cuore\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27193\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 Un altro sguardo \x28possibile\x3f\x29 su Il \x0d\x0a Divo\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3e\x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3ell \x0d\x0a Divo\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \u00e8 un\u2019operazione rischiosa, senza precedenti \x0d\x0a nella storia del cinema italiano\x3a una sfida alla storia stessa \x0d\x0a di questo paese imbalsamato, \u00e8 il caso di dire. Mai si era \x0d\x0a vista una rappresentazione cos\u00ec efficace e originale della \x0d\x0a Prima Repubblica. Un ballo sfrenato e godereccio. Una danza \x0d\x0a macabra contraddittoria e disarmante. \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLa fiera delle vanit\u00e0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e. \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27191\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cIl divo\u201d, di Paolo Sorrentino \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eA Sorrentino non va riconosciuto soltanto \x0d\x0a di avere talento, ma di avere un grande talento e di girare \x0d\x0a con una consapevolezza rara nel cinema italiano e ci\u00f2 si pu\u00f2 \x0d\x0a vedere, per esempio, nel lungo piano-sequenza del ricevimento. \x0d\x0a Proprio per questo il suo film \u00e8 ancora pi\u00f9 gravemente \x0d\x0a detestabile. Perch\u00e9 guida lo sguardo, impone i punti di vista, \x0d\x0a crea un malsano film-rock dentro una struttura da teatro da \x0d\x0a manichini che, se non ci si difende, pu\u00f2 contagiare nel suo \x0d\x0a artificiale slancio. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27099\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO - L\x27arrivo di Angelina Jolie per \x26quot\x3bThe \x0d\x0a Exchange\x26quot\x3b\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eL\x27attrice giunta per presentare l\x27ultimo \x0d\x0a film di Clint Eastwood. Malgrado la gravidanza \x28\u00e8 in attesa \x0d\x0a infatti di due gemelli\x29 \u00e8 gi\u00e0 una delle presenza fisse di \x0d\x0a questa edizione\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27098\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO\x3a Il sosia di Mickael Jackson a \x0d\x0a Cannes\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 24\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eBalletto surreale davanti al Palais sulle \x0d\x0a note di Michael Jackson. Ad un certo punto arriva anche \x0d\x0a Spiderman\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27199\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - La videogiornata sulla \x0d\x0a Croisette\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSimone Emiliani fa il punto della \x0d\x0a situazione dei film presentati in concorso a 24 ore della \x0d\x0a premiazione finale\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27200\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - Le foto rubate \x2810\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e \x0d\x0a \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eDopo Venezia anche Cannes inaugura la \x0d\x0a sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il \x0d\x0a Palais du Cin\u00e9ma, strade, volti, protagonisti, pubblico, \x0d\x0a appassionati, eventi\u00a0di questa 61\u00b0 edizione. Da quelli \x0d\x0a pi\u00f9 visibili ai mass-media a quelli pi\u00f9 \x0d\x0a nascosti...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27197\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cAquele querido mes de Agosto\u201d di Miguel \x0d\x0a Gomes \x28Quinzaine des r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Marco Grosoli \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLa storia \x0d\x0a dei giovani cugini innamorati contro tutto e tutti \x0d\x0a nell\u2019entroterra lusitano si mescola con quella della troupe e \x0d\x0a con quelle \u201cautentiche\u201d dei vari paesani interpellati\x3b lo \x0d\x0a svelamento della macchina finzionale non pregiudica la \x0d\x0a fluidit\u00e0 di questo collage, che sulle note delle numerosi \x0d\x0a canzoni simil-folk dei vari gruppi locali fa scivolare \x0d\x0a lentamente lo spettatore verso la fascinazione \x0d\x0a pura.\x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27194\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Wendy and Lucy\u2019\u2019, di Kelly Reichardt \x28Un \x0d\x0a Certain Regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x0d\x0a \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eQuarta opera dell\u2019interessantissima \x0d\x0a regista indipendente statunitense \x28da recuperare soprattutto \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eOld Joy\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e del \x0d\x0a 2006\x29. A differenza di altro cinema di questo genere, Kelly \x0d\x0a Reichardt non vuole essere \u201cmaledetta\u201d a tutti i costi, non si \x0d\x0a perde in malinconiche e disperate derive, trova il suo \x0d\x0a cammino, sapendo alzare anche, ad un certo punto, la macchina \x0d\x0a da presa al cielo\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27190\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cIo vorrei parlare di cinema\u2026\u201d, Incontro \x0d\x0a con Paolo Sorrentino\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo \x0d\x0a Leone \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3e\x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eIl divo\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, che uscir\u00e0 in \x0d\x0a Italia Mercoled\u00ec 28 Maggio in 300 copie circa, \u00e8 il quarto \x0d\x0a lungometraggio del trentottenne regista napoletano. Il divo \x0d\x0a del titolo \u00e8 l\u2019eminenza grigia della politica italiana dal \x0d\x0a dopoguerra ad oggi, Giulio \x0d\x0a Andreotti.\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27170\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cAdoration\u201d, di Atom Egoyan \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eAncora una riflessione sulle forme \x0d\x0a differenti della comunicazione, sullo scarto tra apparenza e \x0d\x0a realt\u00e0, sulla soggettivit\u00e0 della verit\u00e0. Stavolta il cineasta \x0d\x0a canadese appare per\u00f2 intrappolato nel suo stesso meccanismo ma \x0d\x0a non se ne accorge, anzi emerge la sua componente pi\u00f9 \x0d\x0a moralizzatrice e filosofica in cui quel mondo rappresentato, \x0d\x0a quella distanza dal passato sono guardati dall\u2019alto. Si tratta \x0d\x0a decisamente del suo film peggiore. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27157\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cIl resto della notte\u201d, di Francesco Munzi \x0d\x0a \x28Quinzaine des r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eQuest\u2019opera seconda del regista di \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d188\x26amp\x3bsez1\x3d130\x26amp\x3bart\x3d10378\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eSaimir\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e si evidenzia per un \x0d\x0a immediato impatto nel modo in cui comunica una sensazione di \x0d\x0a disagio e malessere. L\u2019indagine della crisi della famiglia \x0d\x0a borghese appare per\u00f2 decisamente fuori dalle sue corde, mentre \x0d\x0a risultano decisamente pi\u00f9 riusciti i momenti in cui filma \x0d\x0a l\u2019estraneit\u00e0, l\u2019impossibilit\u00e0 di un\x27integrazione, immergendo i \x0d\x0a personaggi in una persistente penombra. Nelle sue \x0d\x0a disuguaglianze, quello del regista \u00e8 comunque un percorso da \x0d\x0a seguire\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27166\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cVse umrut a ja ostanus \x28Everybody Dies but \x0d\x0a Me\x29\u201d, di Valeria Ga\u00ef Guermanika \x28Semaine Int \x0d\x0a ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del \x0d\x0a 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eVuole essere maledetto fin dal titolo \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eEverybody Dies but \x0d\x0a Me\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, debutto cinematografico di una giovane regista \x0d\x0a russa \x28Valeria Ga\u00ef Guermanika\x29 che gioca forse un p\u00f2 troppo \x0d\x0a con la sua et\u00e0, finendo per esibire una carta d\u2019identit\u00e0 \x0d\x0a palesemente falsa, con almeno dieci anni di meno\u2026 \x0d\x0a \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27165\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Che\u2019\u2019, di Steven Soderbergh \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eBiopic di quattro ore e mezzo, diviso in \x0d\x0a due parti, opera controversa del regista statunitense che ha \x0d\x0a diviso il pubblico di Cannes. Cinema superbamente debole come \x0d\x0a un certo pensiero, che non sembra aver preparato sin \x0d\x0a dall\u2019inizio questo spazio d\u2019invenzione, ma che piu\u2019 \x0d\x0a significativamente e\u2019 gia\u2019 parte di un atteggiamento insito di \x0d\x0a pudore, anche paura, nei confronti di un passo che, se \x0d\x0a compiuto di slancio e con foga, si annullerebbe. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27168\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019La Fronti\u00e8re de l\u2019Aube\u2019\u2019, di Philippe \x0d\x0a Garrel \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo \x0d\x0a Lardieri \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGarrel insiste con il bianco \x0d\x0a e nero e noi lo amiamo perche\u2019 insiste. Garrel non chiede di \x0d\x0a seguirlo, non ti trascina, aspetta consapevole di annoiare, \x0d\x0a irretire, divertire. Gi\u00e0 in partenza, prima di partire, ancor \x0d\x0a prima di pensare di partire, mette contro la ripresa e il \x0d\x0a montaggio, il dialogo e la storia. Il regista ormai non sembra \x0d\x0a piu\u2019 interessato ad aprire universi infiniti, al contrario, \x0d\x0a limita il mondo nei confini personali, perch\u00e9 \u00e8 proprio del \x0d\x0a linguaggio \x28anche cinematografico\x29 chiudere in un angolo la \x0d\x0a tecnica e la creativit\u00e0. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27158\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cChe Guevara per me \u00e8 semplicemente un \x0d\x0a uomo\u2026\u201d, Incontro con Steven Soderbergh\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 23\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSteven \x0d\x0a Soderbergh presenta, non senza una certa ironia, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eChe\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, la sua ultima \x0d\x0a fatica cinematografica, nella quale ritrae vita, rivoluzioni, \x0d\x0a e morte di Ernesto Che \x0d\x0a Guevara.\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27169\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO\x3a La videogiornata sulla \x0d\x0a Croisette\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giona A. Nazzaro \x28del \x0d\x0a 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGiona A. Nazzaro si sofferma su \x26quot\x3bLos \x0d\x0a bastardos\x26quot\x3b di Amat Escalante e \x26quot\x3bJohnny Mad Dog\x26quot\x3b di \x0d\x0a Jean-St\u00e9phane Sauvaire. Analizzato poi il documentario \x26quot\x3bRoman \x0d\x0a Polanski\x3a Wanted and Desired\x26quot\x3b di Marina \x0d\x0a Zenovich\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27174\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cA Festa da Menina Morta\u201d, di Matheus \x0d\x0a Nachtergaele \x28Un Certain Regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eArriva dal \x0d\x0a Brasile questa pellicola divisa tra sacro e profano\x3a \x0d\x0a interessante esordio dietro la macchina da presa per Matheus \x0d\x0a Nachtergaele, presentato nella sezione Un Certain Regard a \x0d\x0a Cannes 2008, A Festa da \x0d\x0a Menina Morta colpisce soprattutto per la sua visionariet\u00e0 \x0d\x0a ludica e partecipata, per quel suo carnascialesco canto di \x0d\x0a vita e di morte. \x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27171\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 - Le foto rubate \x0d\x0a \x289\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eDopo \x0d\x0a Venezia anche Cannes inaugura la sua sezione di immagini \x0d\x0a rubate. La \x0d\x0a Croisette, il Palais du Cin\u00e9ma, strade, \x0d\x0a volti, protagonisti, pubblico, appassionati, eventi\u00a0di \x0d\x0a questa 61\u00b0 edizione. Da quelli pi\u00f9 visibili ai mass-media a \x0d\x0a quelli pi\u00f9 nascosti...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27164\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO\x3a La videorecensione di \x26quot\x3bThe \x0d\x0a Exchange\x26quot\x3b\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giona A. Nazzaro \x28del \x0d\x0a 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGiona A. Nazzaro analizza l\x27ultimo \x0d\x0a capolavoro di Clint Eastwood rintracciando, tra i modelli, \x0d\x0a Rossellini, Lang, Preminger e \x0d\x0a Fuller\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27145\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cNon \u00e8 facile abbandonarsi al \x0d\x0a sovrannaturale\u2026\u201d, Incontro con Philippe Garrel\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eAccolto dai \x0d\x0a fischi alla sua prima proiezione per la stampa, Philippe \x0d\x0a Garrel presenta a Cannes il suo ultimo film, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLa fronti\u00e9re de l\u2019aube\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, \x0d\x0a interpretato dal figlio Louis. Una storia d\u2019amore virata sul \x0d\x0a consueto splendido bianco e nero di William Lubtchansky. \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO \x0d\x0a \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27115\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cTaraneh Tanhaiye Tehran\u201d, di Saman Salour \x0d\x0a \x28Quinzaine des r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giuseppe Gariazzo \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eTerzo \x0d\x0a lungometraggio di Saman Salour, girato in HD, fieramente \x0d\x0a presentato dal regista come esempio necessario di un cinema \x0d\x0a iraniano indipendente, la pellicola ha del cinema indipendente \x0d\x0a tutti i limiti. Il regista ricorre infatti agli espedienti pi\u00f9 \x0d\x0a prevedibili con macchina da presa nelle posizioni pi\u00f9 \x0d\x0a pretenziose e dialoghi e musica che spiegano ogni \x0d\x0a cosa\u2026\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27116\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cMilestones\u201d di Robert Kramer e John \x0d\x0a Douglas \x28Quinzaine des r\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Marco Grosoli \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eFilm \x0d\x0a capitale degli e sugli anni 70, \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eMilestones\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x281975\x29 \u00e8 un \x0d\x0a vortice esploso di frammenti di documentario e di finzione, di \x0d\x0a societ\u00e0 e individuo, di tensione comunitaria e ripiego nel \x0d\x0a privato, di parti filmate e materiale \x28spesso fotografie\x29 di \x0d\x0a repertorio. Tutto si interseca con tutto, il Vietnam con le \x0d\x0a persecuzioni degli indiani con le vite di questi \x28numerosi\x29 \x0d\x0a personaggi che vivono la propria vita discutendola e \x0d\x0a ridiscutendola. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27130\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \x26quot\x3bLe genou d\u2019Artemide\x26quot\x3b, di Jean-Marie Straub \x0d\x0a e\x26quot\x3b Itin\u00e9raire de Jean ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Rinaldo \x0d\x0a Censi \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGirato in Italia a Buti \x0d\x0a \x28la \x0d\x0a Monument Valley della coppia\x29 \u2013 Il ginocchio \x0d\x0a di Artemide \u00e8 l\u2019ultima costellazione, in ordine di tempo, \x0d\x0a inscritta su Cesare Pavese. Itin\u00e9raire de Jean Bricard, \x0d\x0a firmato in coppia, \u00e8 un film di sparizioni, luogo di un \x0d\x0a passato ritrovato e ormai irriconoscibile. Olivier P\u00e9re, \x0d\x0a direttore della selezione, ha dedicato questa 40\u00b0 edizione a \x0d\x0a Dani\u00e8le Huillet\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27117\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cEl\u00e9ve libre\u201d, di Joachim Lafosse \x0d\x0a \x28Quinzaine des R\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eRadicale e \x0d\x0a libertino, forse libeticida, Joachim Lafosse sorprende tutti \x0d\x0a con questo film disturbato ma che si prende tanto in giro, \x0d\x0a parodia grottesca ma ferocemente vera di una famiglia in crisi \x0d\x0a perenne. L\u2019autore del bel \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d188\x26amp\x3bsez1\x3d164\x26amp\x3bart\x3d20314\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3ePropriet\u00e0 \x0d\x0a privata\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e, passato in \x0d\x0a Concorso due anni fa a Venezia, non sembra davvero aver paura \x0d\x0a di scandalizzare i propri spettatori n\u00e9 di spiazzarli con \x0d\x0a finali che sembrano contraddire \x0d\x0a tutto\u2026\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27118\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Los Bastardos\u2019\u2019, di Amat Escalante \x28Un \x0d\x0a Certain Regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x0d\x0a \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eIl regista messicano di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eSangre\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, presentato a \x0d\x0a Cannes nel 2005, sempre nella sezione Un Certain Regard, con \x0d\x0a questo film conferma la ricerca spasmodica di un proprio stile \x0d\x0a che percorre con ritmo sincopato la strada dello spasmo \x0d\x0a temporale, forzando la natura claustrofobica entro le caselle \x0d\x0a prefabbricate e rigide del \x0d\x0a paradigma\x2fcinema\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27125\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cTokyo sonata\u201d, di Kurosawa Kiyoshi \x28Un \x0d\x0a certain regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giuseppe Gariazzo \x0d\x0a \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eEsemplare segno di un cinema che \x0d\x0a lavora sul confine tra visibile e invisibile presente anche \x0d\x0a nel nuovo horror del cineasta giapponese. Non horror come \x0d\x0a genere, non stavolta nella filmografia di un regista che in \x0d\x0a molti altri testi ha elaborato inquietudini e derive \x0d\x0a dall\u2019interno di quelle espressioni della paura e del mistero. \x0d\x0a Ma come espressione di un malessere sociale \x0d\x0a diffuso\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27131\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cDas Fremde in Mir \x28Lo straniero dentro di \x0d\x0a me\x29\u201d, di \u00c9mily Atef \x28Semaine de la Cri ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSecondo \x0d\x0a lungometraggio della cineasta franco-iraniana che entra nel \x0d\x0a cuore di una crisi prima individuale e poi collettiva. Pi\u00f9 \x0d\x0a riuscita sicuramente la prima parte in cui c\u2019\u00e8 il distacco tra \x0d\x0a la donna e il bambino appena nato. La redenzione invece segue \x0d\x0a pi\u00f9 le logiche di uno schematico disegno di scrittura. \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27121\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019O\u2019Horten\u2019\u2019, di Bent Hamer \x28Un Certain \x0d\x0a Regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eIl regista norvegese di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eKitchen Stories\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e e \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eFactotum\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e sa \x0d\x0a bene come aspettare, attendere per evitare gli effetti tossici \x0d\x0a della troppa trasparenza, per condurre lo sguardo a \x0d\x0a salvaguardia di una zona a rischio, di \u201csegretezza\u201d e \u201cnon \x0d\x0a comunicazione\u201d. Il silenzio allora, dove e\u2019 questione di un \x0d\x0a indebolimento dello sguardo in vista di un \u201ctacere\u201d che, \x0d\x0a proprio in quanto tale, rende possibile l\u2019agire. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27123\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cSurveillance\u201d, di Jennifer Lynch \x28Fuori \x0d\x0a concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3ePoteva essere un teso e riuscito B-movie, \x0d\x0a un horror malato e incalzante anche perch\u00e9 il plot era \x0d\x0a interessante. La Lynch per\u00f2, a 15 anni \x0d\x0a del suo \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eBoxing \x0d\x0a Helena\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, continua a voler strafare e non ha n\u00e9 il \x0d\x0a dono dell\u2019essenzialit\u00e0 n\u00e9 quello della sintesi. E il film \x0d\x0a risente del suo esibizionismo anche se alla fine continua ad \x0d\x0a essere prigioniera dell\u2019immaginario visivo creato dal padre, \x0d\x0a che figura tra i produttori esecutivi della pellicola. \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27120\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cLa mujer sin cabeza\u201d, di Lucrecia Martel \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 22\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3ePotrebbe essere la terza parte di una \x0d\x0a trilogia sulla condizione emotiva ed esistenziale femminile in \x0d\x0a cui la cineasta si mette in luce ancora una volta per un \x0d\x0a cinema che appare impermeabile e decadente. Si tratta di \x0d\x0a un\u2019opera non facile, inizialmente anche respingente che va \x0d\x0a attesa ed aspettata. Solo da un certo momento si entra in \x0d\x0a sintonia con il suo artefatto respiro. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27127\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - Le foto rubate \x288\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e \x0d\x0a \x28del 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eDopo Venezia anche Cannes inaugura la \x0d\x0a sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il \x0d\x0a Palais du Cin\u00e9ma, strade, volti, protagonisti, pubblico, \x0d\x0a appassionati, eventi\u00a0di questa 61\u00b0 edizione. Da quelli \x0d\x0a pi\u00f9 visibili ai mass-media a quelli pi\u00f9 \x0d\x0a nascosti...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27094\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cDelta\u201d, di Kornel Mundruczo \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del \x0d\x0a 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eIl cineasta ungherese di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3ePleasent Days\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x282002\x29 e \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eJohanna\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e \x0d\x0a \x282005\x29 ritorna a Cannes con un\u2019opera affascinante ma non del \x0d\x0a tutto riuscita, spinta forse sempre un po\u2019 troppo in l\u00e0, sia \x0d\x0a nella sua composizione formale che nello sviluppo narrativo. \x0d\x0a \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27090\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cLa vie moderne\u201d, di Raymond Depardon \x28Un \x0d\x0a certain regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Grazia Paganelli \x0d\x0a \x28del 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLa cosa pi\u00f9 sorprendente del cinema di \x0d\x0a Raymond Depardon \u00e8 il suo sguardo, semplice e saggio \x0d\x0a ugualmente puro nel voler filmare piccole storie di piccola \x0d\x0a gente che, per\u00f2, hanno a che fare con il tempo. In \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLa vie moderne \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3ec\u2019\u00e8 \x0d\x0a tutto questo. C\u2019\u00e8 la curiosit\u00e0 sottile e pacifica, c\u2019\u00e8 il \x0d\x0a senso dell\u2019attesa, c\u2019\u00e8 la complicit\u00e0 dello sguardo nelle vite \x0d\x0a dei suoi \u201cpersonaggi\u201d\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27095\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013\u201cLiverpool\u201d, di Lisandro Alonso \x28Quinzaine \x0d\x0a des R\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x0d\x0a \x28del 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLisandro Alonso, altro argentino \x0d\x0a presente quest\u2019anno a Cannes, \u00e8 un regista mai scontato, \x0d\x0a sempre libero di colpire lo spettatore con i suoi film. \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLiverpool\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e non \x0d\x0a \u00e8 certo il suo capolavoro eppure c\u2019\u00e8 sempre qualcosa nel suo \x0d\x0a sguardo che lo rende per certi versi unico e quindi \x0d\x0a insostituibile\u2026\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27097\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u201cEl Cant dels Ocells\u201d, di \x0d\x0a Albert Serra \x28Quinzaine des R\u00e9alisateurs\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Lorenzo Leone \x28del 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eAlbert \x0d\x0a Serra \u00e8 un nome da segnarsi bene in mente\x3a al suo secondo \x0d\x0a film, dopo lo splendido \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eHonor de Cavalleria\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, il \x0d\x0a regista catalano porta sullo schermo i Re Magi e disegna \x0d\x0a un\u2019altra traiettoria stralunata. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3cbr style\x3d\x22\x22\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27101\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Dagli anni \u201920 agli anni \u201930 la polizia a \x0d\x0a Los Angeles ha conosciuto una sorta di rivol \x0d\x0a ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eIn concorso Clint Eastwood presenta \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eThe Exchange \x0d\x0a \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3econ Angelina Jolie e John Malkovich. Alla \x0d\x0a conferenza era presente anche lo sceneggiatore Michael \x0d\x0a Straczynsky. Il film racconta la storia di una donna che \x0d\x0a tornando a casa da lavoro non trova piu\u2019 suo figlio. Dopo \x0d\x0a alcuni mesi di ricerca, la polizia le presenta un bambino che \x0d\x0a in realta\u2019 non e\u2019\u00a0il suo bambino\u00a0e\u00a0con ogni \x0d\x0a mezzo provera\x27\u00a0a convincerla a rassegnarsi... l\x27unica \x0d\x0a sua\u00a0speranza e\x27 un \x0d\x0a reverendo\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27079\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Two Lovers\u2019\u2019, di James Gray \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x28del \x0d\x0a 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eL\u2019amore che James Gray racconta e\u2019 lo \x0d\x0a stesso che alla fine dovremmo gridare senza ritegno o vergogna \x0d\x0a per il suo cinema. Non e\u2019 solo la fierezza di Martin Scorsese \x0d\x0a e Paul Schrader, oggi ha trovato anche il sublime naturalismo \x0d\x0a di Ernst Lubitsch. Non lascia tutti noi soli al mondo, ormai \x0d\x0a consapevoli dell\u2019illusione di trovare l\u2019amore gratificante \x0d\x0a fino in fondo. Non ci lascia sorvolare, ma abitare il mondo\x3a \x0d\x0a abitare il nostro sorvolo, abitare nel sogno e planare sulla \x0d\x0a realta\u2019. Occhio divino che rende i corpi fondi del loro \x0d\x0a ambiente e l\u2019ambiente figure tra i corpi stessi. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27089\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cMaradona by Kusturica\u201d, di Emir Kusturica \x0d\x0a \x28Fuori concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x0d\x0a \x28del 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eAttraverso Maradona a 360\u00b0 si mette in \x0d\x0a gioco anche il regista con il suo cinema, la sua vita, la sua \x0d\x0a famiglia. Non si tratta solo di un documentario ma quasi di un \x0d\x0a melodramma da sceneggiata napoletana con scintillanti squarci \x0d\x0a musical dove il corpo stavolta \u00e8 vero e non manipolato. Un \x0d\x0a film emozionante ed emozionato, dove Kusturica non \u00e8 mai stato \x0d\x0a cos\u00ec autentico. E forse neanche Maradona. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27082\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cThe Exchange\u201d, di Clint Eastwood \x0d\x0a \x28Concorso\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Simone Emiliani \x28del \x0d\x0a 21\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eSembra di vedere dentro \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eThe Exchange \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3ele forme \x0d\x0a del dramma espressionista tedesco degli anni Venti. C\u2019\u00e8 Lang, \x0d\x0a Pabst, le traiettorie dei movimenti della citt\u00e0 di Ruttmann. \x0d\x0a Ma in quest\u2019ultima opera c\u2019\u00e8 pure tutto il cinema di Eastwood \x0d\x0a pi\u00f9 estremo, pi\u00f9 disperato e pi\u00f9 lirico, di una complicit\u00e0 che \x0d\x0a immerge e poi sommerge con una sublime invisibilit\u00e0 hawksiana \x0d\x0a che non fa avvertire neanche pi\u00f9 gli stacchi di montaggio. \x0d\x0a Sar\u00e0 difficile per la giuria non farlo vincere. \x3cstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eVIDEO\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27084\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO\x3a La videogiornata sulla \x0d\x0a Croisette\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giona A. Nazzaro \x28del \x0d\x0a 20\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGiona A. Nazzaro fa l\x27analisi critica di \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eLe secret de Lorna \x0d\x0a \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3edei fratelli Dardenne e di \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eTwo Lovers\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e di James \x0d\x0a Gray presentati in concorso. Fuori competizione analizza \x0d\x0a invece \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eOf Time and the \x0d\x0a City\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e di Terence \x0d\x0a Davies\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27085\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - Le foto rubate \x287\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e \x0d\x0a \x28del 20\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eDopo Venezia anche Cannes inaugura la \x0d\x0a sua sezione di immagini rubate. La Croisette, il \x0d\x0a Palais du Cin\u00e9ma, strade, volti, protagonisti, pubblico, \x0d\x0a appassionati, eventi\u00a0di questa 61\u00b0 edizione. Da quelli \x0d\x0a pi\u00f9 visibili ai mass-media a quelli pi\u00f9 \x0d\x0a nascosti...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27077\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - VIDEO - La videorecensione di \x26quot\x3bTokyo \x0d\x0a Sonata\x26quot\x3b\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Giona A. Nazzaro \x28del \x0d\x0a 20\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eGiona A. Nazzaro analizza l\x27ultimo film di \x0d\x0a Kiyoshi Kurosawa presentato nella sezione \x26quot\x3bUn certain \x0d\x0a regard\x26quot\x3b\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27080\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eCANNES 61 - \u201cWolke 9\u201d di Andreas Dresen \x28Un certain \x0d\x0a regard\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Marco Grosoli \x28del \x0d\x0a 20\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eLui-lei-l\u2019altro\x3a tradimento, gelosia, \x0d\x0a separazione. Gi\u00e0 sentito\x3f Molto probabile \u2013 il terzetto di \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eWolke 9\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e, \x0d\x0a per\u00f2, ha abbondantemente superato la sessantina d\u2019anni. Gi\u00e0 \x0d\x0a sentito anche questo\x3f Indubbiamente s\u00ec, ma Dresen riesce \x0d\x0a pallidamente a indovinare una certa delicatezza, ahim\u00e9 \x0d\x0a rovinata nel finale\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr style\x3d\x22\x22\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-right\x3a3.75pt\x3bborder-top\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-left\x3a3.75pt\x3bbackground\x3a\x23f0f0f0\x3bpadding-bottom\x3a3.75pt\x3bborder-left\x3a\x23d4d0c8\x3bpadding-top\x3a3.75pt\x3bborder-bottom\x3a\x23d4d0c8\x22 valign\x3dtop\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27075\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800080\x22 size\x3d1\x3eCANNES 61 \u2013 \u2018\u2019Molte sono le fonti \x0d\x0a d\u2019ispirazione del film. Una e\u2019 stata \u201cLe notti bianche\u201d\u2026\u201d. \x0d\x0a Incontr ...\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\u00a0Leonardo Lardieri \x0d\x0a \x28del 20\x2f05\x2f2008\x29\x3cbr\x3e\x3cbr\x3eJames Gray in concorso, per il terzo \x0d\x0a anno consecutivo, con \x3cem\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eTwo \x0d\x0a Lovers.\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fem\x3e\u00a0Dopo il tentativo di un suicidio, un \x0d\x0a giovane uomo depresso \x28Joaquin Phoenix\x29\u00a0ritorna a vivere \x0d\x0a a Brooklyn con i propri genitori. Fa conoscenza prima con una \x0d\x0a donna, che i suoi genitori vedrebbero bene accanto a lui, e \x0d\x0a poi con\u00a0la sua vicina di casa,\u00a0che lo attrae \x0d\x0a profondamente fino a perderci la testa. Leonard dovra\u2019 \x0d\x0a decidere se scegliere la felicita\u2019 dei genitori o la \x0d\x0a sua\u2026\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x3c\x2ftbody\x3e\x3c\x2ftable\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d12\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x0d\x0a \x3ctd class\x3dEC_tdborder align\x3dmiddle height\x3d\x22100\x25\x22\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23800000\x22 size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cdiv class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22font-size\x3a10px\x3btext-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22font-size\x3a10px\x3btext-align\x3acenter\x22 align\x3dleft\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2f\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23ff6600\x22 size\x3d1\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2f\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x0d\x0a \x3cp align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23810081\x22 size\x3d1\x3e\x3cu\x3e\x3c\x2fu\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23333333\x22 size\x3d1\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp align\x3dcenter\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp align\x3dcenter\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2f\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23333333\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x3c\x2ftbody\x3e\x3c\x2ftable\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x0d\x0a \x3ctr\x3e\x0d\x0a \x3ctd style\x3d\x22border-right\x3a\x23333333 1px solid\x3bpadding-right\x3a3px\x3bborder-top\x3amedium none\x3bpadding-left\x3a3px\x3bpadding-bottom\x3a3px\x3bborder-left\x3a\x23333333 1px solid\x3bcolor\x3a\x23666666\x3bpadding-top\x3a3px\x3bborder-bottom\x3a\x23333333 1px solid\x22 bgcolor\x3d\x22\x23cccccc\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cfont size\x3d1\x3e\x3cspan\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230f0f0f\x22\x3eQuesta e-mail viene \x0d\x0a inviata a tutti gli utenti che entrano in contatto con \x3ci\x3eSentieri \x0d\x0a selvaggi\x3c\x2fi\x3e. Gli\u00a0 indirizzi e-mail sono stato reperiti \x0d\x0a attraverso\u00a0iscrizione diretta alla newsletter\u00a0o attraverso \x0d\x0a e-mail da noi ricevuta. Tutti i destinatari della mail sono in copia \x0d\x0a nascosta a garanzia della privacy. Ai sensi del decreto legislativo \x0d\x0a 30.06.2003 n.196\x3c\x2ffont\x3e. \x3c\x2fspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d1\x3eIl \x0d\x0a titolare del trattamento dei dati \u00e8 Associazione Culturale Sentieri \x0d\x0a selvaggi con sede in Roma, a Lei competono i diritti di cui all\x27art.7 del \x0d\x0a codice della privacy. In ogni momento potr\u00e0 chiedere la modifica, il non \x0d\x0a utilizzo o la cancellazione dei suoi dati, scrivendo a Sentieri \x0d\x0a selvaggi\x3a\x3c\x2ffont\x3e\x3cstrong\x3e \x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a9pt\x3bcolor\x3a\x23999999\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22mailto\x3ainfo\x40sentieriselvaggi.it\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x22\x3e\x3cu\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d1\x3einfo\x40sentieriselvaggi.it\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fu\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x3c\x2ftbody\x3e\x3c\x2ftable\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cspan lang\x3dEN-GB style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan 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\x26quot\x3bGomorra\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3ePremiato anche l\x27altro film italiano diretto da \x0d\x0aMatteo Garrone\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27239\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Paolo Sorrentino vince il premio della Giuria\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3e\x3cem\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d27191\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eIl \x0d\x0adivo\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fem\x3e\u00e8 stato uno dei due film italiani del concorso\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27238\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Miglior regia al turco Nuri Bilge Ceylan\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3ePer \x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d26929\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cem\x3eThree \x0d\x0aMonkeys\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27237\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Miglior sceneggiatura a \x26quot\x3bLe silence de Lorna\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eIl film belga \u00e8 stato realizzato dai fratelli Luc e \x0d\x0aJean-Pierre Dardenne\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27236\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Miglior attore a Benicio Del Toro\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eE\x27 Che Guevara nel film di Steven \x0d\x0aSoderbergh\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27235\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Sandra Corveloni vince il premio come miglior attrice\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eE\x27 la protagonista di \x3cem\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d1\x26amp\x3bsez1\x3d209\x26amp\x3bart\x3d26976\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eLinha \x0d\x0ade passe\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fem\x3e di Walter Salles e Daniela Thomas\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27234\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Palma d\x27Oro per il miglior cortometraggio a \x26quot\x3bMegatron\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eRealizzato dal rumeno Marian Crisan\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27233\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e25\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a- CANNES 61\x3a Camera d\x27Or a \x26quot\x3bHunger\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eIl film diretto dall\x27inglese Steve McQueen \u00e8 stato \x0d\x0apresentato nella sezione \x26quot\x3bUn certain regard\x26quot\x3b\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a\x3chr\x3e\x0d\x0a\u00a0 \x0d\x0a\x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cspan lang\x3dEN-GB 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viaggio \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d4\x3e\u00a0dal 31 maggio al 29 giugno \x3cfont color\x3d\x22\x23ff0000\x22\x3eULTIMI GIORNI PER \x0d\x0aISCRIVERSI\x21\x21\x21\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d129\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d4\x3eHD - Alta Definizione\x21\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d4\x3e\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \x0d\x0a7\x2f8 giugno\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d162\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d4\x3eSCRIVERE per la TELEVISIONE \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d4\x3e\u00a020\x2f21\x2f22 giugno\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3eAncora una volta \x3cem\x3eSentieri selvaggi\x3c\x2fem\x3e propone \x0d\x0adei corsi brevi, full\x2fimmersion, altamente qualificati, a condizioni \x0d\x0aestremamente \u201cpopolari\u201d.\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3ePer documentaristi, operatori, fotografi, registi e \x0d\x0asceneggiatori. E per tutti gli appassionati di cinema\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d160\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3eReportage di viaggio\u00a0\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\u00a0\x3c\x2ffont\x3e \u00e8 \x0d\x0al\u2019ampliamento del workshop, tenuto in un singolo weekend, che aveva avuto gi\u00e0 un \x0d\x0aottimo successo nel giugno 2007. \x3c\x2fspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eQuesta \x0d\x0avolta in tre weekend sar\u00e0 possibile approfondire ulteriormente e provare anche a \x0d\x0a\x3cspan style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fspan\x3estrutturare dei brevi reportage \x0d\x0aesercitativi, nella tradizione del \u201cfare\u201d della nostra Scuola di \x0d\x0aCinema\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22\x3eQUOTA ISCRIZIONE 450 \x0d\x0aeuro\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d129\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3eHD - Alta Definizione\x21\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e \u00e8 l\u2019unico corso del genere in \x0d\x0aItalia, anche questo alla sua seconda edizione. Quest\u2019anno ci saranno molte \x0d\x0anovit\u00e0 e soprattutto, data la complessit\u00e0 e le innovazioni continue sul tema \x0d\x0adell\u2019Alta Definizione, aumenteranno i punti di vista di professionisti del \x0d\x0asettore, ospiti che aggiorneranno e arricchiranno con le loro esperienze la \x0d\x0aqualit\u00e0 del corso.\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eQUOTA ISCRIZIONE 150 \x0d\x0aeuro\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d162\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3eSCRIVERE per la TELEVISIONE\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e, dopo la felicissima \x0d\x0aesperienza della prima edizione del 2007, ha scelto la strada della \x0d\x0aestrema concretezza e professionalit\u00e0 sul campo dei nostri ospiti. Al \u201cmaestro\u201d \x0d\x0adi sceneggiatura Demetrio Salvi si affiancheranno due professionisti delle pi\u00f9 \x0d\x0anote serie TV nazionali, e gli allievi avranno la possibilit\u00e0 di vedere \x0d\x0aanalizzati anche le loro \x3cspan style\x3d\x22color\x3ablack\x22\x3eidee per possibili progetti \x0d\x0atelevisivi \x28miniserie, lunga serialit\u00e0, sit-com, soap\x29.\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22color\x3ablack\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22\x3eQUOTA ISCRIZIONE 250 \x0d\x0aeuro\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3cspan style\x3d\x22color\x3ablack\x22\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d160\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d5\x3eReportage di viaggio \x28maggio\x2fgiugno 2008\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fh1\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cimg style\x3d\x22width\x3a211px\x3bheight\x3a261px\x22 height\x3d400 alt\x3d\x22\x22 hspace\x3d5 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f14\x2f160\x2fimage\x2fcameradubrov_bassa.jpg\x22 width\x3d300 align\x3dleft border\x3d0\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a11pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eTre week-end full immersion di visioni di reportages televisivi, uso \x0d\x0adella telecamera e degli strumenti pi\u00f9 necessari alle riprese in tutte le \x0d\x0acondizioni, esercitazioni sul linguaggio base dell\u2019audiovisivo, fondamentali \x0d\x0aspiegazioni sulla produzione e realizzazione dei documentari che \u201cfunzionano\u201d, \x0d\x0auna puntuale schematizzazione del percorso realizzativo che partendo dall\u2019idea, \x0d\x0aprosegue attraverso le riprese e il montaggio per poi compiersi nella \x0d\x0acomposizione di un reportage vedibile e \x0d\x0amagari\u2026vendibile.\u00a0\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a11pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e31 maggio\x2f1 giugno 2008\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cspan\x3e14\x2f15 giugno \x0d\x0a2008\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a11pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3edalle ore \x0d\x0a10.00 alle 20.00\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10.5pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eDocente\x3a \x3cspan style\x3d\x22color\x3a\x23339933\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2fsscuola\x2farticle.asp\x3fsez0\x3d12\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d15\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eBruno\x3c\x2fa\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22\x3e\u00a0Schiavoni\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x3cspan lang\x3dEN-GB style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cimg height\x3d249 alt\x3d\x22workshop HD Alta Definizione\x22 hspace\x3d5 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f14\x2f129\x2fimage\x2fmanifestoworkshophd.gif\x22 width\x3d400 align\x3dleft\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d129\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d5\x3e\x3cfont size\x3d4\x3eHD - Alta Definizione\x21\x3c\x2ffont\x3e \x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x287\x2f8 \x0d\x0aGIUGNO 2008\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eSeconda Edizione del workshop per operatori, film-makers, \x0d\x0aregisti, montatori, produttori cine-televisivi e per tutti gli appassionati di \x0d\x0atecnologie avanzate\x3c\x2ffont\x3e. \x3cfont size\x3d2\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3eUna \x0d\x0afull-immersion di due giorni molto operativa, ricca di esempi e di chiarimenti \x0d\x0asu ci\u00f2 che \u00e8 il mondo, in rapida evoluzione, della ripresa digitale in alta \x0d\x0adefinizione. Una panoramica sulle tecniche dei nuovi sistemi con tanto di prove \x0d\x0ain studio per sperimentare direttamente cosa vuol dire riprendere e lavorare in \x0d\x0aHDV.\u00a0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cspan lang\x3dEN-GB style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bcolor\x3ablack\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3cspan\x3e\x0d\x0a\x3ctable id\x3dEC_ndxTable cellspacing\x3d0 cellpadding\x3d0\x3e\x0d\x0a \x3ctbody\x3e\x0d\x0a \x3ctr\x3e\x0d\x0a \x3ctd\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22line-height\x3anormal\x3btext-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cimg style\x3d\x22width\x3a300px\x3bheight\x3a225px\x22 height\x3d225 alt\x3dLost hspace\x3d5 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2ffile\x2f14\x2f162\x2fimage\x2flost2.jpg\x22 width\x3d300 align\x3dleft border\x3d0\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d14\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d162\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3eSCRIVERE per la TELEVISIONE \x2820\x2f21\x2f22 \x0d\x0a giugno\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22line-height\x3anormal\x3btext-align\x3ajustify\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22line-height\x3anormal\x3btext-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3eTre giornate full-immersion \x0d\x0a per apprendere le strategie della sceneggiatura e utilizzare le tecniche \x0d\x0a essenziali della scrittura televisiva. \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3eQuesto workshop vuole fornire \x0d\x0a gli strumenti essenziali, immediatamente utilizzabili dello scrivere per \x0d\x0a la televisione \x28miniserie, sit-com, soap, telefilm\x29. Pratica pi\u00f9 che \x0d\x0a teoria, tecnica pi\u00f9 che aneddotica.\x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a \x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22line-height\x3anormal\x3btext-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3eIl progetto prevede \x0d\x0a approfondimenti teorici e momenti \u201claboratoriali\u201d durante i quali verranno \x0d\x0a analizzate proposte che gli allievi sono invitati a inviare prima del \x0d\x0a corso\x3a se a \x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3eDemetrio \x0d\x0a Salvi\x3c\x2fstrong\x3e \u00e8 delegata la parte \u201cdi base\u201d e \u201ctecnica\u201d, la \x0d\x0a sceneggiatrice ed editor\x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3e \x0d\x0a Francesca Primavera \x3c\x2fstrong\x3e\x28autrice delle\x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3e \x3c\x2fstrong\x3eprime due serie de \x3cem style\x3d\x22\x22\x3eI Cesaroni\x29\x3c\x2fem\x3e e il giornalista e \x0d\x0a sceneggiatore \x3cstrong style\x3d\x22\x22\x3eMassimo \x0d\x0a Cerofolini\x3c\x2fstrong\x3e \x28autore di serie come \x3cem style\x3d\x22\x22\x3ePapa Giovanni\x3c\x2fem\x3e, \x3cem style\x3d\x22\x22\x3eMadre Teresa\x3c\x2fem\x3e\x3cspan style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0 \x3c\x2fspan\x3ee \x3cem style\x3d\x22\x22\x3ePapa Luciani\x3c\x2fem\x3e \x29 vi aiuteranno a \x0d\x0a definire le strategie necessarie a elaborare progetti e sceneggiature \x0d\x0a convincenti per la \x0d\x0a Tv.\u00a0 \x3cstrong\x3eDate\x3a 20\x2f21\x2f22 \x0d\x0a giugno\x3c\x2fstrong\x3e.\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x0d\x0a \x3ctd\x3e\u00a0\x3c\x2ftd\x3e\x0d\x0a \x3ctd\x3e\u00a0\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x3c\x2ftbody\x3e\x3c\x2ftable\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23ff0000\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22color\x3a\x23333399\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d15\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d95\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23ff0000\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffoto\x2fss\x2fcorso.html\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22 size\x3d3\x3eiscriviti QUI\x21\x3cimg height\x3d1 alt\x3d\x22Scuola di cinema Sentieri Selvaggi\x3a scuole e corsi di cinema, sceneggiatura, recitazione, critica cinematografica, fotografia, montaggio, regia e scrittura Roma - universit\u00e0 del cinema e documentari. Borse di studio, critica cinematografica, corsi AVID - FInal Cut - ufficio stampa - produzione - Alta Definizione. Corsi per insegnanti per insegnare cinema a scuola e corsi per filmmakers. Sentieri Selvaggi incontra alla Mostra del Cinema di Venezia il grande regista di Hong Kong e il suo collaboratore Wai Ka-fai. Ad un certo punto dell\x27intervista abbiamo passato la videocamera al maestro che si \u00e8 esibito in una breve ma intensa ripresa\x22 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x2fimg\x2finsegnare_cinema_a_scuola_borse_di_tudio_corsi_per_insegnanti.gif\x22 width\x3d1 border\x3d0\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dcenter\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22 size\x3d2\x3e\x0d\x0a\x3chr\x3e\x0d\x0a\x3c\x2ffont\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cspan class\x3dEC_906332714-07042008\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3cspan class\x3dEC_906332714-07042008\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d37\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww.teodorafilm.com\x2ffilm\x2fracconti_da_stoccolma\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22 size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont face\x3dTahoma\x3e28a edizione del Premio Adelio Ferrero \x0d\x0a\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22 size\x3d2\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d41\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww.teatrodialessandria.it\x2flocandina_ferrero_2008.pdf\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cimg style\x3d\x22padding-right\x3a0px\x3bpadding-left\x3a0px\x3bpadding-bottom\x3a8px\x3bpadding-top\x3a8px\x22 alt\x3d\x22Banner Premio Ferrero\x22 src\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2ffile\x2fbanner\x2fbanner2.jpg\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a10pt\x3bfont-family\x3aTahoma\x22\x3eL\u2019A.T.A. Srl - Teatro Comunale di \x0d\x0aAlessandria, in collaborazione con la Scuola Holden di Torino, \x0d\x0aorganizza la 28a edizione del Premio Adelio Ferrero \x281935 \u2013 1977\x29 riservato ai \x0d\x0agiovani saggisti e critici di cinema \x28dai 16 ai 27 anni\x29. \x3cspan style\x3d\x22\x22\x3ePer partecipare\x3c\x2fspan\x3e \u00e8 necessario far \x0d\x0apervenire il saggio o la recensione, unitamente alla domanda, entro il 30 giugno \x0d\x0a2008 \x3cspan style\x3d\x22\x22\x3eall\u2019A.T.A. Srl. - Teatro Comunale \x0d\x0adi Alessandria \x28Segreteria del Premio Ferrero\x29, Via Savona 1 15100 Alessandria. \x0d\x0a\x3c\x2fspan\x3eLa \x3cspan style\x3d\x22\x22\x3etassa di iscrizione\x3c\x2fspan\x3e \u00e8 \x0d\x0adi \u20ac 25,00. La giuria del Premio \u201cA. Ferrero\u201d assegner\u00e0 \u20ac 1.000,00 al saggio \x0d\x0aprimo classificato, \u20ac 500,00 ai saggi ritenuti meritevoli\x3b \u20ac 400,00 alla \x0d\x0arecensione migliore, \u20ac 250,00 alle recensioni meritevoli. La Scuola Holden \x0d\x0apremier\u00e0 invece con un corso on-line tra quelli realizzati dalla Scuola stessa. \x0d\x0aMaggiori informazioni e bando completo sul sito \x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.teatrodialessandria.it\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3ewww.teatrodialessandria.it\x3c\x2fa\x3e e \x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.teatrodivalenza.it\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3ewww.teatrodivalenza.it\x3c\x2fa\x3e \x0d\x0a\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a8pt\x3bfont-family\x3aTahoma\x22\x3e\u00a0\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3ajustify\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-size\x3a8pt\x3bfont-family\x3aTahoma\x22\x3einfo\x3a A.T.A. Srl - Teatro Comunale \x0d\x0adi Alessandria Via Savona, 1 \u2013 15100 ALESSANDRIA Tel.\x3cspan style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0 \x3c\x2fspan\x3e0131\x2f234266\x3cspan style\x3d\x22\x22\x3e\u00a0 \x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d30\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww2.beppegrillo.it\x2fv2day\x2f\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22 size\x3d2\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a\x3chr\x3e\x0d\x0a\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont size\x3d5\x3eSFIORARSI al Filmstudio dall\x278 \x0d\x0amaggio\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22 size\x3d2\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a\x3cdiv align\x3dcenter\x3e\x0d\x0a\x3cdiv style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22\x3e\x3ca 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\x0d\x0a\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22font-size\x3a10px\x3btext-align\x3acenter\x22 align\x3dleft\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d137\x26amp\x3bsez1\x3d138\x26amp\x3bart\x3d10293\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23810081\x22 size\x3d2\x3e\x3cu\x3e\x3cstrong\x3emanuale per \x0d\x0afilmmakers\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fu\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e \x0d\x0a\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dleft\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x23000000\x22\x3eDalla Scuola di \x0d\x0aCinema Sentieri selvaggi il primo manuale completo per i filmmakers redatto dal \x0d\x0adocente del corso di regia\x3c\x2ffont\x3e. \x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22 align\x3dleft\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eprezzo \u20ac \x0d\x0a16.50 \x3c\x2ffont\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2frichiesta.asp\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eORDINA QUI\x21\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fa\x3e\x3cfont size\x3d2\x3e\u00a0\x28prima \x0d\x0aristampa\x29\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22\x22\x3e\x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cfont size\x3d3\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cfont 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size\x3d2\x3e\x3cstrong\x3eTAKESHI KITANO Della morte, \x0d\x0anell\x27amore\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3eEdizioni Sentieri selvaggi\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3eCollana I libri di Sentieri selvaggi n. 01 - Aprile \x0d\x0a2005\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont face\x3dArial size\x3d2\x3e192 pagg formato 15,5 cm \u00a0x 21 cm\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont size\x3d2\x3eprezzo \u20ac 9.50 \x3cspan style\x3d\x22font-family\x3aArial\x22\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont color\x3d\x22\x230000ff\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2frichiesta.asp\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3eORDINA \x0d\x0aQUI\x21\x3c\x2fa\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fp\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3cstrong\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x0d\x0a\x3cp\x3e\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3cstrong\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2ffont\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp class\x3dEC_MsoNormal style\x3d\x22text-align\x3acenter\x22 align\x3dcenter\x3e\x3cstrong\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fstrong\x3e\u00a0\x3c\x2fp\x3e\x0d\x0a\x3cp align\x3dcenter\x3e\x3cfont face\x3dArial\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d10\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fidarticolo\x3d18781\x26amp\x3bidsezione\x3d137\x22 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class\x3dEC_elenco\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27223\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e24\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Premi \x26quot\x3bUn Certain Regard\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eLa giuria presiediuta da Fatih Akin e \x0d\x0a composta anche da Anupama Chopra, Catherine Mtsitouridze, Yasser Moheb e \x0d\x0a Jos\u00e8 Maria Prado, data l\x27elevata qualit\u00e0 dei film in concorso, ha chiesto \x0d\x0a ed ottenuto di premiare altri due film\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca 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documentario scritto e prodotto da lei\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27204\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e24\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Premiato anche Giordana\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eLo \x26quot\x3bChalais\x26quot\x3b a Marco Tullio Giordana per \x0d\x0a \x3cem\x3eSanguepazzo\x3c\x2fem\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27203\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e24\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Premio \x26quot\x3bSemaine de la Critique\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eAssegnato il premio al bosniaco \x0d\x0a \x3cem\x3e\x3cstrong\x3eSnow\x3c\x2fstrong\x3e\x3c\x2fem\x3e, di Aida Begic\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27202\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e24\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Domani la cerimonia di chiusura\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eDomani\u00a0si chiude questa edizione con \x0d\x0a l\x27assegnazione della Palma d\x27Oro\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca 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Cannes\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27184\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e23\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Niente sesso a Gerusalemme\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eEliminato\u00a0\x26quot\x3bsesso\x26quot\x3b dal\u00a0titolo \x0d\x0a di\u00a0\x3cem\x3eSex and the City\x3c\x2fem\x3e per la citta\x27 santa\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27188\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e23\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Gomorra acquistato in Canada\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eIl film di Garrone trova acquirenti \x0d\x0a all\x27estero\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27187\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e23\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Sandrine Bonnaire premiata\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eL\x27attrice francese ricevera\x27 il premio \x0d\x0a \x26quot\x3bFrance Culture Cinema\x26quot\x3b\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27126\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e23\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - Attore diventa cantante...\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eJoaquin Phoenix pubblicher\u00e0 un \x0d\x0a album\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27091\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e23\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a \u2013 Guy Debord readymadetour film per tutti e per nessuno\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eA Fuori Orario Guy Debord, Jo\u00e3o C\u00e9sar \x0d\x0a \x3c\x2fstrong\x3eMonteiro, Derek Jarman e Vittorio Cottafavi\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca 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style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27163\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Bruce Dickinson in arrivo...\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eIl leader degli Iron Maiden arrivera\x27 a \x0d\x0a Cannes con il suo aereo\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27151\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Fondi per i Dardenne e Giordana\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eI fratelli dardenne e Marco Tullio Giordana \x0d\x0a hanno ricevuto un aiuto economico da Media\u00a0per distribuire i propri \x0d\x0a film\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27150\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Jake Gyllenhaal e il Principe di Persia\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eL\x27attore americano ha ottenuto la parte del \x0d\x0a mitico personaggio\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27153\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Demme riprende \x26quot\x3bBob Marley\x26quot\x3b\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eJonathan Demme prende il posto di Scorsese \x0d\x0a per la realizzazione del documentario sul musicista giamaicano\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27152\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a \x26quot\x3bTony Manero\x26quot\x3b venduto in Italia\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eLa Ripley\x27s ha acquistato i diritti del film \x0d\x0a sulla vita di Tony Manero\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca 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style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eIl regista oggi sara\x27 insignito \x0d\x0a dell\x27importante titolo\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22padding-bottom\x3a15px\x22\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a13px\x22\x3e\x3ca href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2farticolo.asp\x3fsez0\x3d5\x26amp\x3bsez1\x3d0\x26amp\x3bart\x3d27147\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e22\x2f5\x2f2008 \x0d\x0a - CANNES 61\x3a Lezione di Tarantino\x3c\x2fa\x3e \x3c\x2fdiv\x3e\x0d\x0a \x3cdiv style\x3d\x22font-size\x3a10px\x22\x3eQuesta sera Quentin Tarantino terra\x27 una \x0d\x0a lezione di cinema\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ftd\x3e\x3c\x2ftr\x3e\x3c\x2ftbody\x3e\x3c\x2ftable\x3e\x3c\x2fdiv\x3e\x3c\x2ffont\x3e\x3c\x2fspan\x3e\x3ca class\x3dEC_blank href\x3d\x22http\x3a\x2f\x2fwww.sentieriselvaggi.it\x2fgoto_bnr.asp\x3fbnr\x3d12\x26amp\x3burl\x3dhttp\x3a\x2f\x2fwww.scuolasentieriselvaggi.it\x22 target\x3d\x22_blank\x22\x3e\x3cimg 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