Dal Canada un’altra bella scoperta nella sezione “Panorama”. Dopo l’ottimo Tout est parfait di Yves-Christian Fournier, colpisce per sua forza e la sua immediatezza Le ring, primo lungometraggio della ventinovenne Anaïs Barbeau-Lavallette, che dal 2000 aveva già realizzato diversi cortometraggi e documentari. Macchina a mano che sta attaccata ai personaggi, senso di dispersione che ha il merito di non accentuare mai quella cupa disperazione che avvolge i protagonisti, notevole attenzione deterministica nel rapporto tra le figure principali e lo spazio. Le ring è infatti ambientato nel quartiere povero di Hochelaga-Maisonneuve – quartiere familiare alla cineasta perché già ci aveva lavorato precedentemente – in cui il wrestling è diventato una sorta di sport sacro, apprezzato da una popolazione che vive nella miseria. Tra i suoi fan più accaniti c’è Jessy, un ragazzino di 12 anni che è alla ricerca del suo equilbrio dopo che la madre Maryse, che è tossicomane, ha abbandonato la famiglia. In seguito a questo evento, suo padre Claude è incapace di reagire a queta avversità, suo fratello maggiore Sam è uno spacciatore mentre sua sorella Kelly è in piena crisi di puberà. L’unica persona con cui il ragazzino va più d’accordo è Jacques, un libero pensatore che conduce un’esistenza da vagabondo e vive in un parco del quartiere.

Ha un raro senso della misura Le ring soprattutto nell’invidiabile equilibrio tra una vicenda di degrado familiare raccontato con un realismo mai esasperato e nella costruzione di un’atmosfera quasi surrealista nel modo in cui filma gli incontri di wresling con una fisicità quasi astratta e un gioco di luci esplosivo, bruciante, che contrastano in pieno con il resto del film. La pellicola di Anaïs Barbeau-Lavalette non spinge mai le situazioni al limite e non propone soluzioni o riscatti per i suoi personaggi. Li lascia vivere, lascia aperti spiragli, non cede a nessun compromesso. Ed è qui si si aprono spontaneamente nella pellicola dei momenti profondamente umani, tutti intermittenti, tutti troppo brevi, come l’inquadratura di Jessy e la sorella che dormono nello stesso letto, la scena dove i tre fratelli prendono l’auto facendo guidare il ragazzino o il rapporto tra il giovanissimo protagonista e il cane di Jacques. Le ring non cade mai in un soggettivo pietismo o in un oggettivo documentarismo. Resta lì, miracolosamente a metà strada, tutto non visto ma attraversato dagli occhi e le espressioni di Jessy, interpretato da Maxime Desjardins-Tremblay in una prova di mostruosa bravura.