Non c’è che dire. Con Australia il cinema di Baz Luhrmann ha messo in gioco tutto se stesso, la sua estetica kitch/visionaria come aveva già fatto con i suoi tre precedenti lungometraggi. Anche stavolta c’è un set da trasformare e manipolare come era già accaduto negli straordinari Romeo + Giulietta e Moulin Rouge e le ambizioni kolossal smisurate rendono la visione degli spazi e la rappresentazione degli eventi ancora più amplificati. La parte iniziale, pur facendo riferimento alla tragica realtà delle “generazioni rubate”, viene raccontata quasi come se fosse una favola. Un altro proscenio che si apre come quello di Moulin Rouge o uno schermo televisivo che si accende come all’inizio di Romeo + Giulietta. Da lì la terra di Australia appare illimitata come l’acqua di Titanic. Luhrmann e Cameron portano in scena una specie di sfida impossibile. Irregolare quella del regista australiano e sublime quella di Cameron ma in entrambi c’è dentro qualcosa di mastodontico. Forse il prologo, con la Kidman che ha una visibilità esibita come una star degli anni ’30, appare anche eccessivamente potenziato, ma poi, dalla scena dell’arrivo del bestiame in città, Australia diventa una specie di film di terra materico così come Titanic appare un fulgido esempio di film d’eau. Luhrmann non risparmia nulla, come se il suo fosse un cinema fuori-tempo ma anche fuori-confine, e segue alla lettera le forme del mélo come Titanic. Lì l’amore tra Jack e Rose era contrastato dal fidanzato della ragazza. Qui invece si tratta di una guerra economica tra Lady Sarah e il mandriano che se la devono vedere contro un proprietario terriero che gli vuole portare via la dimora ereditata dal marito defunto. Caratteri forti, portati all’eccesso, che però sembrano nascere e uscire fuori da quella terra, confinata dal porto che diventa quasi un valico di frontiera che delimita il territorio. Uno spazio quello di Australia che appare come qualcosa già di solido he poi si sgretola con i bombardamenti dove sono presenti tracce del cinema di Michael Bay e in particolare Pearl Harbor con cui Australia appare simile nel bilanciarsi tra azione, sentimentalismo e guerra. Esagerato il film di Luhrmann, senza confini, ma totalmente avvolgente, con dentro la Storia che segna la vita dei protagonisti come Via col vento, con tracce d’avventura come la saga di Indiana Jones. Un’altra sfida quella del cineasta australiano, forse quella più estrema della sua opera. Prendere o lasciare. Se si sta al gioco, ad un certo punto si vola da terra.