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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
"Tutto l'amore del mondo", di Riccardo Grandi
Sembra di essere in una sorta di pianeta sospeso e immobile, dove i giochi d’amore, privati del loro ritmo, non arrivano a sfiorare né le scintille della commedia né il sangue dei sentimenti. Ogni volta che l’incontro/scontro tra i due protagonisti è sul punto di provocare scosse telluriche, uno stacco provvede a rimandare il terremoto. E a parte brevi vertigini, si rimane imbrigliati nella solita riflessione epocale/generazionale sul viaggio e sulla linea d’ombra
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Nicolas Vaporidis, alla sua prima avventura come produttore di un film, si affida ancora una volta alle cure dello sceneggiatore Massimiliano Bruno (Notte prima degli esami, Notte prima degli esami – Oggi, Questa notte è ancora nostra), vecchio compagno di viaggio del duo Brizzi-Martani. La garanzia di una formula collaudata. Il punto di partenza è una pièce dello stesso Bruno, InterRail, riadattata con la collaborazione di Andrea Bassi ed Edoardo Falcone.
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Il meccanismo da commedia sentimentale, come si intuisce, è a prova di bomba. Ma non basta a far girare le lancette a tempo. Perché il sapiente gioco degli stereotipi di Bruno rimane a un livello di pura teoria, imbrigliato nella sua stessa ragnatela dove non passa mai l’aria. E si avverte la distanza dal progressivo affinamento della scrittura di Brizzi e Martani, che, soprattutto con Ex, danno prova di un cinema che, nonostante le parvenze da ‘giocattolo’, riesce a guardar altrove, verso una più varia e più vera indagine dei sentimenti. Ma, forse, ancor più che nello script, il problema sta nella regia di Riccardo Grandi. Perché il suo sguardo, abituato alle forme ‘brevi’ del videoclip e della pubblicità, non sembra reggere la distanza del lungometraggio e non riesce a vestire la struttura di una forma adeguata. In Tutto l’amore del mondo si avverte sempre un senso di scollamento tra le scene, tra i personaggi, tra il racconto e la vita. Sembra di essere in una sorta di pianeta sospeso e immobile, dove i giochi d’amore, privati del loro ritmo, non arrivano a sfiorare né le scintille della commedia né il sangue dei sentimenti. Ogni volta che l’incontro/scontro tra Matteo e Anna è sul punto di provocare scosse telluriche, uno stacco provvede a rimandare il terremoto. E a parte brevi vertigini (la scena del Texas Hold’em, in cui padre e figlio ritrovano per un istante il senso di un legame perduto) e alcune trovate teneramente divertenti (la cena tra Monica Scattini e Riccardo Rossi, tra il carnefice e la vittima), si rimane imbrigliati nella solita riflessione epocale/generazionale sul viaggio e sulla linea d’ombra. E questo dà anche l’esatta misura della prigione che Nicolas Vaporidis sembra costruirsi film dopo film. Un corpo e un volto che appare sempre più legato a un’immagine tardo-adolescenziale, come in una sorta di sindrome di Peter Pan che non gli permette di accettare la sfida di un altro cinema, se non in rari casi (Cemento armato, pur sempre sotto l’ala protettrice di Martani e Brizzi). E’ un peccato. Ma forse Tutto l’amore del mondo è, a suo modo, un segnale. I giovani interpreti, per quanto bravi, cedono presto il campo alle apparizioni fulminanti dei ‘vecchi’: Montesano, Rubini, gli stessi Monica Scattini e Riccardo Rossi. Come a dire che il cinema italiano è ancora, meravigliosamente, un cinema di papà.
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