Tra le tante tappe che il protagonista Dino Malaspina tocca per consegnare le pizze blu cobalto, ce n’è una rivelatrice più delle altre: un cinema al cui ingresso sono attaccate, vicine l’una all’altra, le locandine di 8 ½ e Donnie Darko (anche quella di Fuori orario non avrebbe sfigurato). Eccola qui la dichiarazione d’intenti del regista Gangemi: realizzare un film sul tempo, sulla solitudine, sulla notte, sulla magia, sospeso tra realtà e sogno, tra giorno e notte, adolescenza ed età della ragione. Da qualche parte nella città, la pizzeria “Blu Cobalto” ha aperto i battenti e cerca un ragazzo per consegne a domicilio. Come attirato dall’insegna blu al neon (ma è un’attrazione che lo spettatore non riesce a fare propria…), Dino entra nella pizzeria e viene assunto. Inizia così una lunga notte in cui, tra una consegna e l’altra, Dino si imbatte in clienti strani e inquietanti, accomunati tutti da un unico denominatore comune, la solitudine. Nonostante siano tutti bene immaginati e ben inseriti nello spazio (le scenografie di Giuseppe Busacca risultano essere, d’accordo con le note di regia, allo stesso tempo vere per la materialità tangibile e finte per l’eccessiva colorazione e la plasticità fuori luogo) nessuno dei tantissimi personaggi che Dino incontra nel corso della notte resta impresso. L’anziana signora che rimpiange un figlio, la piccola Lolita che stende il suo testamento, l’affascinante ragazza lesbica sono tutti caratteri che, per venire fuori, avrebbero necessitato di più tempo, caratteri con cui lo spettatore avrebbe voluto trascorrere qualche minuto in più. L’unico personaggio che si contraddistingue è il proprietario della pizzeria interpretato da Haber, padre putativo che dispensa insegnamenti saggi e divertenti sulla vita citando Sunzi e l’Arte della guerra.

Ciò che manca a Gangemi è dunque il tempo, il tempo per familiarizzare con i clienti, per fare proprio il dramma amoroso di Dino, ciò che manca è il tempo per raccontare la magia di questa notte blu cobalto. La poesia, la magia non hanno sempre bisogno, ed è invece la strada imboccata da Gangemi, di effetti speciali (derivati, forse, da una passione del regista per certo cinema americano degli anni Ottanta. D’altra parte il nerd che progetta la donna dei sogni sullo schermo del computer ci ha fatto pensare alla Donna esplosiva) per essere espresse. A volte sono sufficienti (come, per esempio, ha saputo fare Avati nella sua Cena per farli conoscere) una passeggiata, le luci della città e alcune note musicali, qualche istante ritagliato con cura, sottratto a una narrazione fino a questo momento giustamente e necessariamente forsennata (le corse di Dino in motorino per consegnare le pizze e quelle a piedi per fuggire ai presunti trafficanti di droga).