Dagli interni di una casa di una famiglia medio-alta di Buenos Aires a uno scenario da film “on the road” tra l’Argentina e il lago di Ypacaraí in Paraguay. Il susseguirsi delle azioni avvicina ulteriormente il film al genere del viaggio. Una ragazza, Lala (Inés Efron, protagonista in XXY) si innamora di Guayi, la domestica diciassettenne, uccide suo padre e fugge. Il padre è un famoso intellettuale di prestigio ed è anche colui che ruba l’amore, o per lo meno il sesso, alla giovane figlia. Ed è questa mancanza di rispetto che innesca la tragedia e il viaggio.

Se El Niño Pez fosse un film si avvicinerebbe molto a Thelma e Louise. Questo avremmo pensato probabilmente se avessimo letto prima il libro da cui e’ tratto questo film scritto dalla stessa regista Lucia Puenzo (figlia del produttore e regista argentino Luis Puenzo), vincitrice nel 2007, con XXY, della “Semaine de la Critique” a Cannes.  Due ragazze, appartenenti a classi sociali distinte, unite dalla passione, dalla fuga e dal susseguirsi di avvenimenti in cui sono coinvolte. Nella trasposizione sono presenti anche ingredienti riconducibili alla cultura della televisione odierna e soprattutto delle telenovelas. In una sceneggiatura da soap-opera s’inserisce il racconto del passato di Guay, che da ragazzina era stata la fidanzata di Nestor Socrates, oggi famoso attore della televisione paraguaiana. Ci sono alcuni elementi che riconducono il libro al genere soap: le risa, i pianti, la vendetta, il rischio, il sesso e il sangue. L’originalità dell’opera della Puenzo non la si riscontra nella sua tendenza all’azione, né nella storia d’amore tra due persone dello stesso sesso. Ciò che rende interessante questa narrazione è la distanza sociale tra la ragazza di Buenos Aires e la domestica paraguaiana. I tratti distintivi della classe sociale alta e di quella bassa si scambiano di posto all’interno della relazione tra le due. Così la razionalità e l’intelligenza, opposte alla passione e all’irrazionalità, sono doti attribuite, contraddicendo gli stereotipi, al personaggio della classe inferiore. Ciò nonostante ciascuna delle due ragazze mantiene le caratteristiche del proprio ambiente d’origine. Al principio e alla fine di questa storia, nel fondo del lago, c’è il bimbo pesce (“el niño pez”), una figura mitica che aggiunge magia e avvicina il romanzo alla tradizione del realismo magico inaugurato da García Marquez.

Sono proprio queste indiscusse qualita’ narrative che sembrano pero’ ingombrare anche lo sguardo cinematografico, sicuramente ispirato ma ancora parzialmente inespresso. Lucia Puenzo, pur se al secondo lungometraggio, e’ gia’ considerata una grande promessa del cinema argentino, evidenziando allo stesso tempo pero’ una certa pesantezza di racconto, non da intendere come ecccessiva freddezza. Non manca di delicatezza il suo occhio e di movimento febbricitante, gonfio di perversioni e “debolezze”; in realta’, a cedere troppo spesso ancora, e’ quella passione rarefatta e frantumata che il cinema dovrebbe a volte restituirci, senza essere definitivamente intrappolati in una cornice di sontuosa compostezza.