Sullo sfondo dell'ultimo film di Michael Mann, si aggira il fantasma di J. Edgar Hoover, il fondatore dell'FBI. Mentre gli eroi John Dillinger e Melvin Purvis si sfidano l'uno contro l'altro, lui resta nell'ombra, affetto dall'apparente impotenza che gli preclude la condizione di protagonista. Invece, il talento di Hoover è proprio quello di mandare avanti gli altri per realizzare i suoi scopi: il segreto dell'esercizio del comando.

"In pellicola guardavo delle immagini girate nel 1933, mentre in alta definizione ero “nel” 1933. L'alta definizione è il futuro.”

Continua il viaggio a ritroso di Michael Mann alla ricerca delle origini della visione, raccontando storie di uomini straordinari che si sono trasformati in icone della propria epoca: dopo l'Alì soul di Will Smith e l'esplosivo Dillinger di Johnny Depp, il regista di Insider e Collateral sta iniziando a studiare un progetto dedicato a Robert Capa, il celebre fotografo della guerra civile spagnola

Il primo poster di Public Enemies, nuovo atteso film di Michael Mann, la storia di gangster leggendari nella Grande Depressione con una lotta corpo a corpo tra il carismatico John Dillinger (Johnny Depp) e l’agente federale sulle sue tracce, Melvin Purvis (Christian Bale).

Il 22 luglio 1934, al Biograph di Chigaco, Dillinger porta Polly e Anna Sage a vedere Le due strade e guarda il suo capolavoro, il trapasso da carne a immagine si è definitivamente compiuto, e rimette all’America la sua volontà. Quando esce dal cinema, prima di esser raggiunto dalla pallottola del cavaliere dell’apocalisse, il sicario mandato dalla Storia, che lo attende, da sempre, John Dillinger si ferma. Questa è la vostra ora, è l’impero delle tenebre

Mann scende nella città-memoria, quella città in cui si inseriscono le tracce della grande storia collettiva, ma anche milioni di storie individuali. Mann dimora nella città-incontro, cioè la città in cui uomini e donne possono incontrarsi, ma anche la città che ci viene incontro, che si svela, che impariamo a conoscere come se fosse una persona. Mann si perde nella città-finzione, la città che minaccia di annullare le altre due, la città planetaria simile ad altre città planetarie. Una città, questa, fatta di immagini e di schermi in cui lo sguardo rischia di impazzire, come in un gioco infinito di specchi...

Il funambolo di Michael Mann si muove al bagliore del pallido e delicato incarnato di una donnaluna. Tanto fissa e immobile nell’oscurità quanto luminosa e attraente. Una luna di sangue, rossa e passionale. Occhio del cielo, dal cielo. Nel cinema di Mann, fin da Strade violente, c’è sempre una donna che fissa un corpo in trasparenza. Un corpo trasparente. Che appare transitando...

John Dillinger non è un uomo in carne e ossa. E’ un’idea, un’immagine. E’quel sogno di libertà che scandisce il battito del cuore della nazione e che attraversa tutto il cinema di Mann. E’ l’ansia di uno spazio fuori controllo, quel desiderio che percuote il mondo come la luce. Un fantasma che è già puro cinema

Personaggi bidimensionali e impossibili: Mann spinge il processo di creazione dell'icona ben oltre l'immagine di un Edwardscissorhands. Nel buio degli anni Trenta rarefatti fino al rovescio della disperazione una star al contrario brilla, non vista

Sei colpi, Sei pezzi (facili?), Sei frammenti. Sei ipotesi di lettura (e scrittura) intorno all'ultimo Mann, un tentativo di ricomporre ri-frammentandolo il mosaico di stimoli di cui si compone Nemico Pubblico e il cinema tutto di questo autore. Linee Rette, Appunti, Note (di Banjo), possibilità sociali(ste?), hit et nunc.