“Hollywood/Hong Kong” è un film a rischio mediatico. Nell’eventuale
rassegna stampa dei quotidiani e nel giudizio dei giurati era già in
odore di purgatorio. Stavolta invece al festivaliero Fruit Chan è
andata di lusso, visto che le notarelle di Tullio Kezich sul Corriere
rasentano quelle che in gergo potremmo definire
mereghettianamente la valutazione a tre stelle. Diventa quindi
d’obbligo insistere su un regista che rispetto al precedente
“Durian, Durian” ha raggiunto una certa maturità
espressivo-narrativa. L’abilità sta nell’organizzare una tensione fra
violenza sotto pelle del proletariato(la morte accidentale della
compagna del macellaio, e la mano mozzata del giovane
balordo)e l’energia emanata dalla sensualità del corpo femminile
(la prostituta Tong Tong). Innestate in un surrealismo bunueliano,
chiamato esplicitamente in causa, che non è un’esangue modulo
narrativo ma piuttosto un momento reiterativo della vita in cui una
scrofa è il bene primario (il maiale Mama è complementare a
Tong Tong come appagamento fra cibo ed eros). Configurato in
maniera improvvisa, sgorga dai personaggi (la famiglia di macellai
obesi alla Jodorowsky) e naturalmente dalle situazioni
apparentemente neorealiste. Un surrealismo che non si adagia
sull’apoteosi romantica dell’alterità, ma delimita più che mai
l’orientale flemma innanzi alla violenza. In tale sovraccarico
espressionistico c’è l’esito importante di una poetica improvvisata
ma ricercata ad ogni frame (i titoli di testa tatuati sulla carne) dove
l’unico approdo contro l’apocalisse è il trasferimento definitivo a
Hollywood che Tong Tong tanto agogna.