Si è concluso il 9 aprile scorso con crescente successo la terza edizione del FESTIVAL DU FILM DE PARIS. Dopo la città di Roma, è stata Madrid la protagonista del festival, che ha proposto quindi una retrospettiva del cinema spagnolo. Il programma è stato particolarmente ricco, comprendendo una competizione ufficiale, un premio del pubblico, ed uno della stampa. A questo cartellone si sono aggiunti dei film francesi di recente produzione (alcuni inediti, altri molto noti), e degli interessanti cortometraggi girati all’inizio della carriera di famosi cineasti quali Roman Polanski, John Carpenter e Luis Bunuel. Durante il festival sono stati anche organizzati degli incontri su dei temi specifici ma sempre inerenti al cinema: dalla politica dei canali televisivi, al cinema come testimone della libertà dell’uomo, passando, inevitabilmente durante il periodo che precede le elezioni presidenziali, per i programmi dei candidati in corsa. Tra i premiati il giapponese EIJI OKUDA per il suo “Shoujyo, Une Adolescente”, che si è aggiudicato il premio della giuria presieduta da Isabelle Adjani; e Marco Bechis, il quale ha ricevuto il premio della critica per “Figli-Hijos”. Pubblicate dal CNR, le cifre concernenti il 2001 della produzione cinematografica francese mettono in evidenza quanto lo scarto tra i film a grosso budget e quelli a piccolo sia cresciuto rispetto a qualche anno prima. Nel corso di un anno sono aumentate il numero di pellicole prodotte, esattamente 204 di cui 172 di iniziativa francese (contro rispettivamente 171 e 145 del 2000), insieme con quello degli investimenti, saliti da 803 a 905 milioni di euro. In particolare tra i film di produzione francese sono stati 42 ad avere un budget inferiore ad 1 milione di euro, mentre 34 sono costati più di 7 milioni di euro. Al contrario, i film dal medio budget si fanno sempre più rari: 49 contro 62 dell’anno precedente.Diverse pagine sono dedicate dai “Cahiers du Cinéma” alla corposa e puntuale analisi dell’ultimo film di Almodovar, nelle sale francesi a partire dal 10 aprile. Il linguaggio non è sempre e necessariamente quello della parola, secondo i Cahiers che puntualizzano quanto :”Presso l’infermiere Benigno la parola è un riconoscimento, una verifica, del visibile. […] “PARLE AVEC ELLE” consiglia l’infermiere a Marco. “Avec” (la presenza, la personificazione dell’altro) e non “à” (l’indirizzo, il grande altro invisibile). […] In questo dispositivo grande appare la potenza dello sguardo: lo sguardo in sé non soltanto contribuisce a portare a termine il movimento, ma lo fissa. Ha per effetto, letteralmente, di uccidere la vita”.
Curioso l’incipit della lettera-testimonianza che il cineasta spagnolo ha indirizzato al quotidiano francese Libération, in cui sono descritte dallo stesso regista alcune tappe fondamentali della sua vita privata e della sua carriera.
“24 settembre 1952: il giorno in cui sono nato. Ma sulla mia carta d’identità il giorno di nascita riportato è il 25 e non il 24. Mia madre sostiene che sono nato il 24. Su un argomento come questo lei merita una certa fiducia. […] Ho impiegato tre giorni per decidermi ad uscire per vedere la luce del mondo. Sempre secondo mia madre il primo atto che ho compiuto è stato quello di pisciare con una pressione tale da macchiare le persiane della finestra. Dopo ciò, sempre secondo la sua versione, non ho urinato per tutto il resto della giornata”.
Tra le molte uscite di questa settimana segnaliamo, inoltre, il lungometraggio animato già cult LE VOYAGE DE CHIHIRO del regista giapponese Hayao Miyazaki; la pellicola inedita KING LEAR del sempre attivo Jean-Luc Godard; e la ripresa del recentemente premiato NO MAN’S LAND di Danis Tanovic.
La Francia, ed in particolare l’Ile-de-France (la regione dov’è situata Parigi), sembra essere destinata a divenire la terra promessa delle multisale e dei grandi impianti per la fruizione cinematografica. Se ne contato, infatti, ben 13 nella regione e 4 nella sola capitale; un numero tuttavia destinato secondo le previsioni ad aumentare considerevolmente nei prossimi mesi. Basandosi, infatti, i criteri per un'eventuale apertura sul reale equilibrio che si instaura tra l’offerta e la domanda, insieme alla densità di strutture cinematografiche già esistenti nella zona, e vista l’altissima frequentazione registrata negli ultimi anni in Francia, è facile comprendere le cause di un tale proliferare e soprattutto di un tale successo. Tenaci e coraggiose, le piccole sale di quartiere sembrano resistere, ma con qualche difficoltà, a questa invasione. Per sostenere il proprio cinema di quartiere la cittadina di Nanterre (alla periferia ovest di Parigi, resa recentemente famosa per una sparatoria durante una seduta dell’amministrazione locale) ha presentato, attraverso il proprio sindaco, ricorso contro la nascita di una nuova multisala prevista nella vicina La Défense. Allo stesso modo i gestori delle piccole sale parlano di mafia, di cui i grandi circuiti sarebbero dei fedeli affiliati.