Con “Sex Is Comedy” Catherine Breillat sembra mettere in scena se stessa. Attraverso il filtro di Anne Parillaud (nei panni di una regista), il film appare quasi come un falso backstage di “A mia sorella”. Non è tanto la vicenda di un set che racconta di una lavorazione su un altro set. Piuttosto “Sex Is Comedy” appare come un set duplicato, in cui la Breillat mette in scena il proprio metodo istintuale con gli attori, la tensione nel creare quell’energia e quel conflitto in cui gli interpreti possano provare le stesse emozioni dei suoi personaggi. Appare però abbastanza paradossale come l’opera dove la regista francese sembra mettersi maggiormente in gioco sembra invece quella più costruita, più distante fisicamente dai corpi dei suoi personaggi. La distanza non è tanto presente tra lo sguardo della Breillat e quello della Parillaud (anzi, in questo caso è quasi presente una forte coincidenza), ma tra la Breillat/Parillaud e il resto della troupe. Se il cinema della Breillat, nella sua forza, in alcuni momenti meno felici da sempre l’idea della forma che possa prevalere sull’immediatezza, in “Sex Is Comedy” prevale quella sensazione di “saggio teorico”, quel narcisismo nel filmarsi (un momento in cui afferma “J’adore l’adolescence”) da cui però sottrae se stessa per non rifugiarsi nelle forme di un oggettivo documentarismo, ma per lasciare emergere quelle pulsioni istintive e distruttive che comunque rappresentano da sempre tra i punti di forza del suo cinema. Solo nel finale, nella scena di un atto sessuale sofferto, in cui l’attrice soffre e piange dopo aver girato quel momento, la Breillat sembra finalmente riappropriarsi del suo cinema liberandosi della troupe e di quelle ambizioni cinefilo/europee che riciclano, per l’ennesima volta, il Fellini di “8 ½” e il Truffaut di “Effetto notte”. Ma è troppo tardi.