Quella di Vincent Gallo è davvero una presenza fisica contagiosa, irradiatrice di ombre/colori/immagini, in grado insomma di dare luce, e di creare movimento, rappresentazione, immedesimazione, specialmente poi quando la sala è buia e inizia a mimare perfettamente il De Niro di Toro scatenato con le immagini del film che gli scorrono alle spalle (parliamo di una delle sequenze di Arizona dream). Ecco, Gallo è uno dei pochissimi attori/autori del cinema contemporaneo a potersi permettere di tutto, facendo del cinema il luogo in cui vestire la vita di pause, intermittenze, andate e ritorni assolutamente casuali. In Get wel soon non rinuncia allo spostamento (è un presentatore televisivo in stato depressivo, intenzionato però a rinconquistare la ex fidanzata) entra ed esce dalla struttura massmediatica che non può non andargli stretta, per perdersi a New York, inseguendo una improvvisazione che lo porta a ridefinire di volta in volta la propria identità (la donna non vuole saperne del suo lavoro, e odia tutto quello che fa in televisione), innescando dunque un processo di continua perdita del centro, frantumato in mille, dispersivi rivoli. Mc Carthy si limita a seguirlo (o meglio, a perderlo), filmando con innegabile libertà formale (il passaggio dal set televisivo a quello metropolitano, ad esempio, possiede un'indubitabile energia) questa sorta di melò pazzo, continuamente ritardato, come in balia di improvvise schegge visive che ri/fanno ambiguamente un ipotetico gioco di coppia, a forza di schermaglie amorose che però non conducono mai ad un definitivo riappacificamento. La stessa Courtney Cox (anch'essa presenza eternamente instabile, basti ri/pensarla in La rapina di Liechtenstein) rappresenta una sorta di seconda faccia al femminile di Gallo, un corpo perennemente in fuga, sempre sospesa tra una dimensione comune dell'agire, e una fascia di reviviscenza anacronistica che quasi la pone sulla scia della Rowlands di Cassavetes. Ed è proprio in questo che si legge l'autorialità sempre più periferica e al tempo stesso centrale di Gallo, che si appropria letteralmente dell'opera , in una apoteosi sfrenata di libertà espressiva in cui il get well soon del titolo segna il nuovo rinvio ad una condizione di stasi che Vincent forse non conoscerà mai.

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#SENTIERISELVAGGI21ST N.17: Cover Story THE BEAR

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