LA VISIONE NEGATA. IL CINEMA DI MICHAEL HANEKE

Fabrizio Fogliato

Edizioni Falsopiano

Finito di stampare nel mese di dicembre 2008

Pag. 160 – 15,00 euro

 

 

 

 

IL testo di Fabrizio Fogliato, collaboratore di Nocturno, autore sempre per Falsopiano di Flesh and redemption. Il cinema di Abel Ferrara (2006) e di Saw. Analisi di un successo annunciato (2008) per Morpheo Edizioni, partendo proprio dal linguaggio artaudiano cerca di catturare il “cinema della crudeltà” di Michael Haneke attraverso il suo carattere di messinscena teatrale, rigorosa ma ferocemente parodica, che rifiuta di ottimizzare il rapporto con lo spettatore e lo coinvolge invece in un esercizio di presa di coscienza del reale: dell’avvenuta mercificazione del corpo, del consumo della violenza mediatica, consumo che ovviamente avviene solo a distanza di sicurezza (p. 58).

Alcune costanti del lavoro di Haneke come “visione negata” – la fissità dell’immagine come in Bresson, l’utilizzo diegetico della musica, l’utilizzo hitchockiano della suspence, la caratterizzazione dello spazio vitale dell’uomo sempre minacciato dall’esterno, e  soprattutto dall’interno, vengono collocate anche all’interno di un cinema (Von Stroheim, Von Sterberg, Ulrich Seidl – a quest’ultimo sono dedicati ampi richiami, sul terreno di un cinema comune a quello di Haneke, nel nome di una “pornografia spaziale” che ritrae lo spazio desolante del vivere moderno, p. 116-117) uno slancio artistico (Hermann Nitsch, Otto Muehl, Gunter Brus) e una grande tradizione letteraria (Thomas Bernhard, Elfriede Jelinek) che hanno saputo gettare uno sguardo spietato su una società fortemente repressa, incapace di amare o solo di comunicare, disperatamente occupata a covare di sé un’immagine edificante (quella austriaca; ma il discorso è universale, e nello specifico, umano).

Se il linguaggio di molti di questi artisti è effettivamente e profondamente vicino alla matrice filosofica del cinema di Haneke, il paragone dell’autore con Hostel di Eli Roth (pp. 23-24) – quest’ultimo renderebbe esplicito un orrore “contemporaneo” che Haneke mantiene implicito – è francamente poco condivisibile (non sono solo gli esiti, realmente disturbanti in Haneke, fiacchi in Roth, ma proprio le esigenze alla radice del cinema dei due ad essere praticamente opposte) e alcune chiavi di lettura suscitano perplessità (l’allontanamento finale della Pianista sarebbe una via di fuga e un riconsegnarsi alla vita). Tuttavia, il testo analizza con grande completezza tutta l’opera del regista, dedicando un ampio spazio alle sue riflessioni e dichiarazioni d’intenti, non solo nell’appendice dedicata scritti d’autore, tra cui un saggio di Haneke su Au hasard Balthazar di Bresson, e interviste, in tutto 40 pagine di grande interesse a fine testo – ma anche lungo i 16 capitoli che trattano l’intera filmografia, dalla “trilogia glaciale” (Der Siebente Kontinent, Benny’s Video e 71 Fragmente einer Cronologie des Zufalls) a Funny Games (con due interventi, giustamente distinti, per il film del 1997 e per Funny Games U.S., dove Fogliato nota come già la sigla del titolo assume una particolare importanza teorica); da Code Inconnu, ritratto di reazioni a un “nemico che non c’è” (p. 113), a Le temp du loup, “fortezza Bastiani di buzzatiana memoria e luogo beckettiano dove si attende un treno che, forse, non arriverà mai” (p. 144).

Si raccontano la “guerra civile” del quotidiano, lo spazio “civile” in cui gesti, nutrimento, ricerca di surrogati della fede, edificazione di una famiglia, strategie piccolo-borghesi non rivelano che l’impossibilità di interazione con un io definito e di contatto con un altro qualsiasi, l’autodistruttività, il voyeurismo (del passante e dello spettatore) e il senso di colpa individuale e collettivo (Caché). Sono esaminate anche le elaborazioni personali del regista austriaco, sempre in chiave esistenziale, dei romanzi di Joseph Roth (Die Rebellion), Franz Kafka (Das Schloss), della stessa Jelinek (La Pianista), scrittura di gelo e ironia, insieme a Bernhard forse l'essenza più vicina alla visione di Haneke.

A completare il testo, note curate, filmografia e bibliografia.

 

 

 

 

INDICE

 

Nota editoriale

di Fabio Francione  p. 11

 

Capitolo primo: La visione negata  p. 13

 

Esercizi crudeli  p. 13

Frammenti dal passato p. 17

Austria infelix p. 20

 

Capitolo secondo: Michael Haneke  p. 25

 

Ritratto di un regista “contro” p. 25

Spostamenti progressivi del dolore p. 28

 

Capitolo terzo: La trilogia glaciale p. 34

 

“Guerra civile” minuto per minuto p. 34

Apartament complex  p. 36

Il lato estremo dell’interazione  p. 42

 

Capitolo quarto: Der Siebente Kontinent  p. 45

La strada maestra che conduce alla morte  p. 45

Architettura della solitudine  p. 48

Il logaritmo della follia  p. 50

 

Capitolo quinto: Benny’s video  p. 54

 

Programmato per uccidere  p. 45 

L’ossimoro dello sguardo  p. 45

Transmediatico  p. 45

 

Capitolo sesto: Die rebellion   p. 65

 

Der Letze Mann  p. 65

Österreich Decadence  p. 69

 

 

Capitolo settimo: 71 Fragmente einer cronologie des zufalls  p. 76

 

Amore e morte nel giardino della quotidianità  p. 76

Il diavolo probabilmente…  p. 81

Trans-europe-express   p. 83

 

 

Capitolo ottavo: Das Schloss  p. 85

 

Partitura incompiuta per un passaggio televisivo  p. 85

Il puzzle dell’assurdo  p. 88

 

Capitolo nono: Funny Games: l’archetipo della crudeltà  p. 91

 

Quando i “clowns” bussano alla tua porta  p. 91

Irreversibile  p. 95

 

Capitolo decimo: Funny Games  p. 97

 

Giocare con il Male  p. 97

La morte ha fatto l’uovo  p. 100

Reality Horror Show  p. 105

 

Capitolo undicesimo Code inconnu  p. 108

 

Good news: la follia della normalità  p. 108

Import/export  p. 116

XYZ: Il codice del nulla  p. 119

 

Capitolo dodicesimo: La pianiste  p. 122

 

L’occhio del sesso  p .122

L’immagine  p. 127

Malattia=normalità  p. 130

Il sorriso della iena  p. 133

 

Capitolo tredicesimo: Le temps de loup  p. 135

 

Ils  p. 135

Profondo nero   p. 144

No man’s land  p. 149

 

Capitolo quattordicesimo: Caché  p. 152

 

Schegge di paura  p. 152

Blow-up  p. 157

Black-out – progressiva frammentazione familiare  p. 159

 

Capitolo quindicesimo: Funny Games U.S.    p. 162

 

American Replay?  p. 162

Il resto di niente: il ri-vedibile  p. 169

American’s family war  p. 173

 

Capitolo sedicesimo: Leahcim Ekenah    p. 176

 

Note al testo  p. 178

 

Io, Haneke – Scritti d’autore e interviste       p. 185

 

Io, Haneke – Interviste     p. 207

 

Nota biografica    p. 228

 

Filmografia      p. 231

 

Bibliografia       p. 236

 

 

 

 

La fede nella civiltà è un mito eurocentrico, un’autointerpretazione della modernità

con la quale essa adora se stessa.

[Wolfgang Sogsky, Il paradiso della crudeltà]