Come campare al giorno d'oggi da cineasta indipendente, sembra allora essere il quesito, il perno intorno a cui si dipana il pellegrinaggio cannense di Toback e Alec Baldwin, costellato da interviste con registi leggendari montate in sperticati split screen mescolati a dichiarazioni celebri di autori del passato; ma il percorso nascosto che racconta è quello di un paladino dell'indie newyorkese costretto a rinunciare alla sua autarchia e a sedersi al tavolo delle trattative con i finanziatori "borghesi"

Nato da un'ideadi Bob Kennedy III, con un cast e una regia giovane e promettente, il film è pervaso da un clima goliardico e scanzonato. Ma il risultato  è lontano dalle intenzioni, e i personaggi che popolano questa Italia sono grotteschi e surreali, tanto da far pensare alla parodia di un gangster movie americano piuttosto che ad un affresco italiano

Nato da un'ideadi Bob Kennedy III, con un cast e una regia giovane e promettente, il film è pervaso da un clima goliardico e scanzonato. Ma il risultato  è lontano dalle intenzioni, e i personaggi che popolano questa Italia sono grotteschi e surreali, tanto da far pensare alla parodia di un gangster movie americano piuttosto che ad un affresco italiano

di Marco Bellone e Giovanni Consonni

Alla fine è anche giusto che il film sia il veicolo per la popolarità internazionale di due voci bianchissime e pulitissime, totalmente prive di qualunque personalità, come quelle dei due protagonisti. Sia i due giovani interpreti che il coetaneo pubblico che hanno come target non hanno probabilmente bisogno di guardare al passato per scoprire da dove viene quella canzone... Blu-ray edito da Warner

 di Peter Ramsey

Alla fine è anche giusto  che il film sia il veicolo per la popolarità internazionale di due voci bianchissime e pulitissime, totalmente prive di qualunque personalità, come quelle dei due protagonisti. Sia i due giovani interpreti che il coetaneo pubblico che hanno come target non hanno probabilmente bisogno di guardare al passato per scoprire da dove viene quella canzone che hanno sentito così tante volte nelle puntate di Glee. E allora al diavolo tutto il resto dell'impalcatura grottesca di star imparruccate che cantano Bon Jovi...

Le confortanti indicazioni dell'inizio del mese sono state cancellate da un week-end difficile: le nuove uscite hanno bucato l'appuntamento e hanno lasciato il primo posto a Madagascar 3, che ha confermato il suo esordio brillante. Rock of Ages è scivolato al terzo posto e ha subito la scarsa affidabilità del musical; That's My Boy ha evidenziato una preoccupante flessione di Adam Sandler, che non aveva brillato con Jack & Jill e ha rapidamente dilapidato il credito che aveva guadagnato con Grown Ups e Just Go With It.

Il regno di The Avengers è durato appena una settimana: Iron Man e i suoi alleati si sono ritrovati davanti un avversario inatteso e hanno dovuto capitolare. Il primo posto è stato occupato da American Pie: ancora insieme che ha ricevuto un'accoglienza sorprendente e ha vinto una sfida al fotofinish sulla linea dei due milioni e quattrocentomila euro. Il superhero-movie si consola con il record americano e con i quattrodici milioni complessivi italiani: l'obiettivo di Spider-Man 2 è sempre più vicino.

The Avengers ha subito ottenuto dei risultati rilevanti: il marvel-movie ha scosso persino il mercato italiano, che di solito non si lascia affascinare dai supereroi. L'incasso del primo week-end ammonta a otto milioni, ha già migliorato il risultato complessivo di Thor e di Captain America e non avrà problemi a staccare le cifre di Iron Man 2. Il primato stagionale di Benvenuti al Nord è fuori dalla sua portata, ma la soglia dei diciotto milioni e mezzo di Spider-Man 2 è più che abbordabile.

To Rome With Love è stato bocciato dalla critica ma ha conquistato il pubblico e ha debuttato con quasi tre milioni di euro. E' il migliore debutto della storia italiana di Woody Allen ed è una delle migliori aperture primaverili di questa stagione. L'obbiettivo è quello di raggiungere i nove milioni di Midnight in Paris. Il rapido declino di Battleship non ha invertito l'incerta rotta dei blockbuster: The Avengers avrà il duro compito di cambiare la tendenza e vincere l'ostracismo verso i marvel-movies.

Se, in controluce, appare ancor più evidente la magnifica eccezione di Midnight in Paris, dovuta in gran parte alla profonda malinconia di Owen Wilson, queste vacanze romane sembrano l’ultimo atto di una deriva continua. Un definitivo suicidio autoriale, vivificato, però, dalla forza esplosiva di una faciloneria giocosa, dell’improvvisazione irriverente

di Woody Allen

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