La classifica italiana è stata dominata da un tris di titoli che hanno superato il milione di euro ma non hanno la prospettiva di incassi comulativi memorabili. Scary Movie 5 l'ha spuntata su Attacco al potere mentre Oblivion ha perso il vertice dopo appena una settimana. La parodia horror è andata leggermente meglio rispetto alla debacle americana ma il marchio ha perso più di un milione rispetto al quarto capitolo. Tutte le attenzioni sono già indirizzate verso il risultato di Iron Man 3

Il brillante esordio di Oblivion e la buona tenuta di 42 non hanno fatto cambiare marcia al 2013. Il ritorno di Tom Cruise alla sci-fi ha debuttato con poco meno di quaranta milioni di dollari, h risollevato le altalenanti quotezioni del divo e il suo percorso worldwide ha coperto le spese in pochi giorni. I primi mesi dell'anno non hanno trovato un blockbuster che fosse in grado di far lievitare verso l'alto i volumi complessivi e l'incombenza spetterà direttamente al kick-off di Iron Man 3.

Il brillante esordio di 42 ha sfatato il tradizionale ostracismo del pubblico verso il baseball-movie. La storia del primo giocatore professionista della MLB ha aperto poco sotto ai trenta milioni di dollari e potrebbe chiudere intorno ai cento milioni finali. Il suo primato è stato agevolato dal crollo di Scary Movie 5: il marchio ha perso quasi trenta milioni rispetto al quarto capitolo e forse è arrivato definitivamente al capolinea a distanza di tredici anni dal suo primo lancio sul mercato.

I Croods ha conservato la vetta della classifica per la terza volta consecutiva ma la sua duratura permanenza al primo posto non è legittimata dai numeri. Il kolossal della Dreamworks deve scavalcare il muro dei dieci milioni e non ha ancora celebrato l'ingresso tra i dieci film più ricchi della stagione. Il suo successo è giustificato da una serie di avversari che hanno mancato l'obbiettivo nonostante un incasso robusto: Benvenuto Presidente! ha toccato i sette milioni senza mai arrivare in cima.

Evil Dead non è diventato il miglior debutto horror dell'anno: il remake è finito leggermente dietro a Mama e i suoi settanta milioni di dollari finali sembrano già irraggiungibili. Tuttavia, la sua avventura commerciale è stata superiore alle attese: in pochi giorni ha coperto le spese e ha occupato la vetta della classifica. G. I. Joe - Retaliation e The Croods hanno sgomitato per il secondo posto e il toy-movie della Paramount l'ha spuntata sul filo di lana e ha avvicinato i cento milioni.

G. I. Joe - Retaliation ha dominato un week-end interessante: le festività pasquali hanno regalato tre film sopra i venti milioni di dollari. Il toy-movie della Hasbro e della Paramount ha debuttato con cinquanta milioni e ha tolto la ribalta a Tyler Perry: il commediografo americano ha infilato un altro esordio in linea con i suoi standard abituali e la sua affidabilità è ancora granitica. The Croods si è accontentato del secondo posto e conserva qualche possibilità di arrivare a duecento milioni.

L'offerta pasquale ha lanciato una sfida tra I Croods e Benvenuto Presidente! Il cinema americano l'ha spuntata di nuovo e il kolossal d'animazione della Dreamworks ha esordito con più di tre milioni di euro: le festività potrebbero aumentare le sue entrate e la previsione finale dovrebbe andare oltre i dieci milioni. Il film con Claudio Bisio ha lenito la delusione per il pessimo autunno e si è accompagnato al successo de Il principe abusivo con Alessandro Siani: il nostro cinema da qualche segnale di vita

Il week-end americano è stato vivace anche se la lotta per il vertice non ha avuto storia. La paura del fallimento soffiava sul mercato e i quarantacinque milioni di esordio di The Croods hanno fugato il terrore di un altro flop. Il nuovo kolossal della Dreamworks punta ad avvicinare i duecento milioni e le entrate overseas gli hanno permesso di recuperare subito le spese. Olympus Has Fallen ha guadagnato la seconda posizione e il suo brillante debutto ha sfatato il pessimo inverno dell'action.

Il pubblico selezionerà la carta vincente di The Croods. Oppure deciderà che troppi strati di lettura sono una limitazione. L'ultimo film dello studio si arricchisce di una sfumatura slapstick nelle prodigiose sequenze d'azione, cita I Flinstones, Brave della Pixar e L'era glaciale. Il suo tratto distintivo è ancora una volta la scelta degli attori:

Il nuovo film Dreamworks, distribuito dalla Twentieth Century Fox, e diretto da Kirk De Micco e Chris Sanders, arriverà al cinema il prossimo 21 marzo con le voci di Emma Stone e Nicolas Cage nella versione originale.

di Kirk De Micco e Chris Sanders

Il pubblico selezionerà la carta vincente di The Croods. Oppure deciderà che troppi strati di lettura sono una limitazione. L'ultimo film dello studio si arricchisce di una sfumatura slapstick nelle prodigiose sequenze d'azione, cita I Flinstones, Brave della Pixar e L'era glaciale. Il suo tratto distintivo è ancora una volta la scelta degli attori: Emma Stone e Nicolas Cage sono perfetti nella parte di un padre e di una figlia preistorici

"Cos'altro mi manca di fare? Un musical, forse...cantare e ballare mentre intorno a me tutto esplode": Nicolas Cage fa capolino a Berlino ben pettinato e con la barba cesellata a presentare il cartone preistorico Dreamworks I Croods, diretto da Kirk De Micco e Chris Sanders. Lo accompagna l'altra doppiatrice Emma Stone: "dentro al film ci sono elementi che rimandano ad ognuno dei miei film preferiti. E' un'opera che trasmette dei contenuti attraverso il filtro dell'entertainment"

Wicked Game, il celebre brano di Chris Isaak, commenta uno dei momenti più emozionanti di Wild at Heart di David Lynch. Il brano ebbe successo e il video ufficiale fu commissionato al fotografo di moda Herb Ritts. Ora spunta in rete il raro video originale diretto da Lynch in persona... 

Gli attori in trattative per Marble City

Vero buco nero nella crosta terrestre della stereoscopia, Nicolas Cage ribalta il destino del suo personaggio maledetto diventando egli stesso la maledizione del film, il demone ridanciano e dispettoso che se ne impossessa. Cage ridicolizza e disinnesca puntualmente le idee tardo-videoclippare di Neveldine & Taylor, fa le boccacce al cinema, si prende gioco della macchina, innaffia lo schermo con urina infuocata, si curva per entrare nell'immagine per poi deformarne i connotati con la propria atonale totemicità. Spara punch lines improbabili, sghignazza e si ingozza di pillole. Tutto il cinema che cerchi nel film è nel suo incedere spaesato, goffo, a passi allungati e braccia ciondoloni

Il mercato saluta il trionfo di The Lorax, che lancia definitivamente le ambizioni della Universal nel mondo dell'animazione. Ora lo studio può rivendicare un posto tra la Pixar e la Dreamworks: il titolo ha esordito con settanta milioni di dollari e ha migliorato il brillante debutto del precedente Despicable Me. E' il terzo migliore risultato della storia del mese di marzo e conferma tutte le speranze per il 2012: ora tutti attendono l'uscita di John Carter, il kolossal della Disney da duecentocinquata milioni di dollari.

di Mark Neveldine e Brian Taylor

Il week-end ha riproposto un'altra lotta al fotofinish tra The Vow e Safe House. Questa volta il verdetto è stato invertito: l'action con Denzel Washington e Ryan Reynolds ha ribaltato il risultato e si è preso la sua rivincita sul filo di lana. Tuttavia, il romance con Channing Tatum e Rachel McAdams è il primo grande successo del 2012: dovrebbe essere il primo a varcare la soglia dei cento milioni di dollari. Il giovane attore si conferma come una stella del genere, dopo l'affermazione di Dear John...

Keener, Banks e Reubens si aggiungono a Carell, Black, Cage e Kline

Thriller d’azione solidissimo, Solo per vendetta è un saggio sul potere mistificatorio delle immagini e la loro mercificazione, nonché un apologo morale sulla vendetta che va ad affiancarsi al lucido capolavoro di Felix Gary Gray Giustizia privata. Il miglior film di Roger Donaldson insieme a La regola del sospetto e uno degli apici dell’operatore David Tattersall, con un Nicolas Cage che continua ad aggirarsi per New Orleans con lo sguardo torvo e la postura sbilenca del cattivo tenente herzoghiano

di Roger Donaldson

Frank or Francis, in trattative anche Steve Carell

Cars 2 ha fatto del suo meglio per smuovere l'indifferenza balneare del pubblico italiano. Le nuove imprese di Cricchetto e di Saetta McQueen hanno esordito con quasi quattro milioni e hanno pareggiato il debutto di Toy Story 3. Il dato va relativizzato: arrivare a dieci milioni mentre tutto il pubblico vorrebbe essere sotto l'ombrellone è una vera impresa. E' difficile credere che Transformers possa fare di meglio: a questo punto, solo Harry Potter potrebbe insidiare il primato estivo di Cars 2.

Il non-set de L’ultimo dei Templari è lo spazio scenico dove le infinite macerie del Cinema implodono al passaggio dello sguardo, lasciando dietro di loro un universo azzerato. Come i villaggi inghiottiti e svuotati dal male oscuro di emanazione satanica che cancella il mondo con il suo messaggio di morte. E’ proprio in questo paesaggio perduto che, dopo più di un decennio, Dominic Sena ritrova Nicolas Cage

 

di Dominic Sena

Come ci ha mostrato il magnifico The Ward, è lo sguardo della Heard a svelarci i demoni che attraversano il cinema. Demoni come Nicolas Cage. A preannunciare la sua natura spettrale era stato già Silberling, ma se allora Seth/Cage desiderava ancora un corpo e un posto nel cinema, il Milton di Drive Angry è l’angelo caduto che si cela nella trasparenza della sua immagine e attraversa i mondi del cinema senza appartenere a nessuno di essi

Kick-Ass, anche se in pochi lo ammetteranno mai, si accende proprio con l’entrata in scena dei personaggi di Big Daddy (Nicolas Cage) e sua figlia Hit-Girl (la strepitosa Chloe Moretz, 14 anni), insieme al tormentato Red Mist di Christopher Mintz-Plasse le uniche figure dotate di umanità all’interno dello script:  meno interessante e particolarmente debole tutta l’epopea geek di riferimenti pop, richiami fumettistici, immaginario teen, incentrata su un carattere decisamente sbiadito come quello del protagonista Dave

di Matthew Vaughn

Al terzo tentativo, Gnomeo and Juliet è riuscito a sfruttare il letargo invernale e a prendersi la vetta. La tradizionale longevità dei titoli d'animazione gli ha permesso di sconfiggere i fratelli Farrelly, che erano tornati con Hall Pass e non sono andati oltre il secondo posto. The King's Speech ha toccato i centoquattordici milioni e adesso i Weinstein potranno passare alla cassa con quattro Oscar in mano. Liam Neeson ha vinto la sfida action con Nicolas Cage: il suo Drive Angry è franato rumorosamente.