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In Apocalypsever il cinema di Maresco diventa spinta alla sopravvivenza, che si contrappone alla sua stessa poetica della disfatta, della rovina dei linguaggi e dell’impossibilità di futuro. Fulvio, che conosce Maresco da anni (per Marsilio ha curato il volume Ad Malora! Opere, cinema e film di Franco Maresco), ha raccontato così la genesi del film: “Il mio film è una piccola lettera, una video-lettera mandata a Franco in un momento particolare, quando è esploso il Covid e ci siamo ritrovati chiusi. In quel momento sentivo anche Franco, come sempre. Non solo mi è venuta in aiuto la sua opera, quindi il piacere che io provo nel vederla, ma mi sono ritrovato Franco come pensatore, ben presente. Il Covid dava conferma a mille visioni di Franco, e il mondo era diventato come Franco l’aveva già visto. Mi faceva piacere sottolineare questo”. Durante l’incontro è emersa con forza la lucidità dello sguardo di Maresco – soprattutto nel suo ultimo film, Un film fatto per Bene – la sua capacità di leggere e anticipare il mondo prima che accada. Fulvio lo sottolinea dicendo: «Il Covid dava conferma a mille visioni di Franco e per me il mondo era diventato come Franco l’aveva visto».

Luis Fulvio, formatosi nella redazione di Sentieri Selvaggi, è poi approdato a Fuori Orario e alla Cineteca Nazionale. Era già stato ospite di un incontro per il suo ’77 No Commercial Use, e proprio riflettendo sulla sua collaborazione con Fuori Orario e Blob, e su quanto questa esperienza sia rientrata in Apocalypsever, ha raccontato: “Fuori Orario per me è stata un’università più dell’università, una scuola, una visione. Lavorare con Enrico Ghezzi e con Ciro Giorgini. Fuori Orario è stata ed è ancora la pratica assoluta”. 

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Corso online CRITICA CINEMATOGRAFICA LAB, dal 15 gennaio

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A conclusione si ritorna inevitabilmente su Maresco – rievocando l’incontro con il regista palermitano che ha segnato questa edizione di Docusfera – con Fulvio che chiude questo incontro con una riflessione: “La maestria di Franco, il suo anti-linguaggio, è come Joyce, come Burroughs. Puoi ammirare questi percorsi terminali, come quello di Céline, ma guai a pensare di poterli imitare. Così come Franco ha fatto un film eccezionale su Carmelo Bene, ben sapendo che molte cose della ricerca di Bene sono intangibili anche per lui. Questo mio film è dedicato a Maresco, ma lui appartiene a una dimensione in cui stanno i Carmelo Bene, i Ford. Ma con Franco, per fortuna, ci possiamo ancora parlare. E quando non ci sarà più, staremo mille volte peggio”.

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