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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
W for Welles – F come falso (F for Fake)
Una comicità pura, perché è il film più puro di Welles, la sua confessione più sincera, il Welles paradossalmente più autentico, il compimento del racconto del suo autore
Articoli in questa categoria: W FOR WELLES
W for Welles – Orson Welles, Shakespeare e i frammenti di Il mercante di Venezia
Non è possibile vederlo tutto Il mercante di Venezia. Ma forse è possibile immaginarselo. Non come Welles lo avrebbe voluto. Ma con dentro quella veemenza che ha trasformato e ribaltato Shakespeare
W for Welles – Storia immortale (Histoire immortelle)
Storia immortale è il Cinema nel suo magnifico potere di slittamento, di apertura senza fine, che non smette di essere discorso che recupera se stesso, per rinviare verso altre direzioni
W for Welles – Falstaff (Campanadas a medianoche)
L’inverno del nostro scontento assume le pingui sembianze di Falstaff. Orson Welles centrifuga quattro opere di Shakespeare per proporre un altro disilluso personaggio autobiografico
W for WELLES – Well(e)s, a che ora è la fine del mondo… reale?
Dal 1937 al 1938, due anni cruciali, due anni per stabilire a che ora è la fine del mondo… “Per quello che abbiamo fatto sarei dovuto finire in galera, ma al contrario, sono finito a Hollywood”
W for Welles – Un’uomo una moltitudine
Viaggio nel tempo, attraverso quattro tappe in 45 anni, dal 1940 al 1985. Orson Welles si racconta
W for Welles – Io, Orson Welles, di Peter Bogdanovich, tracce evidenti di genialità
In Io, Orson Welles si ritrova la materia vivente della genialità del regista che si rivela, come sempre, irriverente umorista, dissacrante artista e vero e proprio gigantesco personaggio
W for Welles – Il Processo (Le Procès)
Welles immagina il vuoto nelle macerie, ma anche la resistenza di uno sguardo: configurazione (im)perfetta di come l’idea pura possa sgomitare e farsi sguardo sul mondo travalicando il tempo la Legg
W for Welles – L’infernale Quinlan (Touch of Evil)
Touch of Evil. È un movimento, forse. Oppure altri movimenti, possibilità. Qualcosa che, comunque, si fa sempre più fondamentale, fondante definizione obliqua dello sguardo
W for Welles – Rapporto Confidenziale (Mr. Arkadin)
Welles riesce a sostenere simultaneamente il passo narrativo di una memoria incalzante e di una amnesia dalla quale uscire, di una storia d'amore e del disfacimento di una personalità
W for Welles – Otello (The Tragedy of Othello: The Moor of Venice)
Otello, nelle mani di Welles, diventa cinema delle passioni, si trasforma in un nuovo linguaggio che serve per l’elaborata complessità espressiva
W for Welles – Macbeth o lo spazio della tragedia
Con Macbeth Welles riafferma la priorità dell'immagine. Scrive e gira il suo film con l'inchiostro nero della perfidia, modellando i sentimenti nello spessore oscuro della messa in scena.
W for Welles – L’immagine “moderna”. Il cinema di Welles, le metafore di Bazin
Cinema e temporalità restano in bilico tra il riscatto del corpo e delle apparenze profetizzato da Bazin e la tragica sconfitta degli uomini che appare nelle pieghe delle immagini wellesiane
W for Welles – tra Hollywood e l’Europa
Oltre alle interpretazioni storiche in film come Il terzo uomo di Carol Reed, apripista per una serie di ruoli dai
W for Welles – La signora di Shanghai (The Lady from Shanghai)
L’intrigo noir, che vede coinvolti uomini divorati dalla passione per una donna che cerca di manipolare i loro desideri, si dissolve rapidamente con la deformazione grandangolare degli ambienti
W for Welles – Lo straniero (The Stranger)
Welles non ha amato questo film, ma rimane un’opera che dopo quasi 70anni mantiene viva la sua capacità di simboleggiare un'epoca e uno sguardo sulla storia molto più moderno di tanti giovani regi
W for Welles – Viaggio in Italia
Proseguiamo il nostro viaggio nel cinema di Orson Welles riscoprendo i rapporti tra l’attore/regista e la cinematografia italiana dagli anni
W for Welles – L’orgoglio degli Amberson (The Magnificent Ambersons)
Mentre girava il film Welles era ancora giovanissimo (26 anni) ma è come se presagisse già la fine della sua fortuna e avesse deciso di raccontarla
