Carmen Nigro. Chi ha iniziato a leggere si chiederà subito, prendendo a prestito la celeberrima interrogazione manzoniana, "chi è costei?". Difficile pretendere che sia particolarmente conosciuta la "donna-gorilla" del cinema, scritturata per l'animalesca parte in ben 32 film, che sarebbero 33 se ci si fida della sua dichiarazione nella quale giurava di essersi ricoperta di peli per il capolavoro di Schoedsack e Cooper, con (eventuale) buona pace del modellino che si ritiene sia stato usato per girare tutte le scene con il primate. Un primato o qualcosa di piuttosto vicino ad esso il King Kong del '33 lo detiene essendo uno di quei rarissimi casi nella storia del cinema ad avere un sequel prodotto nel suo stesso anno d'uscita. In quell'anno uscì, infatti, anche Il figlio di King Kong (diretto dal solo Schoedsack), così intitolato quando arrivò l'anno seguente, nel '34, assieme al capostipite dalle nostre parti. Max Steiner invece dovrebbe essere un nome noto ad un medio appassionato di cinema, non solo perché fu uno dei più grandi compositori di colonne sonore ma anche il più prolifico di Hollywood ed autore di quelle dello stesso King Kong. E non potevano che accanirsi pure gli strali della censura su un così grandioso successo: la famigerata commissione Hays si raccomandò affinché fosse tradotta in inglese la lingua indigena parlata dai selvaggi dell'isola che ospitavano/adoravano l'immenso animale! King Kong contro Godzilla è il titolo di ben due pellicole, una uscita nel '63 come "micidiale cocktail" giapponese di fantascienza, fantasia e horror che ebbe come curatore della versione per il mercato americano il regista Thomas Montgomery e un'altra del '69 di Noriyaki Yuasa in cui ci mette lo zampino pure un disco volante… Intanto nel '67 il cinema strabordante di Inoshiro Honda partorì King Kong, il gigante della foresta. Come dimenticare, poi, il King Kong di Guillermin girato nel 1976, film di trucchi, anzi "truccato" dagli effetti speciali del nostro Rambaldi che nell'immaginario di chi scrive (ma, immaginiamo, anche di molti dei lettori…) rimane incastonato, costruito su una traslazione senza precedenti: il corpo della "bella" schiaccia letteralmente col suo fulgore quello della "bestia". Quando mai Jessica Lange è stata più sensuale e sessuale?

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