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STORY EDITOR, corso online dal 20 gennaio 2026

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Da quel momento, la regista ha iniziato a fare un sogno ricorrente: “Per un lungo periodo facevo questo sogno in cui mi tuffavo nel fiume Tevere. E nel fiume Tevere c’era quest’acqua oscura, melmosa, sporca, e io sprofondavo come mia mamma. Sui fondali c’erano delle piccole luci, che erano poi le fotografie rotte di mia madre, che io cercavo di ricomporre e non ci riuscivo. Poi mi voltavo e non riuscivo a risalire. A un certo punto ho sentito la necessità di mettere insieme, come in quel sogno, le immagini e le fotografie di mia mamma. E poi mi sono accorta che tra queste fotografie e queste immagini sotto il fiume non c’erano solo le fotografie mia mamma, ma anche le fotografie di altre persone morte come lei nel fiume, e c’erano anche le rovine, i resti, le fotografie rotte di Roma. Cioè tutti gli immaginari diversi, le divinità dimenticate, e le architetture che non ci sono più Quindi ho cominciato a raccogliere oltre alle immagini personali famigliari, anche quelle della storia della città, della città e della sua relazione con il fiume e con l’acqua”.

Proprio l’acqua è stato poi l’elemento che ha aiutato a unire il tutto, anche grazie al lavoro sul sonoro, che per Serpieri è fondamentale: “In tutto il film ci sono questi suoni, che sono un po’ l’acqua, un po’ il terremoto. Io costruisco le immagini a partire dal suono, non al contrario. Mi piace il suono perché è un flusso, come l’acqua, e in questo flusso io costruisco il racconto. Io tento di fare un cinema che è un po’ strabordante, come il fiume, perché mi piace che quando mettiamo insieme le immagini non ci siano dei confinamenti, ma dei fori. E il suono è per me proprio il cuore di un film, perché consente questo passaggio, questo attraversamento del film, non è così rigido come il montaggio”.

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Corso online CRITICA CINEMATOGRAFICA LAB, dal 15 gennaio

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Serpieri ha infine approfondito il significato del titolo, Amor, che letto al contrario si legge “Roma”: “Roma è difficile da raccontare. Però, proprio per la natura del mosaico, delle immagini sfaccettate, mi ha consentito di raccontare una città sfaccettata, caleidoscopica, millenaria, con tanti quartieri, tante regole. E questo mi ha portato, ad un certo punto, a vedere un’altra Roma. Una Roma sicura, una non-Roma. Infatti vediamo mia madre, che cammina in Amor, questa seconda Roma, che è il lato luminoso di Roma, e la Roma reale, che è il lato oscuro di Roma. Però, queste due realtà, queste due dimensioni, apparentemente iper distanti, ogni tanto si toccano. La cosa curiosa è che ultimamente di Roma si racconta sempre o la periferia o la criminalità. Non si racconta più l’immaginario pazzesco che ha questa città. Insomma, credo che ultimamente Roma sia raccontata in un modo sempre univoco, con lo stesso punto di vista, e io ho sentito l’esigenza di raccontarla in maniera diversa”.

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A.I. per SCENEGGIATURA, dal 26 gennaio 2026

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