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Corso online PRODUZIONE del DOCUMENTARIO con Raffaele Brunetti dal 5 febbraio

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Dai racconti filmici di traversate alla sua storia per la libertà, Majidi ha scelto di passare dall’altro lato della camera: nel dicembre 2023, per scappare dal regime iraniano, si è imbarcata su un gretto peschereccio con altri 77 migranti alla volta delle coste italiane. Sembra un sogno per la giovane regista, eppure, una volta sbarcata a Crotone dovrà fare i conti con l’accusa (o l’etichetta) di “scafista”, colpevolizzata per aver soccorso le persone che viaggiavano con lei offrendo acqua e cibo. Dunque, per la legge italiana, punibile per il favoreggiamento dell’immigrazione irregolare. 

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SHOWRUNNERS Storie e linguaggio delle Serie Tv attraverso gli autori. Dal 10 febbraio


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In concorso all’Ita-Doc del RIDF 2025, Vincenzo Caricari e Barbara Di Fabio hanno incasellato la storia di Maysoon Majidi in Domani, che è un film di rabbia e promesse, a volte sfrontate altre lucidissime. “Domani sarai libera, mi diceva il poliziotto” confessa la protagonista mentre ancora aspetta la sentenza dopo 302 giorni passati nel carcere di Reggio Calabria. 

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A.I. per SCENEGGIATURA, dal 26 gennaio 2026

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Così la camera di Caricari e Di Fabio accompagna l’attivista negli ultimi otto giorni prima di un processo che dalle aule di tribunale arriva fin nei talk show di prima serata. “Majidi ha favoreggiato o no l’immigrazione clandestina? Oppure a bordo di quella nave era solo una dei 78 migranti con il suo carico di affanni e storie disperate?” Se lo chiedono la procura di Crotone e l’opinione pubblica, figlia della post-verità dove la prima dichiarazione è quella che conta e le smentite se le porta via il vento.

Allora ecco che, per precisione e geometrie, Domani assomiglia più a un denso report che a un racconto del reale, con la macchina da presa che si fa strada in Tribunale con il suo gusto di buttar giù castelli di facili sospetti. È tutto così limpido nel film di Caricari e Di Fabio che la cronaca scottante lascia troppo poco spazio a guizzi di meraviglia, preferendo poggiarsi sull’auto-racconto, urgente certo, ma che fa fede più al documento reportage che all’inatteso del reale.