L'inglese Paul W.S. Anderson è uno che non ha mai avuto nulla di nuovo da dire, ma c’è stato un tempo in cui almeno lo diceva bene. O quantomeno lo diceva in maniera accettabile: uno che saccheggiava senza timore dagli immaginari altrui, che fossero quelli zombeschi di Romero (Resident Evil) oppure quelli fantascientifici dei vari Cameron, Scott e McTiernan (Alien vs. Predator); prodotti all’insegna del grado zero dell’autorialità, certo, ma più che dignitosi proprio in virtù della loro spudorata e appassionata dipendenza da universi consolidati che trovavano, grazie a lui, una sorta di seconda vita. Più innocua, meno dirompente: ma almeno c’era, e non era cosa da poco. C’è stato addirittura un tempo in cui eravamo rimasti piacevolmente sorpresi dal suo tocco invisibile ma possente, con quell’incredibile Death Race che tanto ci aveva catturati e ammaliati, al punto da gridare a un piccolo miracolo di pura Serie B. Ma tutto questo, appunto, è stato un tempo. Perché già con l’ultimo, insostenibile Resident Evil: Afterlife il meccanismo si è come inceppato: e oggi I tre moschettieri sembra già suonare come l’epitaffio del suo cinema, senza più un immaginario forte al quale appoggiarsi, senza più un pubblico con il quale confrontarsi. Mette davvero tristezza vedere l’opera immortale di Dumas padre ridotta a classico buono per tutte le stagioni: la terza versione in soli vent’anni (dopo I tre moschettieri di Stephen Herek nel 1993 e D’Artagnan di Peter Hyams nel 2001) sembra quasi mettere alla berlina i suoi personaggi, riducendoli a misere macchiette senza spessore. Le imprese eroiche dei leggendari Athos, Porthos e Aramis qua sono solo un ricordo, annacquate in sfondi digitali che possono sì garantire la profondità dell’immagine tridimensionale, ma che annichiliscono qualsiasi forma di immedesimazione con il narrato: perché tra orribili momenti al ralenti e siparietti comici al limite dell’imbarazzante, non si riesce mai a provare quel genuino gusto per l’avventura che dovrebbe stare alla base del film. Viene quasi da rimpiangere l’innocuo kitsch hollywoodiano di La maschera di ferro, che almeno poteva vantare un’ottima scelta di attori: stavolta invece non c’è nessuno in grado di dimostrarsi all’altezza del personaggio, tranne forse Christoph Waltz/Richelieu (comunque sottoutilizzato) o l’ottimo Mads Mikkelsen, l’attore feticcio d

i Nicholas Winding Refn, qui nei panni dello spietato Rochefort. Se la contaminazione con l’immaginario steampunk poteva essere davvero una chiave di lettura valida per reinterpretare il romanzo, Anderson la limita a una battaglia tra galeoni volanti tra i cieli di Londra e Parigi, trasformando il set virtuale in un luna park che sembra avvicinarsi terribilmente alla saga dei Pirati dei Caraibi: e dopo un incipit promettente tra i canali di Venezia, si perde completamente all’inseguimento di una concezione di messa in scena che non utilizza la CGI per espandere il respiro dell’immagine, ma per soffocarlo. Se il 3D è oggettivamente di ottima qualità, non riesce comunque ad agire sugli spazi per farli vivere: piuttosto, li cristallizza in una teca di vetro (anzi, di plastica) dove tutto quello che si trova al suo interno (i moschettieri, i palazzi del re, i combattimenti) non è altro che un modellino in scala ridotta buono a malapena per soddisfare gli istinti ludici del regista. No, qui il 3D non è un’arma nelle mani del creatore di una visione: è soltanto un artificio che proietta in alto le dimensioni di un castello senza fondamenta. Destinato, com’è ovvio, a crollare su sé stesso.

 

P.S. – Non c’entra nulla con il valore del film, ma certamente ai puristi degli scacchi non sarà sfuggito il grossolano errore nella scena in cui Richelieu gioca con Luigi XIII: quando si è sotto scacco, come noto,  l’arrocco non si può fare…

 

Titolo originale: The three Musketeers

Regia: Paul W.S. Anderson

Interpreti: Milla Jovovich, Ray Stevenson, Orlando Bloom, Christoph Waltz, Logan Lerman, Luke Evans, Matthew MacFayden, Juno Temple

Distribuzione: 01 Distribution

Durata: 110'

Origine: Germania, Francia, Gran Bretagna, USA, 2011