Il rapporto tra il cinema e lo sport è sempre stato di difficile definizione, un legame infido e sfuggente che è riuscito a reggere solo nel momento in cui il secondo (spesso il pugilato, con la sua vena noir di perdizione, sacrificio ed autolesionismo) ha fatto da cornice, piuttosto che da protagonista: Il primo obbiettivo apparente de Il peggior allenatore del mondo sarebbe quello di scavare alla radice dei meccanismi che regolano il genere, di metterli a fuoco e di svelarne la natura più vuota e tronfia attraverso la deformazione.
Se esiste da qualche parte un metro per giudicare il livello di comicità, il secondo lavoro di Tom Brady – già regista di Una bionda esplosiva, dove poteva contare su Rob Schneider, abile macchina comica uscita dalla prolifica scuola del Saturday Night Live – appartiene a quella categoria di film che non hanno la paura di sfidare il cattivo gusto, e che spesso finiscono per sguazzarci dentro. Eppure, Il peggior allenatore del mondo non cade del tutto nella buccia di banana dell’effetto volgare e fine a sé stesso, e a forza di gonfiare gli archetipi del genere fino a farne delle iperboli esplosive – vizio comune a tutto il genere parodico – riesce anche nell’intento di centrare qualche colpo vincente.
Del resto, Il peggior allenatore del mondo è come il suo protagonista Lambeau Fields, a cui nessuno darebbe una chance tranne il redivivo Carl Weathers (un cameo ambiguamente confinato tra l’omaggio e lo scherno: ha bisogno di lui affinchè i suoi Comebacks perdano), e in modo del tutto casuale, tra errori grossolani, idiozie ed inettitudine manifesta, riesce anche ad infilare qualche vittoria.
Certo, vana è la pretesa di trovare un canovaccio narrativo, e il film sembra più risibile che divertente, a volte tanto stantio nelle sue gag – a cui la messa in scena si presta devotamente – da far scorgere una più interessante prospettiva. Infatti, l’impressione è quella che Brady voglia puntare ad un paradosso di secondo grado: irridere non tanto film come Sognando Beckham (la kicker pachistana), l’Al Pacino di Ogni maledetta domenica (il gustoso discorso finale), o l’inevitabile richiamo al mito del riscatto americano impersonato da Rocky Balboa; le sue mire sembrano concentrarsi sullo stesso pubblico che ride di situazioni comiche scontate e ampiamente prevedibili, o dello sgradevole politically uncorrect, uno spettatore non troppo diverso dal ruttante e sboccato coach protagonista.
Non una parodia, ma già un film sulla parodia in quanto genere.
Un touch-down forse involontario.

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