Un regista, Petr Zelenka, che, con il suo stile avvolgente e la narrazione corale, realizza una intrigante versione moderna de I fratelli Karamazov, unendo finzione e documentario, cinema e teatro, riportando in immagini i personaggi, le atmosfere, le tensioni morali del pensiero dello scrittore russo in un’ambientazione suggestiva e inusuale che non può non ricordare quella napoletana di Teatro di guerra di Mario Martone. Zelenka sceglie un’acciaieria polacca, a Cracovia (con i segni sui muri di Solidarnosc e di una visita-comizio di Walensa), dove una compagnia teatrale arriva da Praga per provare e mettere in scena la pièce in occasione di un festival di teatro alternativo. La finzione del lavoro teatrale, dei personaggi che si sdoppiano fra scena e vita privata, si sovrappone alla vita reale quando una tragedia accade a uno degli operai, a loro volta spettatori vicini e distanti dell’allestimento. È un continuo elaborare, per movimenti di macchina sensuali e precisi, un lavoro sullo spazio e sulla sua stratificazione, e sulla relazione incessante fra il dentro e il fuori, proprio come in Martone (gli interni della fabbrica e gli esterni attorno al luogo; il vissuto dei personaggi fra tormenti interiori e esplosioni di fisicità dovuta al testo e alla verità delle situazioni che si creano nel corso delle giornate). Dostoevskij diventa ancora una volta infinitamente attuale. Ancor piu’ intreccio di forme e suggestioni perché Karamazovi si basa sulla famosa produzione teatrale presentata dal Teatro Dejvice di Praga ed è abitato da quegli interpreti, come in una lunga forma di performance che si espande non solo negli spazi pesanti dell’acciaieria, ai quali Zelenka affida un ruolo importante e inquadrature esemplari, ma negli anfratti più intimi delle inquadrature, per una flagranza viva che commuove.

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Lavora su situazioni intime, con la notte come luogo espanso cui confidare gesti e pensieri, anche Michaela Pavlátová con Deti noci (in prima mondiale al festival). Ambientato nel quartiere Karlín di Praga, il secondo lungometraggio della regista descrive il personaggio femminile di Ofka che, a differenza della maggior parte dei suoi compagni di scuola che ha continuato gli studi, rifiuta di abbandonare i confini confortevoli dell’adolescenza. Una ragazza che Pavlátová segue nel suo lavoro notturno in un negozio, fra le conversazioni dei clienti regolari o casuali. Personaggi svegli mentre il resto della cittá dorme. Storia intima di relazioni e di rapporti fra esplosioni e implosioni emotive e fisiche che anche qui ha nel luogo scelto come set qualcosa di ben più di un semplice sfondo descrittivo.

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