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Secondo film della regista spagnola Avelina Prat, La villa portoghese è un lungometraggio che, a dispetto della sua continua (soporifera) eleganza, sembra vivere di sbalzi cinematograficamente bipolari. Compresso tra un inizio/fine di penetranti riflessioni sulla crisi di un uomo sin troppo comune e intellettualmente quadrato – la volontà in un corso per universitari di educare i suoi studenti alla superiorità morale del viaggio per mappe disegnate piuttosto che per comodi Gps e voli low-cost – ed una parte centrale ingolfata sulla “geofania” della tenuta del titolo in cui inscrivere il suo percorso di elaborazione del dolore d’abbandono, La villa portoghese paga un certo manierismo autoriale. Nelle sue quasi due ore di durata troviamo, infatti, tutta la sequenza di ingredienti classici che ci si può attendere sul piano-cucina di un film da impiattare per un festival e/o un pubblico colto ma elaborati senza grande inventiva da una chef della regia che guarda ai maestri Michelin (Rohmer, ovviamente, sin dall’ambientazione) con troppa riverenza e gusto letterario. Qualche barbaglio di inquietudine alla Pessoa – il gioco finale sulle doppie identità scambiate con l’infermiera Olga – non basta a risollevare la piattezza di vita che purtroppo traspare da personaggi interscambiabili tra loro e da storie il cui mistero sarebbe stato meglio non svelare (la scissione identitaria di Amalia tra Angola e Portogallo sembra più la tara di una mentalità colonialista piuttosto che un frammento di una psiche tormentata). Come il suo Fernando, Prat avrebbe dovuto capire che dire sempre la cosa giusta, al cinema come nella vita, è il modo migliore per farsi lasciare.

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Titolo originale: Una quinta portuguesa
Regia: Avelina Prat
Interpreti: Manolo Solo, Maria de Medeiros, Branka Katic, Rita Cabaço, Xavi Mira, Morgan Blasco, Gonçalo Dantas, Rui Morisson, Ivan Barnev, Luísa Cruz, Zia Soares, Kasia Kapcia, António Mortágua
Distribuzione: Academy Two
Durata: 114′
Origine: Spagna, Portogallo 2025