Lo sapevamo già, la velocità è la vecchiaia del mondo

Sono segnati sotto il tocco, nero, della morte, i “Desolation Raw” del Watchmen di Zack Snyder, che (solamente!) alla sua terza opera sembra già caratterizzarsi come uno dei più autentici cantori del futuro (cupo) in cui siamo precipitati. Versione “blockbuster/adrenalinica” di Brad Silberling, con cui condivide quella passione autenticamente dark per la morte (non a caso il suo primo film era sui morti viventi, il secondo sui morti delle Termopili e il terzo inizia – e prosegue – con le morti dei supereroi, per non parlare dell’Apocalisse…) Snyder riesce a catturare dalle tavole di Alan Moore e Dave Gibbons delle suggestioni che oltrepassano lo schermo, per calarci in un autentico, metafisico, scenario postmoderno. Perché siamo negli anni oscuri della “condizione postmoderna”, quegli anni ’80 che stanno diventando, per il futuro/oggi, quello che gli anni ’50 americani hanno rappresentato per il cinema di David Lynch, una sorta di “nuova era”, nuovo territorio archetipo da saccheggiare. Anche attraverso un meraviglioso “Ritorno al futuro”, appunto, ma non per raccontare agli americani dell’era Eisenhower che Ronald Reagan diventerà presidente, ma per immaginare un passato fantascientifico in cui Richard Nixon è presidente per la terza volta (un po’ come se da noi lo fosse diventato Berlusconi, immaginate?…), Woodward e Bernstein sono stati uccisi e il Watergate insabbiato.

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E’ il “sogno americano che si avvera” per usare le parole del Comico/ Edward Blake, il più dannatamente “politicamente scorretto” del gruppetto di strani supereroi mascherati, ormai in pensione da dieci anni, dopo che un decreto governativo ne aveva proibito le attività. Ed è proprio dalla morte di Blake che parte la storia, perché questi supereroi sono così maledettamente umani che, letteralmente, muoiono. Anche se non senza combattere. Ed ecco che dentro alle atmosfere noir in cui precipita la storia, grazie a Rorschach/Walter Kovacs che non ha mai accettato di togliersi la maschera, vive come un fuorilegge e diventa il sostenitore di una teoria del complotto (contro i supereroi) che lo porterà a ritrovare i vecchi compagni uno ad uno per scoprire l’intreccio. Ed è qui che avviene un altro cambio di registro: improvvisamente voliamo da Blade Runner a The Big Chill (sempre per rimanere negli anni ’80). Questo gruppo di supereroi, le loro storie, le loro avventure, sono raccontate da Snyder in poco più di sei minuti, sulla traccia della dylaniana “The Times Theay Are A-Changing” (che in realtà ne dura 3.15, ma Snyder l’ha rimixata…), compiendo un autentico capolavoro che, sui titoli di testa, ci scaraventa dentro la storia d’America del XX secolo, riveduta e corretta (davvero?) sulle storie di questi uomini mascherati che, un tempo, mantenevano l’ordine (o il disordine) mondiale. Ed eccolo il più bello, dolce e tormentato dei supereroi mooriani/snyderiani, Gufo Notturno/Daniel Dreiberg, che ha tolto la maschera per nascondersi….nell’anonimato dell’uomo qualunque. Ma il ritorno sulla sua strada di Spettro di Seta/Laurie Juspeczyk sarà come un apertura verso un passato nostalgico che proprio non lo può abbandonare (solo “mettendo la maschera” può tornare a fare l’amore, strepitosa metafora dei nostri tempi).

E’ questa comunità di “geni”, lottatori e rivoluzionari, le cui strade si sono divise dopo “il grande freddo”, che sembra colpire il cuore di Snyder, che non può NON immedesimarsi con l’unico vero supereroe dotato di superpoteri, Dr. Manhattan/Jon Osterman, che è quasi Dio, che è in grado di manipolare il tempo, lo spazio e la materia. Ma non i sentimenti. Ed è un superuomo ormai distaccato dalle sorti dell’umanità, che vede sempre più lontana e piccola dal suo straordinario punto di vista di essere che può viaggiare tranquillamente dalla Terra a Marte. Ma il suo è un distacco di tipo sentimentale, che si manifesta nella fine della storia con Spettro di Seta/Laurie Juspeczyk, mentre quello di Ozymandias/Adrian Veidt, l’uomo più intelligente del pianeta, è di tipo razionale. Fino ad arrivare al paradosso dello sterminio di milioni di persone pur di salvare il pianeta e miliardi di altri umani dall’autodistruzione nucleare.

Ed è proprio l’incubo nucleare, con il suo Orologio dell’Apocalisse incombente (e incredibilmente attuale, anche senza l’attenzione mediatica), la “fine del mondo”, il disastro annunciato, l’”incidente del futuro“ Viriliano, a costituire il senso oscuro, ma anche – a suo modo – ottimista, di questa parabola del XX secolo. Alla fine i supereroi, alcuni, muoiono (forse i più simpatici e vitali?), altri restano, con le loro insicurezze tutte terribilmente umane. E la forza del potere di Dr. Manhattan non può nulla contro la logica folle che ha governato il mondo. E forse tutto è affidato a un piccolo libretto che quel testardo di Rorschach ha lasciato in eredità ai sopravvissuti…   

Viaggio dalla fine del mondo, verso le nostre dolci morti che sembra segnare il tempo presente. Raramente abbiamo visto tanta lucidità sul nonsenso del paradigma attuale del vivere. Non c’è più neanche quella dissennata, miliusiana, volontà di potenza a determinare le nostre scelte (anche se il cineasta di Alba Rossa rimane il riferimento obbligato per imparare ad amare questo cinema così “meravigliosamente destrorso”…). C’è solo il flusso inevitabile delle storie, c’è il nostro passato, le persone che abbiamo amato. Ci sono le nostre solitudini. E c’è la voglia di ritornare a volare (a sognare) di Gufo Notturno. Per questo Snyder brama dalla voglia di fare il nuovo Batman. Perché è il desiderio di Daniel Dreiberg che si materializza. E alla fine, Snyder, novello Dr.Manhattan, con “un grande potere e una grande responsabilità” (quello di raccontarci noi ormai quasi dis/umani, quello di trasformare in cinema l’unico fumetto celebrato come grande letteratura del ‘900), decide di lasciare… e da cineasta demiurgo che tutto può sui suoi personaggi, li abbandona sui loro Desolation Row… come a dire…Io non sono qui.   

Titolo originale: id.

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