Non è una conversazione con il pubblico quella di Michael Cimino, ma un vero e proprio one man show. “Non sono un insegnante, non posso stare seduto dietro una scrivania” dice entrando, sedendosi direttamente sul desk dello Spazio Cinema e impadronendosi del microfono.

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#SENTIERISELVAGGI21ST N.17: Cover Story THE BEAR

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Ed è talmente un fiume in piena, impetuoso come certi suoi protagonisti, che il modo migliore di restituire il flusso delle sue parole è cercare di riportarle integralmente, per quanto possibile.

Attacca subito: Non so dire come ho imparato a fare cinema. Non ho frequentato una scuola, né sono un cinefilo come Tarantino, cresciuto dentro i videostore, capace di ricordare qualunque titolo. Io sono un architetto e l’architettura è il controllo e l’organizzazione dell’ambiente. Il cinema invece è il controllo dell’anarchia.

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THE OTHER SIDE OF GENIUS. IL CINEMA DI ORSON WELLES – LA MONOGRAFIA

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Locarno68: Michael Cimino con Enrico Ghezzi, ricordano un lontano Festival di Taormina

Per me è un mistero capire come ho fatto quello che ho fatto, il primo film (Thunderbolt and Lightfoot, 1974) è stata una sfida. Ero venuto in California perché ne amavo lo stile di vita, il surf, le corse in moto nel deserto. A quel tempo giravo spot pubblicitari con belle macchine e belle donne, due cose che mi sono sempre piaciute. Mi hanno detto che se volevo avere successo dovevo scrivere un copione e convincere una star di Hollywood a interpretarlo. Io obiettai che non sapevo scrivere e mi dissero “Farai bene a imparare in fretta“.

I racconti migliori vengono dai personaggi. Cosa ricordate di Anna Karenina o Emma Bovary? Cosa vi viene in mente pensando a Via col vento? Sono loro, i personaggi. Tutto parte da lì. Una volta un critico mi invitò a casa sua e mi chiese come mi fosse venuta in mente quella folle scena dei conigli in Thunderbolt. Beh, nessun mistero, era una cosa che avevo visto.

Tutto viene sempre dalla vita, i migliori film nascono dalla realtà, non dal vedere altri film. Quelli li chiamo zero act movies e invecchiano molto velocemente, già dopo due anni sembrano datati, perché non c’è alcuna verità nei personaggi e nelle situazioni che raccontano.

Il Cacciatore

Se guardi dentro di te abbastanza a fondo troverai sempre nuovi personaggi. Sono i personaggi che danno ispirazione e non le idee. Non mi è mai interessato fare film politici.

Anche de Il cacciatore quello che volevo raccontare erano gli effetti del trauma della guerra su una famiglia, perché il gruppo di amici è di fatto una famiglia. Non nel senso letterale del nucleo familiare, ma quel vincolo con le persone che cerchi e scegli.

E il film resiste al tempo. Perché quello che cambia con gli anni sono i luoghi dei conflitti, le armi, che si fanno piu sofisticate, ma l’orrore e il dramma delle persone resta lo stesso.

Su Peckinpah, a cui Locarno ha quest’anno dedicato la retrospettiva completa, dice: Conoscevo Sam, per un po’ abbiamo avuto lo stesso assistente. He was a crazy, talented man. E’ molto triste quello che gli è accaduto alla fine, i suoi problemi nel fare film. Sam amava il West.

Ma c’è spazio anche per altri riferimenti a grandi film e grandi uomini di cinema, uno in particolare molto caro a Sentieri Selvaggi…

Michael Cimino a Locarno 68: Pardo d’Onore

Non mi interessa quello che pensano di me. Negli anni mi hanno tacciato di qualunque cosa. Il primo film era omofobico, il secondo fascista, il terzo poi marxista e così via. Ma i critici che stroncarono i miei film ora forse sono morti, I’m still here.
Ricordate La fonte meravigliosa di King Vidor, con Gary Cooper, in cui lui è un architetto a cui viene impedito di realizzare la sua opera?

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