Gli asteroidi sono pianeti mancati, per questo odiano la Terra ed ogni tanto tentano di distruggerla. Questo almeno è quello che pensa Cosmic, personaggio stravagante e chiave di lettura di Asteroidi dove i protragonisti sono invece Pietro e Ivan. Dicianovenni confinati nella pianura padana della crisi econimica che si ritrovano ad essere coinvolti in un furto di candelabri dentro ad una chiesa, proprio mentre un corpo celeste minaccia di distruggere il pianeta. Anche se potrebbe sembrare lo scenario di un film pre-apocalittico, l’esordio alla regia di Germano Maccioni è invece denso di un realismo che trova le sue fondamenta proprio nel territorio. Le lunghe distese pianeggianti contrapposte ai luoghi chiusi di capannoni abbandonati fanno infatti da cornice all’irriquietezza da provincia industriale dei due giovani che si sentono, appunto, asteroidi destinati a non essere mai pianeti.

Il rifiuto della fabbrica dei padri a favore di una vita altrove, possibilmente privata dai debiti e dalla malavita, li rende vulnerabili alla distruzione di se stessi e degli altri. Non è un caso che i furti si svolgano dentro ad una chiesa, la quale infatti si tramuta in metafora chiara di una desacralizzazione dei simboli tradizionali, capaci, ai loro occhi, di portare solamente ad una desertificazione morale ed economica. Meglio guardare le stelle e rifugiarsi in una stazione radioastronimica, la stessa diventata cosi celebre tra i cinefili grazie alla Monica Vitti di Deserto Rosso. Scienza e religione, dunque, mentre tutti i personaggi vagano nello spazio. Di fatto non c’è continuità nella regia di Maccioni che sceglie invece di seguire delle traiettorie che durano brevi istanti per poi cambiare direzione. Il risultato sono sequenze dinamiche che non lasciano tempo ai giudizi, anche quando la scrittura sembrerebbe suggerirli, e che si intermezzano da lunghe assenze di dialoghi colmati dalla musica, quella elettronica e quella composta dal gruppo bolognese de Lo Stato Sociale.

Un flusso continuamente ripreso ed interrotto che tro

va la sua fortuna nell’inesperienza dei due protagonisti, attori non professionisti prestati al grande schermo per la prima volta, e quell’avidità di raccontare vite che evidentemente il regista si è portato dietro dalla sua esperienza nel mondo del documentario. Non si può dire che questo approccio sia inedito ma la volontà di regolare i più classici intrecci dell’intrattenimento, anche ostentandoli, con un interesse verso la generazione della crisi offre spunti interessanti sia visivi che sociali. Soprattutto quelli innestati nei confronti dei genitori, poco presenti sullo schermo, ma vera causa della rabbia di quei giovani asteroidi che non potranno mai essere pianeti ed a cui rimangono solo due vie: quella della distruzione o quella del perdono.