Le parole di Thomas, protagonista di Meine Frau wein (My Wife Cries) di Angela Schanelec in concorso alla 76ª Berlinale, sembrano cadere nel vuoto. È seduto davanti a una parete bianca sulla quale è appeso un foglio con un disegno incomprensibile. Deve attendere per almeno un paio d’ore prima di riprendere il suo lavoro da operaio edile e tornare sulla sua gru. La conversazione con le sue due colleghe prosegue languida, scivolando nei silenzi che separano le battute. Fino a quando non lo avvisano che prima Carla, sua moglie, aveva chiamato per parlare con lui. Prova a richiamarla. Thomas si irrigidisce sulla sedia. Deve andarla a prendere all’ospedale. Carla dice di aver avuto un incidente, ma non riesce a spiegarsi oltre le lacrime che le scendono sulle guance. Riesce a parlare solamente dopo un lunghissimo silenzio, e lo fa, per la prima volta dopo tanto tempo, apertamente. Thomas però non sembra in grado di comprenderla.

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Schanelec in My Wife Cries pone i suoi personaggi a contatto con una disperazione continua e totale, davanti a delle fauci sempre pronte a inghiottire le loro esistenze. Le parole si perdono una volta uscite di bocca, anche quando sono attese, dolorose o speranzose sembrano pronte a piegarsi su sé stesse fino a diventare delle tautologie. Schanelec scava attorno alle battute dei suoi personaggi delle trincee di silenzio che sembrano isolarle. Così anche la più sofferta delle confessioni non arriva al suo destinatario, affonda nel nulla che circonda la vita. Allo stesso modo, ogni inquadratura sembra cercare disperatamente di non esprimere null’altro che la propria superficie sottile, che non sembra ammettere alcun fuoricampo. Per questo Schanelec sembrerebbe aver scelto la pellicola per raccontare la storia di My Wife Cries: per catturare meglio il rumore dell’immagine, con la minima approssimazione.

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Ricerca e lavoro di archivio nel cinema documentario, dal 4 marzo


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A un certo punto, Carla e una sua collega attraversano un parco per tornare all’asilo dove lavorano. Mentre parlano, la musica di una banda le sovrasta, su cui Schanelec stacca. La vediamo da lontano, tra le fronde degli alberi, e a contrasto sul verde scuro c’è la pioggia che comincia a cadere. Aumenta sempre più di intensità, fino a quando la banda smette di suonare e i suoi componenti si allontanano. Rimane solo la pioggia che cade. Più avanti, dopo un’altra vuota confessione di Thomas, Carla scappa dal balletto dei suoi amici e di suo marito sulle note di Lover Lover Lover di Leonard Cohen. Ballo, musica, sesso… tutto ciò che è effimero viene visto con sospetto, come una trappola che racchiude il nulla. In My Wife Cries il vuoto non diventa mai liberatorio, non si fa mai apertura. Una condanna non solo per i propri personaggi, ma anche per il proprio cinema, che si abbandona alla distruzione senza né immaginarsi una rinascita né concedersi il piacere del masochismo.

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Corso di Sceneggiatura in presenza a Roma dal 16 marzo

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La valutazione del film di Sentieri Selvaggi

2.8

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