A Pesaro nella sezione Bande à Part arrivano dal cinema indipendente austriaco due documentari formalmente diversi l’uno dall’altro, ma che ruotano entrambi attorno al rapporto tra arte e realtà.

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Il primo è Gibellina di Joerg Burger, girato in Sicilia nel paese che nel 1968 venne raso al suolo da un terribile terremoto. Tra interviste a cittadini, esponenti comunali, materiali di repertorio e piani d’ambientamento dedicati alla natura e al paesaggio urbano della Gibellina ricostruita, il film di Burger si rivela essere un lucidissimo trattato sul fallimento del rapporto tra arte e vita nell’Italia contemporanea. Nel momento di ricostruire la città tra la fine degli anni ’70 e l’inizio degli ’80, si consumò infatti un progetto estremamente ambizioso: creare una serie di opere d’arte moderna che si integrassero con l’architettura urbana del paese, proponendo una nuova rinascita culturale e turistica per la città siciliana. Burger attraverso la desolazione di strutture avanguardistiche abbandonate a loro stesse, la diffidenza di una popolazione che sente di aver perduto la propria identità arcaica e il senso di appartenenza a un luogo andato perduto 40 anni fa, moltiplica domande senza dare risposte: può un progetto culturale illuminato ma cerebrale e intellettualistico comunicare al popolo gli ideali prefissati? e se l’utopia di una città d’arte radicata nel meridione non avesse portato altro che alienazione e disinteresse? Per quanto fortemente concentrato al caso specifico di Gibellina, centro che per numero di abitanti e concentrazione di opere d’arte è il più importante di tutta la penisola, il film di Burger finisce con il porsi come metafora di una decadenza e di una scissione culturale profondamente legate all’Italia contemporanea. 
Solo apparentemente diverso è Sag es mir Dienstag (Tell me on Tuesday) di Astrid Ofner, poema visivo di 26’, in cui a immagini che ritraggono una Vienna onirica e desolata, girate in super8 e gonfiate in 35mm, vengono inserite frasi provenienti dalla lettera d‘amore scritta da Franz Kafka per Milena Jesenkà recitate da una voce narrante femminile. Più sperimentale e meno urgente rispetto al film di Burger, l’operazione di Astrid Ofner è un flusso ipnotico esteticamente accattivante che ricorda abbastanza da vicino lo stile della bravissima Alina Marazzi, senza però possederne lo stesso impatto emotivo.

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