Bussando alla porta del padre, aprendola, chiudendola, spiando, origliando attraverso essa. Buongiorno, notte materializza il diaframma tra la propria identità e la coscienza di sé nel monolitico rettangolo di quella porta dietro la quale Aldo Moro viene occultato. Una porta che è un autentico totem paterno che Chiara teme e non osa varcare, dal quale è irrimediabilmente attratta e che alla fine la ammetterà in udienza nel segno di un altro (Santo) Padre.

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#SENTIERISELVAGGI21ST N.17: Cover Story THE BEAR

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THE OTHER SIDE OF GENIUS. IL CINEMA DI ORSON WELLES – LA MONOGRAFIA

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Bellocchio costruisce un dramma dell'identità che cerca una definizione nel raffronto con un'idea di padre ovviamente da odiare/amare, uccidere/salvare, negare/riconoscere: quella porticina ricavata nella libreria – piccola, bassa, che costringe Chiara e gli altri carcerieri ad inchinarsi prima di accedere all'antro che, oltre un'altra, più grande porta, custodisce le spoglie del padre – è il doppiofondo di una casa in cui si celebra il rito familiare di un funerale dovuto. E poi c'è l'altra porta, quella d'ingresso, diaframma che smista la realtà dalla percezione della realtà, la soggettività di una familia fittizia ma associativa, in cui il padre è ostaggio ma anche ormeggio, dalla confusione dissociativa di una comunità che il padre ha smarrito…

Buongiorno, notte è un film di entrate/uscite, scritto sulla soglia di una percezione che sconfessa la sua partecipazione alla realtà e accetta la segregazione del paterno principio fondativo dell'identità. Un faccia a faccia tra un padre e una figlia (tanti figli…) che si annunciano reciprocamente la propria fine.

Buongiorno, notte / Marco Bellocchio

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