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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
#Berlinale2016 – Ta’ang, di Wang Bing
La forma del cinema sta nell'indugio, in quella durata necessaria a far riassorbire dall’immagine, come fosse una spugna, almeno una parte del reale inquadrato. In Forum
Archivio tag: berlinale 66
#Berlinale2016 – A Lullaby to the Sorrowful Mystery, di Lav Diaz
Nell’arco delle otto ore “succede” ben poco, ma semplicemente perché i fatti rifiutano di essere immagazzinate nell’inquadratura, stanno nell’indistinzione delle parole e dei racconti. In c
#Berlinale2016 – Zero Days, di Alex Gibney
Gibney ha, come sempre, la capacità di non neutralizzare il linguaggio, di trasformare la narrazione a e recuperare le potenzialità dei codici di genere, alla base della “finzione". In concorso
#Berlinale2016 – Soy Nero, di Rafi Pitts
Come in The Hunter, Pitts costruisce un apologo politico che cerca di mettere a fuoco e bersagliare le linee di tensione di un sistema. Il rischio è un'eccessiva schematicità. In concorso
#Berlinale2016 – Quand on a 17 ans, di André Téchiné
Un’altra età acerba, che si appropria della scrittura a fior di pelle di Céline Sciamma. Lo sguardo sull’adolescenza passa in un batter d’occhi dai corpi ai cuori, dai cuori ai corpi. In conco
#Berlinale2016 – L’avenir, di Mia Hansen-Løve
Mia Hansen-Løve sente sempre il bisogno di filtrare, sia nella scrittura che nella regia, di allontanarsi per osservare l’autobiografico attraverso la lente di altri riferimenti... In concorso
#Berlinale2016 – Fuocoammare, di Gianfranco Rosi
Qual è l’equilibrio? È il problema. Ma Rosi vuole bene ai personaggi che incontra. E, pur utilizzando tutti gli strumenti del documentario, apre a fughe immaginarie imprevedibili. In concorso
#Berlinale2016 – Midnight Special, di Jeff Nichols
Nel momento in cui il fantastico si mostra e si fa fanta-scientifico, finisce per perdersi quel senso morboso del mistero che era stato la forza dei film immediatamente precedenti. In concorso
#Berlinale2016 – Hedi, di Mohamed Ben Attia
Mohamed Ben Attia la parabola di Hedi, senza forzare in alcun modo la mano. Sta sul protagonista con un’attenzione dardenniana. Perché il dramma non è quasi mai qualcosa di eccezionale. In concors
