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LA SCUOLA DI DOCUMENTARIO DI SENTIERI SELVAGGI

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chi ha cercato la maniera/ E non l’ha trovata mai/ Alla faccia che ho stasera/ Dedicato a chi ha paura/ E a chi sta nei guai/ Dedicato ai cattivi/ Che poi così cattivi/ Non sono mai

Già l’incipit è straordinario. La protagonista si avvia verso un locale, seguita dalla macchina da presa, in un pedinamento che sembra stare a metà tra il documentario e certo cinema americano anni ’70/’80. Là davanti, una cantante – Arisa, per inciso – sta facendo delle foto con alcuni fan. Poi saluta tutti e se ne va. E Vera prende il suo posto, si mette in posa per i fotografi e si concede pochi istanti di glamour. Per poi rituffarsi nel buio delle cose, fino al termine della notte. C’è già tutto. Il desiderio di occupare uno spazio in primo piano e la netta percezione di essere sempre e comunque tangenziali. La vertigine di una continua oscillazione tra il desiderio e la disillusione. Ma anche la fortuna di poter tornare a un piano di realtà, alla terra, pur con tutte le sue desolazioni. Là dove si prosciuga quell’aria umida, eccitante ma appiccicosa, che circonda le luci della ribalta. È solo rugiada…

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BANDO BORSE DI STUDIO IN CRITICA, SCENEGGIATURA, FILMMAKING

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Inseguendo il personaggio di Vera Gemma, tra i piani scivolosi, mai perfettamente comprensibili, della verità e dell’immaginazione, Tizza Covi e Rainer Frimmel raccontano la fatica della costruzione di un’identità, oltre le eredità sperperate, il debito dei legami, i grovigli da psicoanalisi, oltre la gente intorno, quella “che come un gufo vuole guardare”, sfruttare e giudicare. E c’è un che di meravigliosamente naïf nel modo in cui i due registi sparigliano le carte, costruiscono o mandano in frantumi la messinscena, in tutti quei momenti in cui la scrittura si fa più decisa e invasiva. Come nelle esilaranti scene con il fidanzato Gennaro, improbabile aspirante regista che vuole fare un film con Monica Bellucci. O in tutti i quadretti familiari nella periferia di San Basilio, con il fantastico  ragazzino che stabilisce con Vera l’unico legame autentico, il padre truffatore e la nonna di borgata. Fino all’esplicita dichiarazione della scena in cui la protagonista e l’amica Asia Argento vanno al cimitero acattolico di Roma, a visitare la tomba del figlio di Goethe.

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KIM KI-DUK: LA MONOGRAFIA DEFINITIVA!

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Perché è tutto un lasciarsi andare alla sgrammaticatura, al movimento incerto dell’obiettivo, al montaggio più elementare. Quasi a voler riportare il cinema all’umiltà di un grado zero, dove tutto è tentativo. Dove il gesto risponde allo slancio di una purezza amatoriale, da “pivellini”, alla libertà di quel momento in cui l’amore non è ancora stato sporcato dal mestiere, imbrigliato dall’obbligo della professionalità. Il che sembra quasi in contraddizione con la precisione l’etica di quegli istanti in cui lo sguardo è più incline a restare sul reale. O con la consapevolezza profonda dell’operazione, delle scelte e delle loro implicazioni. Ma, alla fine, è tutto un momento fluido in cui l’osservazione diventa attenzione e cura. E l’invenzione è la chiave che scopre il lato nascosto del quotidiano. Fatto di miserie, certo. Ma anche di bellezze profonde, vere oltre ogni possibile trucco.

 

Regia: Tizza Covi, Rainer Frimmel
Interpreti: Vera Gemma, Annamaria Ciancamerla, Sebastian Dascalu, Daniel De Palma, Alessandra Di Sanzo, Asia Argento, Gennaro Lillio, Walter Saabel, Giuliana Gemma
Distribuzione: Wanted Cinema
Durata: 115′
Origine: Austria, 2022

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