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Corso Laboratorio di Ripresa Video e Fotografia, dall’11 marzo


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Anche la scelta del repertorio sembra voler seguire una simile estemporaneità, non solo riprese d’epoca ma anche Michael Curtiz (Mission to Moscow) o l’improbabile Shaft in Africa: “questo non è un documentario”, scrive d’altronde la mano dell’autrice seguendo la tecnica dell’arte calligrafica araba della “cera e oro”, dove si mischiano su carta i fatti con le invenzioni – e allora a tenere tutto insieme restano le riflessioni che Beckermann affida alla sua voice over, che accompagna le immagini senza sosta.
Con tutto il suo fascino trasversale, il risultato – co-prodotto anche dalla Citrullo di Carlo Hintermann e Gerardo Panichi – è allora forse più vicino all’autofiction impressionista (la cineasta spiega di essersi dedicata al progetto per via di una sua passione nei confronti della figura di Haile Selassie che nutre sin da bambina) che ad un discorso davvero “teorico” o approfondito – anche perché la sezione conclusiva che si focalizza sulla campagna italiana fascista in Etiopia rischia più volte di scivolare verso una serie di generalizzazioni diciamo non proprio centratissime, ad opera degli intervistati.
Ovviamente Wax & Gold non è Pays Barbare di Gianikian e Ricci Lucchi né vuole esserlo, e la formula diaristica, davvero da diario di villeggiatura d’altri tempi, in cui Beckermann più volte si dichiara esplicitamente come uno “sguardo bianco europeo” sulla materia, lo trasforma in uno dei progetti più personali dell’austera documentarista di Favoriten e Those Who Go Those Who Stay, sulla scorta del credo di Selassie per cui until the philosophy, which hold one race superior and another unferior, is finally and permanently discredited and abandoned, everywhere is war…