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Il film presenta infatti una questione intricata, piuttosto perversa e provocatoria, spingendosi in un territorio che non si può che definire scomodo. La giovane badante incarna infatti l’idea malata secondo cui prendersi cura di qualcuno vuol dire essere disposti anche a porre fine alla sua stessa esistenza. Ma Deyong, fortemente attratto dalla donna, dopo un impacciato corteggiamento riesce ad andare oltre l’apparente dolcezza e sicurezza di lei, rivelando al tempo stesso la propria profondità. Considerato un fannullone, è infatti colui che viene incaricato dai fratelli, figli prediletti ma troppo impegnati, ad occuparsi del padre malato, con cui ha però un rapporto burrascoso; è colui che più si preoccupa della sua condizione, unico disposto a sporcarsi le mani per il suo bene. Diventa quindi l’esempio di quel rapporto genitore-figlio caratterizzato da una costante tensione tra amore e odio, affetto e repulsione. Proprio per questo è l’unico in grado di comprendere Ye Xiaolin, ponendosi lo stesso dilemma quando si tratta della vita del leone (metafora didascalica e non necessaria per il senso complessivo dell’opera) che gli tiene compagnia allo zoo, destinata a finire a breve e che lui vorrebbe salvare da una vendita ad un circo che intende solo lucrare sul suo cadavere. Andrebbe preventivamente ucciso per salvarlo? Chiaramente è difficile sostenere che si possa uccidere una persona senza il suo consenso a fin di bene, ma Wild Nights, Tamed Beasts riesce comunque a fare propria questa perversione, costruendoci sopra un noir suggestivo, ricco di misteri non sempre svelati.

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SHOWRUNNERS Storie e linguaggio delle Serie Tv attraverso gli autori. Dal 10 febbraio


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Come detto, il film è però un debutto e ciò lo si percepisce nitidamente in alcune scelte visive poco azzeccate. Il lungometraggio infatti funziona quando l’impianto estetico è più scarno e quindi misterioso ed affascinante, senza rivelare più del necessario. Spesso però Wang Tong (non giovanissimo, esordiente a 37 anni) si fa prendere dalla presunzione, cercando il virtuosismo e forzando il linguaggio. Si pensi ad esempio alle soggettive virate al blu del leone, a dir poco incomprensibili, o ai grandangoli usati per inquadrare l’agonia del padre di Ma Deyong. La narrazione risente poi di una certa carenza nella scrittura della relazione tra i due protagonisti, tanto fredda durante il corteggiamento quanto incapace di scaldarsi quando dovrebbe. Ma, al netto di tutto, non si può che preferire un esordio simile, pieno di difetti ma allo stesso tempo di interessanti suggestioni di un autore in potenza, ad opere prime senza coraggio, che si limitano al compitino senza mai osare.

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A.I. per SCENEGGIATURA, dal 26 gennaio 2026

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Valutazione: 3/5