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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
Il sol dell’avvenire, di Nanni Moretti
Un magnifico film sull’invecchiare, sul tempo ormai andato, e sulla difficoltà ad adattarsi al mondo che cambia troppo in fretta. Ma è anche un film che sogna di “rimettere le cose a posto”
Dello stesso autore: Federico Chiacchiari
Ugo Tognazzi, un magnifico uomo ridicolo
In occasione del centenario della nascita di Ugo Tognazzi, vi riproponiamo il brano tratto dal libro “Tognazzi l’alterugo del cinema italiano” a cura di Massimo Causo
Hong Kong Express, di Wong Kar-wai
Ritorna in sala in versione restaurata il film che ha fatto conoscere il cineasta di Hong Kong al pubblico italiano a metà degli anni '90 e restituisce i 'brividi del cuore' con musiche e immagini
Massimo Troisi. Il cinema dei sentimenti (1° parte)
Domani ricorre il 25° anniversario della scomparsa del grande artista napoletano che riusciva a parlare di cose ‘terribilmente serie’ attraverso la comicità. Seguirà la 2° parte
Scream 3, di Wes Craven
Un gioco folle: quello del set sul set del set. Con i rimandi alla finzione si moltiplicano innescando un processo a catena assolutamente devastante. Stasera, ore 21.30, Spike
First Man – Il primo uomo, di Damien Chazelle
È tutto tranne che epico, non è neanche storico, o celebrativo. Sembra piuttosto un film sullo straniamento dei corpi, sugli squilibri percettivi e sensoriali.
Il prigioniero coreano, di Kim Ki-duk
Di tradimento è accusato il pescatore (interpretato da un formidabile Ryoo Seung-bum) nordcoreano del potentissimo e sorprendente Il prigioniero coreano, di Kim Ki- Duk. Che gioca/ opera nell’unico
La casa sul mare, di Robert Guédiguian
Guédiguian prova a tracciare nuove traiettorie di (possibile) salvezza: se il passato sembra essere il leit-motiv del film l’attenzione al futuro appare altrettanto dolorosa, lacerante e necessaria
#Venezia74 – Downsizing di Alexander Payne
Downsizing parla di un futuro appena prossimo, ma in realtà sembra provenire dal passato (come un po’ tutto il suo cinema) come una gigantesca sala giochi per far divertire il bimbo Alexander Payne
7 minuti, di Michele Placido
Il riferimento è La parola ai giurati e Placido mantiene un'aura magica nella direzione degli attori dove emerge soprattutto una fantastica Ottavia Piccolo
Il Paradiso (perduto?) di #Venezia73 (riflessioni quasi finali sul Festival)
Una Mostra che sembra un’incredibile rassegna di tutto il cinema possibile, una Esposizione Universale del “frammento cinema” dei nostri giorni, un enorme Museo del Cinema del Presente
#Venezia73 – Un disperato, struggente, doloroso e magnifico mélo: One More Time With Feeling, di Andrew Dominik (& Nick Cave)
Sorprendente Andrew Dominik che ci regala un meraviglioso "atto di dolore" condiviso, con il corpo, le parole e la musica di Nick Cave, e il suo nuovo album "Skeleton Tree". Un mélo del XXI secolo.
#Venezia73 – Hacksaw Ridge, di Mel Gibson
Un film sulla salvezza dove Gibson sembra accettare la sorprendente bravura di Andrew Garfield con la stessa riluttanza degli ufficiali americani nei confronti di Doss Desmond, salvo poi ricredersi
#Venezia73 – Arrival, di Denis Villeneuve
Un piccolo film, quasi intimo che non cede al lirismo, né all’esplosione catartica degli effetti speciali, come i migliori (o i più ambiziosi) film di fantascienza “per adulti”
#Venezia73 – TRADIMENTI: La La Land, di Damien Chazelle + The Net, di Kim Ki-Duk
La La land è un magnifico portale dell’immaginario remixato di questi anni, leggero, rapido (e indolore) come un volo low-coast, mentre Ki-Duk ci restituisce il vecchio giocattolo tanto amato
Banat – Il viaggio, di Adriano Valerio
Esordio fulminante, quello di Adriano Valerio, speriamo che resti libero e coraggioso a lungo! Che fosse un cineasta da tener d’occhio lo avevamo intuito già dal suo cortometraggio 37°4 S
Blog DIGIMON(DI) – Come si fa a non amare…. #Love?
E improvvisamente tutte le immagini (e l’immaginario) di cui ci nutriamo quotidianamente, non contano più. Tutte le storie fantastiche, le Star Wars, le Vinyl, i film di avventura, comici, fantasci
Good Kill, di Andrew Niccol
La guerra diventa un effetto speciale, simile alla post produzione digitale di un film. Da qui all’automazione della visione, e della guerra, manca davvero poco
