E stavolta tocca al Nord. Due anni dopo Benvenuti al Sud (fortunatissimo remake italiano di Bienvenue chez les Ch'tis, capace di un box office che ha sfiorato i 30 milioni di euro) era pressoché scontato che si mettesse in cantiere un sequel. Ed era pressoché scontata anche la struttura: si capovolge il senso di marcia da Sud a Nord, si capovolgono stereotipi e tradizioni da prendere in giro. Ora, infatti, è il timido Mattia di Alessandro Siani ad assurgere a ruolo di “migrante”, costretto ad allontanarsi dall'amata Castellabate e dal suo matrimonio in crisi con Maria (Valentina Lodovini), per andare a lavorare addirittura a Milano. Nella metropoli del Nord per eccellenza, dove ad attenderlo ci sarà il vecchio amico Alberto (Claudio Bisio) che lo instraderà nell’ipertecnologico ufficio postale dove è stato assegnato. Il tentativo è chiaramente quello di immergere questa storia nel nostro presente: diventa un incubo per qualsiasi coppia pronunciare la parola mutuo e il manager di riferimento che apporta “rivoluzionarie” tecniche organizzative è il Palmisan di Paolo Rossi abbigliato e “atteggiato” alla Marchionne. A questo va aggiunto un frullato di richiami alla nostra tradizione comica: dallo sbarco a Milano di Totò e Peppino (riprodotto fedelmente), alla titubanza cronica di Massimo Troisi (la recitazione di Siani è altamente debitrice del grande comico), sino ad arrivare ai distinguo linguistici Nord/Sud sull’uso dell’articolo determinativo di stampo chiaramente morettiano (il celeberrimo “Silvia, non LA Silvia!” di Ecce Bombo). E fin qui va tutto bene, il prodotto è ben confezionato e in fondo aspira solo a far divertire…ma ripensandoci è proprio in questo scarto che sorgono dei dubbi. Perché in Benvenuti al Nord lo stereotipo non è più motivo di interfaccia ludica e perenne con la società italiana di oggi (a mancare è lo sfondo...) diventando costantemente un gioco al ribasso, uno stereotipo messo in potenza che perde fatalmente il referente e manca il bersaglio di una riflessione. E sia chiaro, questo potrebbe anche non essere un male, ma allora si dovrebbe tentare di compensare l’evidente gap in due modi: o privilegiando il lato umano/emotivo dei personaggi (come faceva straordinariamente Massimo Troisi e come tutto sommato era riuscito a Miniero in Benvenuti al Sud); oppure puntare tutto sull’estremizzazione di caratteri tradizionali revisionati (come in parte riesce a fare oggi Luca Lucini). Mancando qui entrambe le cose, purtroppo, si perde quella purezza sottilmente sentimentale del primo episodio e ci si appiattisce su derive grottesche francamente discutibili (l’enorme caffettiera che si porta in spalla Giacomo Rizzo). Quindi se da un lato è giusto riconoscere tutti gli aspetti positivi dell'operazione – sequel, remake, alti incassi: sono parole di solito appannaggio di altre cinematografie, che fanno intravedere una "struttura" – dall’altro non si può non percepire il film come troppo debitore di un immaginario italiano che non c’è più. Che è stato fatalmente sostituito dal nostro tempo. E l’immaginario di un soggetto che non c’è più è di per sé un vicolo cieco.