6 Underground, di Michael Bay
Come i 6 personaggi in cerca di azione di Bay, il blockbuster del XXI secolo deve essere ufficialmente morto per poter sopravvivere come fantasma, magnifico archivio di forme da riattraversare
Dello stesso autore: Pietro Masciullo
L’ufficiale e la spia, di Roman Polanski
Partendo dall'affaire Dreyfus Roman Polanski firma un personale e lucidissimo viaggio nella memoria del Novecento. Tra Bresson e Rossellini. Gran Premio della Giuria al 76° Festival di Venezia
The Irishman, di Martin Scorsese
ll film più autobiografico degli ultimi vent’anni scorsesiani, "l’ultima tentazione di un regista" che immagina il suo gangster movie definitivo come una lunga parabola di espiazione e solitudine
#RomaFF14 – Cecchi Gori – Una famiglia italiana, di Simone Isola e Marco Spagnoli
Documentario-intervista a Vittorio Cecchi Gori che passa in rassegna cinquant'anni di cinema italiano. Un film lucido ed etico che non intende documentare meri fatti, bensì illuminare percorsi umani
#RomaFF14 – Trois jours et une vie, di Nicolas Boukhrief
Boukhrief non riesce a far diventare cinema una narrazione nata per la letteratura (e diventata una pièce teatrale), accontentandosi del fascino dei luoghi e delle atmosfere noir ben configurate
#RomaFF14 – The Irishman, di Martin Scorsese
ll film più autobiografico degli ultimi vent’anni scorsesiani, "l’ultima tentazione di un regista" che immagina il suo gangster movie definitivo come una lunga parabola di espiazione e solitudine
#RomaFF14 – I Wish I Was Like You, di Luca Onorati e Francesco Gargamelli
Nella sua divertita programmaticità questo breve documentario coglie straordinariamente l'umore di un’epoca e il modo attuale di ricordare quell’epoca. All in all is all we are come canta Kurt...
C’era una volta a… Hollywood, di Quentin Tarantino
Al di là di ogni discorso teorico, cinefilo o nostalgico, C'era una volta a… Hollywood porta semplicemente a compimento la concezione tarantiniana del cinema come regno fanciullo di pure utopie.
#Venezia76 – Partenonas, di Mantas Kvedaravičius
Partenonas è un film difficile, ostico, a tratti impenetrabile, ma che rimbomba come un eco inspiegabile di materia viva innestata nel cuore dell'Europa
#Venezia76 – Giants Being Lonely, di Grear Patterson
Un film certamente derivativo e con qualche caduta di stile, ma comunque capace di parlarci di una generazione (i "centennials") trasfigurandone i fantasmi interiori.
#Venezia76 – Babyteeth, di Shannon Murphy
Babyteeth riesce raramente a sfondare le barriere emotive dello spettatore e adotta uno stile ampiamente derivativo, ma sa comunque disegnare un percorso interiore senza mai essere ricattatorio
#Venezia76 – Martin Eden, di Pietro Marcello
Libero adattamento dell'omonimo romanzo di Jack London, Martin Eden sembra la summa di ogni discorso politico e di ogni attraversamento di confine nel cinema di Pietro Marcello
#Venezia76 – The New Pope (Ep. 2 e 7), di Paolo Sorrentino
Presentate a Venezia, in anteprima mondiale, due puntate dell'attesissima The New Pope: serie che si conferma il più riuscito e interessante progetto firmato da Paolo Sorrentino nell'ultimo decennio
#Venezia76 – J’accuse, di Roman Polanski
Partendo dall'affaire Dreyfus Roman Polanski firma un personale e lucidissimo viaggio nella memoria del Novecento. Tra Bresson e Rossellini, un film di un nitore assoluto
#Venezia76 – The Perfect Candidate, di Haifaa Al Mansour
Un film certamente schematico e un po' troppo asservito al suo “messaggio civile”, ma capace comunque di testimoniare uno "stato delle cose": lo sguardo di di Haifaa Al Mansour si conferma importa
Mademoiselle, di Park Chan-wook
Libero adattamento di "Ladra" di Sarah Waters. Materia bollente, condita da tanti umori di genere e citazioni evidenti, in una cura formale impeccabile e asfissiante.
The Rider – Il sogno di un cowboy, di Chloé Zhao
Parte dalla storia autobiografica del protagonista e riesce a disegnare una sincera parabola universale di accettazione dei propri limiti. Una bella sorpresa
Submergence, di Wim Wenders
Submergence è un film straordinario ed esilissimo, tra Alain Resnais e David Lean, tutto costruito su raccordi di sguardo impossibili che sfidano il tempo e lo spazio
