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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
"Alone in the Dark" di Uwe Boll
La formula è semplice, bastano una licenza da un videogioco conosciuto e un trailer con qualche scena ammiccante, che attiri l'attenzione dei fan. Nel mezzo un giocattolo anacronistico, deb
Articoli in questa categoria: recensioni 2004/2005
"Acque silenziose", di Sabiha Sumar
Un film che si guarda come un documentario e si vive come una tragedia, costruito con intenti didascalici ma incentrato sul parallelo tra la storia di una nazione controversa, come il Pakistan, e la s
"Licantropia" di Grant Harvey
Il terzo capitolo della saga di "Ginger Snaps" affascina per l'impatto visivo e l'esplorazione delle connessioni che legano carne e legami parentali, tanto da rendere l'intera storia una l
"Il mio grosso grasso amico Albert", di Joel Zwick
"Hey, Hey, Hey", tra il 1972 e il 1984, è stato l'intercalare del mitico Fat Albert che oltrepassa lo schermo: è la fantasia che entra e lotta nel reale, l'inganno che
"Duma", di Carroll Ballard
Non importa se quello di Ballard è un film non del tutto riuscito, ci importa pensare, credere, che ci abbia lasciato liberi di penetrare nelle pieghe dell'esistenza, ricordandoci di dover
"Never Die Alone", di Ernest R. Dickerson
Un baratro che assume la forma di una bara. Il tracciato di morte è in questo "ameno" plongée patibolare che apre e chiude un noir che rispolvera le atmosfere poliziesche seven
"Without a Paddle", di Steve Brill
L'ennesima occasione per rivisitare la storia dei generi ribaltandone i luoghi comuni, rimescolando le carte, lasciando svanire ogni tipo di originalità per ancorarsi al perfido gioco del s
"Hotel", di Jessica Hausner
Dentro "Hotel" regnano aree di serpeggiante inquietudine (ci verrebbe da dire a metà strada tra il Polansky di "Repulsion" e il Lynch di "Strade Perdute") che mettono alle strette i nervi, scuo
"Cose da fare prima dei 30", di Simon Shore
Film corale, leggero, accattivante, "Cose da fare prima dei 30" raccoglie la sfida - che la contemporaneità cinematografica sembra continuamente rinnovare - dei 'venti-e-qualcosa': un a
"Lords of Dogtown", di Catherine Hardwicke
Da una grande tavola ad una piccola tavola, ma sempre a tavoletta... Un teen-movie adulto immerso nello sbucciante genere sportivo dello skateboard, ruvido come l'asfalto e smaltato come i fondi d
"Blueberry", di Jan Kounen
Quello di Kounen è un cinema che non lascia respirare gli spazi aperti del paesaggio messicano e non apre squarci emorragici nell'animo e sulle immagini, e in cui l'esistenza dello scer
"Dear Frankie", di Shona Auerbach
Altalenante nel raccontare un passato nascosto nei silenzi dei personaggi e costretto a forza a rimanere nelle pieghe della sceneggiatura, la Auerbach distende un presente lineare, a tratti divertente
"Il Quinto Impero – Ieri come oggi", di Manoel De Oliveira
La parola, che è volontà, pensiero, progetto e astrazione, potrebbe bastare da sola a realizzare un impero, e di fatto è così, almeno per la macchina da presa di De Oliveir
"Buffalo Soldiers", di Gregor Jordan
Il film mette in scena una condizione esistenziale decisamente atipica rispetto a tanti film sullo stesso argomento: non riguarda l'orrore, la paura, l'atrocità di ogni conflitto, bens&
Derive della coscienza nel post-apocalisse: "La terra dei morti viventi", di George A. Romero
Romero sembra come appagato dal girare stesso e immerge lo scenario del quarto capitolo della saga in una notte carpenteriana, che avvolge la Terra in una patina di morbido classicismo. Riuscendo mira
"Un'ora sola ti vorrei", di Alina Marazzi
Già dal titolo ci sono i segni di un film di un desiderio. Un desiderio im/possibile ma riproponibile attraverso le immagini d'archivio, quindi attraverso il cinema in un documentario che b
"La porta delle sette stelle" di Pasquale Pozzessere
"La porta delle sette stelle" vive nelle scatole cinesi di una scoperta sempre rinviata, serrata tra le maglie di una sovrimpressione accecante che cortocircuita il passato nel presente producendo cor
"Il magico mondo di Ella" di Tommy O'Haver
Il film di Tommy O'Haver non ha la "concretezza" evasiva di un orizzonte illimitato, esposto alla trascendenza di un "altrove" mai visto e immaginato (solo) nei viaggi della me
