Nonostante siano trascorsi decenni dalla sua morte, la figura e l’opera di Alfred Hitchcock si confermano al centro dell’universo cinematografico internazionale. In fremente attesa di assistere alla proiezione di “The white shadow”, il film d’esordio perduto e ritrovato in Nuova Zelanda che sarà proiettato durante le prossime Giornate del Cinema Muto di Pordenone, esce in libreria un nuovo saggio sul maestro del brivido. Al centro del libro c’è l’idea di approfondire le interazioni tra la “Poetica” di Aristotele e i film di Hitchcock, dedicando al complesso tema un intero saggio. Il tutto è senza dubbio accattivante, soprattutto tenendo conto del fascino che esercita sul potenziale spettatore-lettore un’originale analisi dell’opera filmica del re della suspense, sovrapponendola agli schemi della tragedia classica. Autrice di questo interessante e agile volumetto, edito da Falsopiano, è la giovane studiosa di cinema ed estetica Beatrice Matozzo. Facendo riferimento, per sua stessa ammissione, all’impianto critico che sorreggeva due precedenti saggi che si erano occupati del rapporto tra cinema e filosofia alla luce dei comuni meccanismi drammatici, Matozzo si concentra sulla filmografia hitchcockiana o, per essere più precisi, su alcune delle pellicole che meglio applicano e rielaborano le unità aristoteliche. L’esposizione è sostenuta da una convincente impalcatura metodologica, esplorando angoli meno noti di una delle filmografie più citate e analizzate della storia del cinema, facendo la gioia soprattutto di cinefili e/o hitchcockiani doc.

Nonostante il saggio sia disseminato di riferimenti a numerosi film, sono soltanto tre quelli compiutamente e diffusamente analizzati in dettaglio. Appare molto opportuno ed efficace mettere in relazione la “Poetica” di Aristotele con elementi tecnici di genere come la suspense, il pathos, l’uso e il dosaggio della violenza, la catarsi, la sorpresa, la “pausa temperata”, l’ambiguità del personaggio, nonché l’attenzione posta in chiave aristotelica sul dualismo protagonista-antagonista, con i corollari drammatico-tragici del doppio e dell’alter ego.

La qualità di edizione, invece, non si dimostra all’altezza del contenuto, soprattutto a causa del lacunoso paratesto, in cui la bibliografia e le note (apposte non a piè di pagina, ma alla fine di ogni capitolo) risultano formalmente incerte, incoerenti e discrepanti rispetto al testo, mentre l’apparato iconografico, pur nutrito, è privo di didascalie o descrizioni, o almeno dell’indice delle fonti. Si segnalano, infine, alcuni inevitabili ma marchiani refusi tipografici e ortografici.

 

 

 

 

 

Introduzione                                                                                                 

 

 

“Nodo alla gola”: unità di azione, di luogo, di tempo e di sguardo             

 

Verosimiglianza e rifiuto del documentario                                                 

 

“Intrigo internazionale”: verosimiglianza, metabasi,

colpo di scena e riconoscimento                                                                   

 

Il racconto: un modello di concordanza discordante                                               

 

 

 

Compassione: l’uomo “ordinario” in circostanze “straordinarie”               

 

Pathos e rifiuto del mostruoso                                                                     

 

La suspense: l’arte di mettere il pubblico dentro l’azione                           

 

La catarsi: il piacere di una paura temperata                                               

 

 

 

Dramma attico: orizzonte etico e poetico                                                     

 

Ambiguità del personaggio: amoralismo, schizofrenia,

sdoppiamento della personalità, martirio                                                     

 

“Gli uccelli”: l’esistenza umana è il regno del possibile                              

 

Il personaggio hitchcockiano: un eroe positivo                                           

 

Etica umanistica                                                                                          

  

Per una conclusione                                                                                     

 

Riferimenti bibliografici                                                                              

 

I lungometraggi