CANNES 67 – Gli articoli più letti
E' l'editoriale del Direttore Simone Emiliani, Come una tombola, l'articolo più letto tra le corrispondenze dal Festival di Cannes 2014. A seguire il film Les Ponts de Sarajevo e A
Articoli in questa categoria: CANNES 67
CANNES 67 – The Target (Pyo Jeok), di Cheng (Séances de minuit)
Il regista mira a confezionare un blockbuster zeppo di star e gonfio di sequenze d’azione, come tanto piacciono ai botteghini di Seoul, ma nel suo tentativo di girare un action cattivo, sgranat
CANNES 67 РP'tit Quinquin, di Bruno Dumont (Quinzaine des r̩alisateurs)
La curiosità sull'annunciata “serie tv di Bruno Dumont” era tanta. E queste quattro puntate di P’tit Quinquin sorprendono dalla prima inquadratura proprio per il profondo
CANNES 67 – Come una tombola
Il silenzio potrebbe essere l'unica vera reazione a questo verdetto, che ha ignorato clamorosamente il bellissimo film di Naomi Kawase e la straordinaria interpretazione di Marion Cotillard, &egr
PALMA D'ORO CANNES 67 – Winter Sleep, di Nuri Bilge Ceylan
Se C’era una volta in Anatolia era tutto un parlar d’altro, puntualmente disancorato dal lento movimento delle immagini, qui la parola diviene il centro assoluto. Piena o vuota, poco impo
CANNES 67 – La nostra Palma d'Oro: The Homesman, di Tommy Lee Jones
Con una media/voto di 8,44 The Homesman di Tommy Lee Jones è la Palma d'Oro degli inviati della redazione di Sentieri selvaggi a Cannes 2014. Al secondo posto Sils Maria di Olivier Assayas
CANNES 67 – Les Ponts De Sarajevo. SentieriSelvaggi intervista VINCENZO MARRA e LEONARDO DI COSTANZO
Sentieri Selvaggi intervista la compagine italiana del gruppo di autori impegnati nel progetto de Les ponts de Sarajevo, opera corale sotto la supervisione di Jean-Michel Frodon, presentata Fuori Con
CANNES 67 – Alléluia, di Fabrice Du Welz (Quinzaine des réalisateurs)
Basandosi su una storia realmente accaduta, un horror tra follia, sangue e passione e altra discesa agli inferi come Calvaire e Vinyan. il genere e manomesso e caricato da un punto di vista visivo e
CANNES 67 – Fantasia, di Wang Chao (Un certain regard)
Dal regista di Luxury Car un film minimalista nel senso positivo del termine e che ha, appunto, nella dispersione, nella incomunicabilità che sempre più avanza a riempire le scene, il s
CANNES 67 – Incontro con Quentin Tarantino per il ventennale di Pulp Fiction
Gradita presenza del Festival di Cannes, una delle sue scoperte più illustri, Quentin Tarantino sbarca sulla Croisette per celebrare il ventennale della sua Palma d'Oro (Pulp Fiction, ovvi
CANNES 67 – Leviathan. Incontro con Andrey Zvyagintsev
Il regista russo, Leone d’oro 2003 con Il Ritorno e premio speciale della giuria 2007 nella sezione Un Certain Regard a Cannes con Elena, è in concorso con un’opera che richiama la
CANNES 67 – Leviathan, di Andrej Zvjagintsev (Concorso)
Sicuramente è nel senso del paesaggio, nella capacità di catturarne i lati metaforici e spirituali, il maggior pregio del cinema di Zvjagintsev. Ma se il fascino evocativo dell’am
CANNES 67 – Sils Maria. Incontro con Olivier Assayas
Con Sils Maria, presentato questa mattina alla stampa, Olivier Assayas torna a Cannes: per la quarta volta in concorso, a dieci anni da Clean. Insieme al regista sono intervenute la protagonista Juli
CANNES 67 – N?r dyrene drømmer (When Animals Dream), di Jonas Alexander Arnby (Semaine de la critique)
N?r dyrene drømmer, esordio nel lungometraggio di Jonas Alexander Arnby, disegna, con sobrietà formale e narrativa, il ritratto di una società colta nelle reazioni alla paura del
CANNES 67 – Sils Maria, di Olivier Assayas (Concorso)
Non mette in gioco se stesso, la propria vita, come in Qualcosa nell’aria. Ma qui mette in gioco il proprio cinema. Ma la complessità formale non esclude affatto la passionalità d
CANNES 67 – Charlie's Country (Un Certain Regard)
Rolf de Heer continua nel suo percorso aborigeno, ritornando a lavorare con i suoi attori feticci della tribù Yolngu, su tutti David Gulpilil alla sua terza collaborazione. Sulle orme dell'
CANNES 67 – Incompresa, di Asia Argento (Un Certain Regard)
Il film di Asia Argento è importante perché sembra una buona volta, davvero a partire dal titolo, accettare di voler inglobare una tradizione tutta italiana all’interno di una con
