Il posto, di Ermanno Olmi
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In un restauro curato dalla Cineteca di Bologna, è stato presentato nella sezione Venezia Classici lo straordinario film vincitore del Premio della Critica alla Mostra del 1961
Dello stesso autore: Aldo Spiniello
#Venezia75 – L’altro lato della Mostra
Un evento, grande o piccolo che sia, può trasformare la realtà concreta del contesto, può ridefinire i modi di abitare e indicare le possibilità di una riappropriazione della città?
#Venezia75 – Capri-Revolution, di Mario Martone
Il cinema organico di Martone davvero respira e vive. Inventa la luce grazie all’energia interiore delle cose. E fa dell'utopia un gesto quotidiano. La Rivoluzione siamo noi, come diceva Beuys
#Venezia73 – 22 July, di Paul Greengrass
La strage di Utoya e l'occhio da cronista di Greengrass. Per lui la storia è, innanzitutto, quella accaduta. E il cinema è una questione polifonica. Ma la tensione action si placa. In concorso
#Venezia75 – Magic Lantern, di Amir Naderi
Un altro film spiazzante, l'Alice in Wonderland di Naderi, un gioco di scatole cinesi. Che sfida la morte nella pratica magica e furiosa del cinema. Fuori concorso
#Venezia75 – Les tombeaux sans noms, di Rithy Panh
L'orrore della Storia. Panh, resosi conto dell’impossibilità di un archivio o di un’archeologia, non può che farsi sciamano, per evocare qualche traccia di ciò che è stato. Giornate degli Auto
#Venezia75 – Adam und Evelyn, di Andreas Goldstein
A partire dalla prospettiva di una storia d'amore, lo spiazzamento di una generazione nata e cresciuta “tra le mura” della DDR, alle prese con l'illusione di un nuovo spazio libero. Nella SIC 33
#Venezia75 – The Sisters Brothers, di Jacques Audiard
Dov’è la frontiera, ancora? La proiezione di Audiard non guarda al passato, ma al futuro. E riafferma quell’urgenza utopica del western che coincide con la tensione più intima del suo stesso cin
#Venezia75 – Peterloo, di Mike Leigh
Ricostruzione di un dramma della storia inglese, che si muove tra la precisione della ricostruzione e la deformazione caricaturale. Il cinema all'incrocio del teatrale con il pittorico. In concorso
#Venezia75 – Your Face, di Tsai Ming-liang
Un gigante che ormai fa film con niente per attraversare tutte le interpretazioni possibili. Fino a sciogliere le contraddizioni nella pura constatazione della loro evanescenza. Fuori concorso
Papillon, di Michael Noer
Tornano alla ribalta le memorie di Henri Charrière. Dalla tensione di un carcerario di evasione l’idea è di passare a un bromance tinto di melodramma. Ma tutto rimane solo un piano sulla carta
Una luna chiamata Europa, di Kornél Mundruczó
Il cinema di Mundruczó ha sempre più la forma dell’apologo. Il racconto cerca l’allegoria, insegue l'evidenza cristallina e leggera, ma è tutto un mostrare i muscoli. In Concorso a #Cannes2017
Unsane, di Steven Soderbergh
Con un iPhone, Soderberg trova il punto di coincidenza tra la professionalità e l’amatorialità. E racconta delle gabbie dell'immagine e della necessità dell'opacità.
#PesaroFF54 – Reality’s Invisible, di Robert Fulton
Nella retrospettiva sul '68, uno straordinario film che racconta le attività del Carpenter Center opera di Le Corbusier, sventrando la struttura compatta del documentario in un'invenzione costante
#PesaroFF54 – ★, di Johann Lurf
Come il Beuys di 7000 Oaks, Lurf inventa un’opera aperta, da integrare e coltivare nel tempo, da lasciare all’immaginazione delle generazioni future. Un intervento di sky art che ci porta alla der
#PesaroFF54 – John McEnroe: In the Realm of Perfection, di Julien Faraut
Un fenomenale viaggio tra il cinema e lo sport. Due campi di gioco in cui la realtà e l’illusione, i limiti materiali e le utopie entrano in rotta di collisione. Vincitore della Mostra di Pesaro 54
Mary e il fiore della strega, di Hiromasa Yonebayashi
Sotto il segno dei maestri, Yonebayashi non ha lo spirito poetico per trasformare la sua fiaba nell’universale di una parabola. Ma ha il coraggio di riconoscere che il tempo del sogno è finito...
L’atelier, di Laurent Cantet
Cantet sembra riassumere e rimettere in circolo tutte le questioni e le urgenze del suo cinema, aggiungendo all'analisi la furia e l'impazienza di una rivolta.
