#Berlinale70 – Politiche dello sguardo
C'è, forse, il sospetto di un arroccamento su posizioni di intransigenza intellettuale. Ma al di là di tutto, è stata un'edizione di alto livello, capace di lasciare segni profondi
Dello stesso autore: Aldo Spiniello
#Berlinale70 – Days, di Tsai Ming-liang
Tsai non ha bisogno di parole per farci sentire le cose. A riprova della cristallina purezza di un cinema "muto" che lavora sulle immagini e scolpisce lo spazio con il tempo. In concorso
#Berlinale70 – DAU. Natasha, di Ilya Khrzhanovskiy e Jekaterina Oertel
Il progetto DAU va oltre il singolo film: esperimento sociale, scientifico e artistico, modello di studio storico e comportamentale. Il cinema si perde nelle derive del controllo. In concorso
La Gomera, di Corneliu Porumboiu
Nell’isola di La Gomera, neIl’arcipelago delle Canarie, esiste un linguaggio particolare, tutto fischiato, il silbo, tradizionalmente usato dai pastori per comunicare tra loro anche a grandissima
#Berlinale70 – Favolacce, di Fabio e Damiano D’Innocenzo
Il film gioca sullo slittamento continuo delle coordinate del cinema di periferia. Ma l'immaginazione non passa mai davvero nell'immagine, rimane tutta sulla carta, nella scrittura. Concorso
#Berlinale70 – Swimming Out Till the Sea Turns Blue, di Jia Zhang-ke
Anche se sembra concedersi una pausa, Jia conserva la densità della sua prospettiva. E racconta di come si costruisce la narrazione di una vita, di una comunità, di una terra. Berlinale Special
#Berlinale70 – Todos os mortos, di Caetano Gotardo e Marco Dutra
Un cinema apparentemente educato, che svela poco a poco il suo sguardo brutale e alieno, per arrivare al cuore delle questioni politiche che attraversano il mondo. In concorso
#Berlinale70 – Le sel des larmes, di Philippe Garrel
Giovinezza e amori di un provinciale. Garrel gioca con le forme di un cinema che, forse, non c’è più, ma che per evocazione continua a tornare in vita. E a insistere sull'essenziale. In concorso.
#Berlinale70 – Malmkrog, di Cristi Puiu
Puiu radicalizza fino al limite il suo stile. Sembra vedere e controllare tutto Ma è come se per tre ore e mezza girasse intorno a un vuoto, un buco nero dell’immagine, dello spazio e del tempo
Ma 6-T va crack-er – Un quartiere da schianto, di Jean-François Richet
Nel '97, Richet metteva in carica quella rabbia delle periferie che di lì a poco sarebbe esplosa rischiando di far saltare la cintura. Straordinario cinema brutalista. Su Amazon Prime
La lunga vita del colonnello Kirk
Kirk Douglas è morto ieri, 5 febbraio 2020, a 103 anni. L'ultimo mito dell'epoca d'oro, si è detto. Di sicuro, un grande attore che ha costruito da sé il suo destino e la sua immagine
Il ladro di giorni, di Guido Lombardi
Il cinema di Lombardi sogna da sempre le grandi forme del racconto di genere, immagina di scoprire sentieri noir partendo dalle strade polverose del reale o da un traccia narrativa a lungo inseguita
Richard Jewell, di Clint Eastwood
Credere, aver fiducia, prestar fede, a una storia, a un’immagine, a una persona. È questo che si chiede da sempre Clint. È lì il mistero che ci riporta ancora una volta al fattore umano
Hammamet, di Gianni Amelio
Craxi l'Innominato, in un deserto di miraggi, di apparizioni, nel tempo assurdo di un esilio. Amelio sembra raccontare non la Storia compiuta, ma l’inesorabile dissolversi di ogni storia
La ragazza d’autunno, di Kantemir Balagov
Al secondo film, Balagov sembra rischiare la normalizzazione accademica, ma in realtà conserva più tracce della sorprendente irrequietezza dell'esordio.
Il Paradiso probabilmente, di Elia Suleiman
Il discorso umano e politico di Suleiman gioca sul luogo comune, sulla banalità di tutta una serie di situazioni quotidiane che scivolano lungo il piano inclinato dell’assurdo. Magnifico
Festival dei Popoli 60 – Nos défaites, di Jean-Gabriel Périot
Périot si approccia a un gruppo di allievi di un liceo di Ivry-sur-Seine, per cercare di capire la loro visione della politica, dei rapporti di classe, delle lotte passate, presenti, future
La famosa invasione degli orsi in Sicilia, di Lorenzo Mattotti
Mattotti si rivolge non solo alla storia di Buzzati, ma anche alle sue illustrazioni originali. E perciò sospende le immagini in una dimensione fuori tempo, carica di allusioni, suggestioni e mistero
