The Last Days of American Crime, di Olivier Megaton
Dystopian-crime-heist movie di Netflix in cui tutto concorre alla percezione della lungaggine di un film che è logorroico senza in fondo niente da dire. 0% su Rotten Tomatoes.
Dello stesso autore: Nicoletta Scatolini
Jay e Silent Bob – Ritorno a Hollywood, di Kevin Smith
In un reboot che attinge a piene mani dal repertorio del primo capitolo del road movie di Jay e Silent Bob, Smith si perde nel percorso amarcordiano del suo View Askewniverse. Disponibile on demand
Depeche Mode: Spirits in The Forest, di Anton Corbijn
Docu-film-concerto sulla band elettronica britannica, che celebra il potere della musica attraverso le voci di sei fan affezionatissimi. Nelle sale di tutto il mondo solo oggi e domani
Between Two Ferns: il film, di Scott Aukerman
La trasformazione in road movie della serie web irriverente con Zach Galifianakis è una divertente apologia al rovescio, un patchwork di sketch che però per strada perde qualcosa. Su Netflix
The Great Hack – Privacy violata, di Karim Amer e Jehane Noujaim
L'inchiesta-scandalo che ha distrutto Cambridge Analytica e travolto Facebook, tra Brexit e Trump. Punta acuminata di un mostro ancora sommerso. Su Netflix
THE BOYS – La metà oscura dei supereroi
E se i supereroi fossero più impegnati ad analizzare percentuali di profitto e a contare like, che a combattere il crimine? Abbiamo visto in anteprima i primi due episodi della nuova serie Amazon
Sorry to Bother You, di Boots Riley
Si muove attraverso continue metamorfosi, innesti, trasmigrazioni di genere e non avendo paura di osare, l'esordio alla regia di Boots Riley. Presentato al Sundance e ancora inedito in Italia
Bohemian Rhapsody, di Bryan Singer
Quella di Freddie era un’urgenza comunicativa dirompente, una forza poderosa difficile, se non impossibile, da ri-produrre. E il biopic soccombe sotto il peso di spinte erosive e contraddittorie.
SERIE TV – Happy!
Cinica. Sporca. Cruenta. La detective dark story animata, firmata da Grant Morrison, è un viaggio acido e delirante tra sangue, droga e unicorni colorati. Sulla piattaforma Netflix da aprile.
Parlami di Lucy, di Giuseppe Petitto
Una spirale drammaturgica che si avviluppa attorno allo status sensoriale della propria protagonista, diventando epidermico dramma interiore. Ultimo film dello scomparso regista Giuseppe Petitto
Pagine nascoste, di Sabrina Varani
Smuove le corde della rimozione collettiva, il documentario presentato al Torino Film Festival che seguirà un tour di proiezioni-evento nelle sale italiane. In occasione della Giornata della Memoria
Elisabeth Moss: l’audacia e l’abisso
Forza e vulnerabilità si sovrappongono, si alternano, si contraddicono mescolate in un volto difficile da dimenticare. La vincitrice del Golden Globe per il ruolo tv in The Handmaid's Tale
La scoperta, di Charlie McDowell
Plot interessante nelle sue intemperie meditative, si sfilaccia in evoluzioni narrative che peccano in quanto a originalità. Uno degli highlights di Netflix del 2017 con Jason Segel e Rooney Mara
50 primavere, di Blandine Lenoir
Agnès Jaoui avvolge con il suo charme ironicamente sensuale l’intero racconto, sempre sulla falsariga dell’assurdo e del nonsense, con una discontinuità narrativa piacevole e appagante
#RomaFF12 – The Place. Incontro con Paolo Genovese e il cast
“Mi è capitato di imbattermi in questa idea casualmente, scovando la serie americana, che mi ha folgorato”, racconta il regista durante la presentazione alla stampa
#RomaFF12 – Mudbound, di Dee Rees
Un affresco vivido e suggestivo tratto dal romanzo di Hillary Jonson, che sconta la freddezza di un'eccessiva consapevolezza discorsiva. Dal Sundance a Netflix
#RomaFF12 – Please Stand By. Incontro con Ben Lewin e Dakota Fanning
“In Star Trek noi siamo il mondo e gli alieni sono gli altri”. Afferma questo il regista Ben Lewin durante la conferenza stampa per la presentazione in anteprima mondiale di Please Stand By
#RomaFF12 – The Hungry, di Bornila Chatterjee
La carica drammaturgica messa in moto non riesce a scrollarsi di dosso la persistente sensazione di una messa in scena eccessivamente macchinosa, artificiosa.
