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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
MMXX, di Cristi Puiu
Visto al festival di San Sebastian, è il grande assente dalle classifiche dei film dell'anno, gli amanti del cinema rumeno gli preferiscono Jude: ma se fosse questa la vera messinscena della fine?
Dello stesso autore: Sergio Sozzo
Tótem. Il mio sole, di Lila Avilés
Il film della cineasta messicana è molto intimo e personale che si maschera di danza propiziatoria per la trasmigrazione di un’anima. Nella short list agli Oscar 2024 come Miglior Film Internaziona
Palazzina LAF, di Michele Riondino
Riondino esordisce con un j’accuse contro l’Ilva che parla la lingua della tradizione italiana “sporca e cattiva”. Qualcosa si perde nella foga ma c’è una efficace gestione degli spazi.
La chimera, di Alice Rohrwacher
La regista torna al lungometraggio dopo gli straordinari exploit nei corti. Il suo sguardo stavolta si fa rabdomante, e si rovescia sottosopra alla ricerca di codici di geometria esistenziale.
Il popolo delle donne, di Yuri Ancarani
Presentato a Venezia alle Giornate degli Autori, è in sala l'ultimo lavoro del regista di Atlantide, lectio magistralis della psicoterapeuta Marina Valcarenghi, operazione magnetica sulla parola
Gli immortali, di Anne Riitta Ciccone
La regista racconta ancora una storia intima e privata attraverso il registro onirico e allegorico delle sue opere recenti. Il film sprigiona una forte empatia, un equilibrio sincero. Freestyle
Fela – Il mio dio vivente, di Daniele Vicari
Vicari rievoca la connessione a distanza sempre più profonda tra il black president dell'afrobeat Fela Kuti e il videoartista Michele Avantario, sorta di rituale sciamanico sul repertorio. Freestyle
Palazzina LAF, di Michele Riondino
Riondino esordisce con un j'accuse contro l'Ilva che parla la lingua della tradizione italiana "sporca e cattiva". Qualcosa si perde nella foga ma c'è una efficace gestione degli spazi. Grand Public
Jeff Koons. Un ritratto privato, di Pappi Corsicato
Corsicato rievoca vita e carriera dello scultore come se stesse costruendo un'indagine wellesiana, andando alla ricerca della Rosebud nascosta dietro gli oggetti infantili dell'artista. Freestyle
I MERCEN4RI. Expendables, di Scott Waugh
Abbiamo ancora bisogno di un film dei Mercenari? La risposta è verosimilmente no (neppure Sly ne sente la necessità). Abbiamo bisogno di un nuovo film di Jason Statham? La risposta è certo che sì
Passione Critica, di Simone Isola, Franco Montini, Patrizia Pistagnesi
Racconta 40 anni del Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani focalizzandosi sul confronto stretto con gli autori e la critica sul campo. VENEZIA80. Settimana della Critica.
Vermin, di Sébastien Vaniček
Un horror d'assalto tra i palazzoni delle banlieue, che sprigiona una grande energia e un efficace senso della tensione. VENEZIA80. Film di chiusura della Settimana della Critica.
Origin, di Ava DuVernay
Il pamphlet della regista disperde la tesi della scrittrice Isabel Wilkerson in un videoessay vacuo e appesantito, che scambia la moltitudine degli spunti per complessità. VENEZIA80. Concorso.
Hokage (Shadow of Fire), di Shinya Tsukamoto
L'anno zero del cinema di Tsukamoto, visione sottocutanea che si aggira tra la ruggine della Storia, detriti del dopo-bomba in una sospensione temporale alla Wakamatsu. VENEZIA80. Orizzonti
Enea, di Pietro Castellitto
Che lingua parla la Roma di Pietro Castellitto? Il circuito chiuso della seconda opera del regista e attore perde la sgradevolezza dell'esordio ma tiene ancora al buio l'amore. VENEZIA80. Concorso.
La bête, di Bertrand Bonello
Bonello si conferma teorico assoluto della materia sintetica e creatore di forme nuove con cui indaga il DNA della nuova vita delle immagini. VENEZIA80. Concorso
The Equalizer 3 – Senza tregua, di Antoine Fuqua
Una lezione di pura regia, la connessione tra lo sguardo di Fuqua e la pazzesca, dolente presenza scenica di Denzel Washington viaggiano ad un'altra altezza in confronto all'inghippo camorristico
Jeanne du Barry. La favorita del Re, di Maïwenn
Il tentativo di legittimazione autoriale della cineasta: il risultato gira però a vuoto tra le stanze di una Versailles illustrativa, spaesato come Johnny Depp.
