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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
Copenhagen Cowboy, di Nicolas Winding Refn
Come se fosse un pilot di tre ore, una serie che promette bellezza ad ogni inquadratura ma attualmente non ne dà: il cinema di Refn involuto ad estetismo seriale. Su Netflix
Dello stesso autore: Mario Turco
Hybris, di Flavia Mastrella Antonio Rezza
Rivolta verso Dio o verso l'Io? L'ultimo spettacolo di RezzaMastrella apre la porta del dubbio, chiude quella della certezze e scardina quella dei rapporti personali. A teatro l'hybris è dinamite
I migliori giorni, di Edoardo Leo e Massimiliano Bruno
Prova a risollevare le sorti della commedia all'italiana con un film ad episodi basato sulle festività. Ma i "mostri" del 2023 sono telecomandati come le ricorrenze di cui si beffano.
Ipersonnia, di Alberto Mascia
La distopia ha troppo timore di farsi rapire dall'intellettualismo della sci-fi lasciando che l'idea di scrittura si risolva in un thriller dell'anima. Presentato Fuori Concorso al #TFF40
La lunga corsa, di Andrea Magnani
A metà tra fiaba e strambo coming of age carcerario, Magnini si fa prendere la mano dalla delicatezza verso i personaggi e manca di robustezza narrativa ma ha una regia efficace. In Concorso al TFF
Diabolik – Ginko all’attacco!, dei Manetti Bros
Dopo il primo riuscitissimo film, questo sequel riprende e potenzia la volontà di essere un diorama fedelissimo della sua controparte cartacea. Non tutto torna, ma ci sono intuizioni riuscite.
Lo schiaccianoci e il flauto magico, di Vikor Glukhusin
Ennesima versione della fiaba di Dumas padre, getta una rete di grana grossa – l’animazione sempliciotta - per pescare con poca fantasia nel pubblico per famiglie. Con la tiktoker Charlotte M.
Mònde Fest – Il cinema è cammino, il cammino è cinema
Giunto alla quinta edizione, il piccolo festival pugliese esplora l'amorosa corrispondenza tra cinema e cammino soffermandosi sul tema del ritorno a casa. Con il Gargano silente protagonista
Ticket to Paradise, di Ol Parker
Rom-com iper-classica dove purtroppo l'amore vince sull'odio: Clooney e Roberts fanno scintille quando battibeccano tra loro mentre si spengono quando ritrovano l'intesa perduta. Irrisolto ed innocuo
Tuesday Club. Il talismano della felicità, di Annika Appelin
Commedia sentimentale scritta e recitata per un pubblico agée in cui, come per i protagonisti impegnati in un corso di alta cucina, gli ingredienti sono esteticamente sofisticati ma senza sapore
Les miens, di Roschdy Zem
Ritratto familiare in salsa agrodolce recitato bene dalla meglio generazione francese nord-africana. Una riuscita commedia corale che critica ed esalta la necessità dei rapporti di sangue. Concorso
The Listener, di Steve Buscemi
A Steve Buscemi basta la serata qualunque di una centralinista dell'helpline per fare cinema d'alto livello e raccontare la disgregazione del tessuto sociale post Covid-19. Giornate degli Autori
Siccità, di Paolo Virzì
Vorrebbe essere una distopia su una Roma in crisi idrica/morale ed invece l'apocalisse di Virzì sembra uscita da un talk-show: nè monito nè allegoria, solo fiacchezza da dibattito. Fuori Concorso
Beyond the Wall, di Vahid Jalilvand
Due miserie in un appartamento solo, un bambino disperso ed una realtà da ritrovare in questo mind movie iraniano che, tra dramma e thriller, riesce ad accecare cuore e cervello. Concorso
Eismayer, di David Wagner
Tratto da una storia vera, il racconto del coming out del marziale sergente austriaco Eismeyer è troppo schematico nella sua progressione e tenero verso i suoi protagonisti. Settimana della Critica.
#Venezia 79 – Padre Pio: Incontro con Abel Ferrara e il cast artistico
Dopo il passaggio a Venezia 79, il regista Abel Ferrara racconta i motivi che l'hanno portato a fare il film sul santo di Pietrelcina, la lavorazione ed il suo talento letterario "come Baudelaire"
Riget Exodus, di Lars Von Trier
Sono passati 25 anni ma l'ospedale del Regno anche nella terza stagione cura i suoi pazienti/spettatori con robuste dosi di satanismo, non-sense comico ed odio trans-nazionalistico. Fuori Concorso
200 metri, di Ameen Nayfeh
L’opera prima del regista palestinese dissemina la sua narrazione di continue metafore e anche se alcune di queste dinamiche sono un po' sottolineate con grana grossa, l'impatto è ragguardevole.
