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Rivista Sentieriselvaggi21st
Scuola di Cinema
Fatman, di Ian ed Eshom Nelms
Fatman lascia carta bianca a Mel Gibson per portare sullo schermo un Santa Claus che deve vedersela con l’inferno interiore di chi vive sulla propria pelle tutto il disincanto dell’epoca in cui vi
Dello stesso autore: Francesca Bea
Hubie Halloween, di Steven Brill
Hubie Halloween è già il film più visto su Netfflix USA del 2020, confermando il successo della via di Adam Sandler allo streaming. In attesa di un Hubie Christmas per Natale...
Enola Holmes, di Harry Bradbeer
Per raccontare la storia della giovane Holmes, Bradbeer sceglie una confezione scintillante e dall’appeal innegabile, con un’ammiccante Millie Bobby Brown nei panni della protagonista. Su Netflix
Felix in Wonderland, di Marie Losier
Un ritratto del corpo di organi sonori di Felix Kubin, compositore che si muove nel paesaggio dell’elettronica e delle sperimentazioni sonore, dal Sicilia Queer Filmfest 2020
Galveston, di Mélanie Laurent
Storie di sguardi cerchiati di sconfitta, l’America desolata di chi vive là dove il cielo ha la stessa consistenza viscosa di un mondo senza aspettative. Tratto dal romanzo d’esordio di Pizzolatt
Visions du Réel 2020 – The Edge of Democracy, di Petra Costa
Una delle protagoniste degli atelier digitali di Nyon 2020, Petra Costa attraversa quei giochi di potere della politica che hanno svuotato di senso l'edificio della democrazia brasiliana. Su Netflix
Fractured, di Brad Anderson
Con la consueta maestria nel tracciare traiettorie inquietanti e sovrapposizioni allucinatorie Anderson racconta il corpo disorientato dal buio della propria esistenza di Sam Worthington. Su Netflix
Dove la terra trema, di Wash Westmoreland
Westmoreland devia progressivamente dalla vocazione mystery del film per esplorare la profondità soffocate dove la Lucy di Alicia Vikander ha tentato di confinare i suoi demoni interiori. Su Netflix
Scary Stories to Tell in the Dark, di André Øvredal
Partendo dalla raccolta di storie macabre di Alvin Schwartz, Øvredal prende le mosse dal trauma adolescenziale per intraprendere un ragionamento sul Male storico. Produce Guillermo Del Toro
#RomaFF14 – Scary Stories to Tell in the Dark, di André Øvredal
Partendo dalla raccolta di storie macabre di Alvin Schwartz, Øvredal prende le mosse dal trauma adolescenziale per intraprendere un ragionamento sul Male storico. Produce Guillermo Del Toro
The Kid, di Vincent D’Onofrio
Un western che usa il racconto di formazione per smontare il genere dal suo interno e che svuota di senso il confronto tra il Pat Garrett di Ethan Hawke e il Billy The Kid di Dane DeHaan. Su Prime
Attacco al potere 3 – Angel Has Fallen, di Ric Roman Waugh
Nel terzo atto della saga di Fallen, Waugh opera, con un poderoso senso dell’azione, un ribaltamento del canone. Da arma patriottica e implacabile, Gerard Butler diventa il corpo in fuga da braccare
Murder Mystery, di Kyle Newacheck
In una commedia dalla leggerezza estiva, Adam Sandler e Jennifer Aniston se ne vanno allegramente in giro per l’Europa, con l'intento di fare a pezzi i vari clichés del genere giallo. Su Netflix
When they see us, di Ava DuVernay
Su Netflix, la storia di quattro afroamericani e un ispanico, tutti tra i quattordici e i sedici anni, condannati ingiustamente per lo stupro e il tentato omicidio della jogger di Central Park
American Animals, di Bart Layton
Dopo The Imposter, Burt Layton continua a portare avanti il suo lavoro d’indagine sul tema della verità come concetto imprendibile e dall’univocità continuamente frantumata
Holmes & Watson, di Etan Cohen
John C. Reilly, l'attore del momento tra I fratelli Sisters e Stanlio & Ollio, qui nei panni di Watson con Will Ferrell/Sherlock Holmes per ribaltare il canone del detective più famoso al mondo
Highwaymen – L’ultima imboscata, di John Lee Hancock
Nel controcampo dell’immaginario di rivolta aperto da Bonnie e Clyde, Costner e Harrelson si portano addosso la struggente ambivalenza di un’immagine eroica specchiata nella violenza. Su Netflix
Peppermint – L’angelo della vendetta, di Pierre Morel
Pierre Morel fa della furia vendicativa del corpo di Jennifer Garner il mezzo per aggiornare la struttura di Taken, attraverso la rivisitazione del meccanismo da revenge movie che anima Kill Bill
